二平均律,亦稱“十二等程律”,是指將八度的音程(二倍頻程)按頻率等比例地分 成十二等份,每一等份稱為一個(gè)半音即小二度。一個(gè)大二度則是兩等份。 將一個(gè)八度分成12等份有著驚人的一些湊巧。它的純五度音程 的兩個(gè)音的頻率比(即 2 的 7/12 次方)與 1.5 非常接近,人耳基 本上聽不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差別。同時(shí),“十二平均律”的純四度和大三度,兩個(gè)音的頻率比分別與 4/3 和 5/4 比較接近。也就是說,“十二平均律”的幾個(gè)主要的和弦音符,都跟自然泛音序列中的幾個(gè)音符相符合的,只有極小的 差別,這為小號等按鍵吹奏樂器在樂隊(duì)中使用提供了必要條件,因 為這些樂器是靠自然泛音級(如前文所述,自然泛音序列,其頻率 是基音頻率的整數(shù)倍序列,成等差數(shù)列)來形成音階的。 半音是十二平均律組織中最小的音高距離。十二平均律在交響樂隊(duì)和鍵盤樂器中得到廣泛使用,現(xiàn)在的鋼琴即是根據(jù)十二平均律來定音的,因?yàn)橹挥?nbsp;“十二平均律”才能方便地進(jìn)行移調(diào)。
[編輯本段]歷史
中國明代律學(xué)家朱載堉1581年首創(chuàng)“新法密率”,(見《律呂精義》、《樂律全書》),推算出將八度音等分為十二等分的算法,并制造出新法密率律管及新法密率弦樂器,是世界上最早的十二平均律樂器。有人認(rèn)為這意味著中國的十二平均律比西方的十二平均律早出現(xiàn)了一百年。
將八度音等分為十二等分,其數(shù)學(xué)意義如下:
八度音指的是頻率加倍(即二倍頻率)。因此在八度音中分為十二等分乃是分為十二個(gè)等比級數(shù),其結(jié)果就是每個(gè)音的頻率為前一個(gè)音的2開12次方,即1.059463倍。
在朱載堉發(fā)表十二平均律理論之后52年,Pere Marin Mersenne在(1636年)其所著《諧聲通論》中發(fā)表相似的理論。
德國作曲家巴赫于1722年發(fā)表的《諧和音律曲集》(另或譯為《十二平均律曲集》英文:《The 48》),有可能就是為十二平均律的鍵盤樂器所著。
[編輯本段]參考
明代音樂家朱載堉最早發(fā)明十二平均律算法。參考下列各書:
·李約瑟 《中國科學(xué)技術(shù)史》第四卷第一分冊
·Robert Temple:The Genius of CHINA (李約瑟《中國科學(xué)技術(shù)史》的濃縮本)
·戴念祖 《朱載堉———明代的科學(xué)和藝術(shù)巨星》
·Cho, Gene Jinsiong. (2003). The Discovery of Musical Equal Temperament in China and Europe in the Sixteenth Century. Lewiston, NY: The Edwin Mellen Press.
十二平均律,是指將八度的音程(二倍頻程)按頻率等比例地分成十二等份,每一等份稱
為一個(gè)半音即小二度。一個(gè)大二度則是兩等份。
將一個(gè)八度分成12等份有著驚人的一些湊巧。它的純五度音程的兩個(gè)音的頻率比(即
2 的 7/12 次方)與 1.5 非常接近,人耳基本上聽不出“五度相生律”和“十二平均律
”的五度音程的差別。同時(shí),“十二平均律”的純四度和大三度,兩個(gè)音的頻率比分別
與4/3 和 5/4 比較接近。也就是說,“十二平均律”的幾個(gè)主要的和弦音符,都跟自然
泛音序列中的幾個(gè)音符相符合的,只有極小的差別,這為小號等按鍵吹奏樂器在樂隊(duì)中
使用提供了必要條件,因?yàn)檫@些樂器是靠自然泛音級(如前文所述,自然泛音序列,其頻
率是基音頻率的整數(shù)倍序列,成等差數(shù)列)來形成音階的。十二平均律在交響樂隊(duì)和鍵盤
樂器中得到廣泛使用,因?yàn)橹挥小笆骄伞辈拍芊奖愕剡M(jìn)行移調(diào)。
好象第一個(gè)精確地使用數(shù)學(xué)方法來計(jì)算“十二平均律”合音頻率的人是我國明朝時(shí)期的一位姓朱的音樂家。這也算是我國人民為世界音樂作出的巨大貢獻(xiàn)之一吧.
十二平均律中各音的頻率:
do:260.63 Hz
#do:276.13 Hz
re:292.55 Hz
#re:309.94 Hz
mi:328.37 Hz
fa:347.90 Hz
#fa:368.59 Hz
sol:390.50 Hz
#sol:413.72 Hz
la:438.33 Hz
#la:464.39 Hz
si:492.00 Hz
do:521.26 Hz
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