話說“年畫”與“年味”
“文革”是對中國傳統年畫的一次拯救
上點歲數的人，回顧小時候過年，覺得特別有“年味”，而那濃濃的年味，總同濃濃的年俗連在一起，其中，過年很重要的一項民俗，就是貼年畫。
1.年畫中濃濃的“年味”。一進入正月，賣貨的小推車上，就擺滿了一摞一摞的年畫。有的還拉根繩，將五顏六色的各種年畫懸掛起來供選擇。年畫，就成了大街上的一道風景;買年畫，就成了一個喜慶。
貼年畫，這也成了一個合家的歡樂。年畫貼到哪，貼沒貼正，七嘴八舌的，大人小孩都參乎。
年畫，根據內容不同，門神貼到門上，財神貼到正堂的正面墻上，還要貼正，這是不能含糊的。至于什么“吉慶有余”，也是家家必不可少。其它什么反映神話、生活主題的年畫，從墻上到棚頂，那就隨心所欲地貼。很多農村貼年畫，就等于糊墻了，有的一面墻年年貼，整個浪的貼了很厚一層，還能擋風。
小孩子們看年畫，聽老人講畫中的故事，不僅成了一種樂趣，還成了一種文化和道德的傳承，年畫就融入了一個民族的血脈。
2.時令性年畫的藝術特點。年畫，作為中國畫的一種，特別有時令性。大都用于新年時張帖，裝飾環境，含有祝福新年吉祥喜慶之意，俗稱“喜畫”。這是漢族特有的一種繪畫體裁，也是一種文化和生活習俗。
貼年畫總和貼春聯一起進行，貼春聯也始于古代的貼“門神畫”，這種特殊的書畫藝術，是一種歷史悠久的藝術，也是一種書畫傳統。
可以說，年畫，這是最接地氣的中國畫，也是受眾最廣的中國畫，還是真正最普及的民間百姓畫，更是真正走進百姓生活的畫。
各地對年畫的稱謂南轅北轍，北京叫“畫片”、“衛畫”，蘇州叫“畫張”，浙江叫“花紙”，福建叫“神符”，四川叫“斗方”，不一而足,現各地對年畫逐漸約定俗成地簡稱為“年畫”。
3.年畫具有的強烈地域性。年畫同其它的繪畫藝術相比，明顯有自己鮮明的藝術風格。它的畫面線條單純、色彩鮮明、氣氛熱烈。內容負載上，又有很強烈、很豐富的地域文化特征，就如一部地域文化辭典，從中可以找到各個地域鮮明的文化個性和歷史痕跡。
就因為年畫具有強烈的地域性，年畫具有強烈的個性特征，不僅體現在題材內容里，也體現在各個年畫產地習慣的體裁、用色，線條及其不同的版味，這就逐漸形成了不同產地的年畫。
在現代文化的沖擊下，為保護年畫的血脈不被割斷，為保護年畫的藝術不被湮滅，我國將18個產地的木版年畫項目列入國家非遺名錄：楊柳青木版年畫、楊家埠木版年畫、高密撲灰年畫、平陽木版年畫、武強木版年畫、鳳翔木版年畫、朱仙鎮木版年畫、滑縣木版年畫、東昌府木版年畫、張秋木版年畫、蘇州桃花塢木版年畫、漳州木版年畫、佛山木版年畫、綿竹木版年畫、梁平木版年畫、灘頭木版年畫、老河口木版年畫、夾江年畫。
4.傳統年畫的6點局限性。盡管傳統年畫有地域性的文化傳承性，但傳統年畫也有極大的局限性，其主要表現為6點：一是主題太窄。無非是表現大富大貴、生子發財、驅鬼辟邪的內容，題材過于雷同，畫面過于雷同;二是格調不高。很多年畫的題材，甚至具有很濃厚的封建意識;三是顏色單調。顏色上講究大紅、大綠、大藍、大紫，缺少豐富的色彩表現力;四是遠離現實。太拘泥于傳統的題材，忽視對現代主題的關注和表現;五是缺乏細節表現。年畫的畫面線條單純，說白了就是過于簡單，難免有粗陋之嫌;六是過于直白。表達的畫意太直接，缺乏意境的表現，就缺乏欣賞的回味。
這些內在的弱點，使傳統年畫缺乏高雅的意味，往往就局限在民俗的“俗”中，這無疑限制了年畫登上大雅之堂，也限制了年畫在畫壇的地位。這樣色彩斑斕的年畫，也主要就在鄉村過年流行，到了城里反而不遭待見，大概是城里人覺得它太“俗”，年畫就幾乎就成了農村畫。而受這年畫的六大制約，僅僅固守傳統，中國鄉土年畫的必將無可奈何花落去。
5.對年畫曾經進行的文化革新。針對年畫的6大弱點，在上世紀的60年代至70年代發生的“文革”，年畫經歷了一場脫胎換骨的文化革新。
創作上，畫壇大家紛紛走進年畫，創作人員由以往的民間藝人為主，轉到同專業繪畫大家相結合，年畫的創作水平有了質的飛躍。
題材上，“文革”時期的年畫題材在保留傳統的同時，畫作更突出貼近現實，反映的現實內容極其廣泛，與現實人們的追求緊密相連，更好的表達了現實主義，年畫也跳出了是“過去的畫”，是“神話的畫”，轉為“現實的畫”、“未來的畫”。畫中有了真實社會經歷的文化積累與體現，也有了人們心中所向往東西的多樣化表達，自然能產生廣泛的社會共鳴和感動，甚至對人們去為實現“四個現代化”，能產生一種奮斗的激勵。
色彩上，畫作的色彩豐富，表現力更細膩，也使年畫凸更顯出文化畫的意味，達到了雅俗共賞。
形式上，文化革新讓年畫的創作水平有了極大提高，使年畫同宣傳畫有機結合，年畫服務于現實的功能大大加強，真正能實現畫在人中，人也在畫中。
可以肯定地說，“文革”時期，那是對年畫去除糟粕，汲取精華，一個重要的拯救和煥發生機的時期。那也是中國年畫進入一個空前繁榮的時期。那一個時期的年畫，很多都成了畫壇的佳作，也成了現在珍貴的收藏品。
現在為保護年畫的藝術不被湮滅，，我國將18個產地的木版年畫項目列入國家非遺名錄。可僅僅是單純地保護年畫的傳統，而不面對時代和未來，去積極打破年畫的六大局限，在現代文化的沖擊下，這種保護很難讓年畫發揚光大，只能是茍延殘喘。
惟愿年味不要消散，惟愿年畫不要消失，但也惟愿年畫不能只固守傳統，也能走進現實，更能著眼未來!
(配圖1-2忠新自拍，3-4選自網絡。)
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