12月4日，據(jù)臺灣媒體報(bào)道，作家瓊瑤在家中自盡，終年86歲。在此消息傳到國內(nèi)以后，出現(xiàn)了大量對瓊瑤遺書和其言情作品、為人、價(jià)值觀的討論，但大多數(shù)都是追憶、褒揚(yáng)，認(rèn)為瓊瑤是勇敢打破了“桎梏”、勇于做“新女性”的代表，其作品更是對愛情的歌頌。
這乍一看似乎和我們馬列毛主義者關(guān)注的階級斗爭、革命有點(diǎn)遠(yuǎn)，但事實(shí)上，我們知道，一切階級社會(huì)中的事物都有其階級性，資本主義社會(huì)中的文藝和愛情同樣離不開階級的烙印。
以瓊瑤為代表的“新作家”誕生的背景，正是十年結(jié)束，春風(fēng)開始的時(shí)代。
資產(chǎn)階級要專政，要向無產(chǎn)階級灌輸其意識形態(tài)，不僅要改變生產(chǎn)方式、政治制度，還要在文化、藝術(shù)、教育等領(lǐng)域全面走向反動(dòng)。
為了盡可能地消除無產(chǎn)階級意識形態(tài)的影響，更好地進(jìn)行走資，官僚資產(chǎn)階級必然要培植一大批知識分子、反動(dòng)作家，來宣揚(yáng)其資產(chǎn)階級的價(jià)值觀，實(shí)現(xiàn)對無產(chǎn)階級的全面專政。
這樣一套文藝、制度組合拳下來，無產(chǎn)階級就此完全失去了物質(zhì)和精神兩個(gè)領(lǐng)域的意識形態(tài)，被資產(chǎn)階級全面專政。
因此瓊瑤等”新一代作家“的作品，從一開始就是為了資產(chǎn)階級統(tǒng)治服務(wù)的。所謂的“桎梏”、“新女性”，不過是資產(chǎn)階級對歷史的春秋筆法，丑化十年、丑化無產(chǎn)階級專政。
不信各位讀者大可以親自去網(wǎng)上搜一搜，看看但凡是高度評價(jià)瓊瑤及其作品的，只要提到其誕生背景，大概率要連同十年一起批判，以此襯托瓊瑤為代表的“解放思想”，這就自覺或不自覺地達(dá)到資產(chǎn)階級壟斷言論、篡改歷史的目的了。
再來看瓊瑤其人，其人生經(jīng)歷就是一個(gè)當(dāng)小三、傍大款的狗血過程，全面接受了資產(chǎn)階級的反動(dòng)愛情觀、價(jià)值觀 ，由此其寫的小說整體文風(fēng)也多是哀怨、逆來順受為主，大多按此套路發(fā)展：
小三示弱，甚至反過來苦苦哀求男主不要拋棄原配
—>古代小三與原配共事一夫，或現(xiàn)代男主站出來指責(zé)原配傷害小三
—>原配子女往往和小三站在同一陣線，指責(zé)原配不如小三溫柔賢惠，歌頌小三和男主的真愛
如此惡心畸形的愛情觀，就這樣通過資產(chǎn)階級的大肆宣傳，進(jìn)入了廣大無產(chǎn)階級青年的視野，迅速將大量青年的愛情觀也塑造地如此畸形。
與此同時(shí)，其男女主逆來順受的、哀怨零零、苦苦哀求的風(fēng)格也間接降低了大量無產(chǎn)階級青年反抗壓迫的血性，他們面對愛情和資產(chǎn)階級的壓迫都變得同樣軟弱，渴望向資產(chǎn)階級哀求求來地位而非靠自己的反抗去爭取權(quán)力。
不得不說，以瓊瑤為代表的言情作家絕大多數(shù)都是靠這樣歌頌資產(chǎn)階級的畸形愛情發(fā)家致富名利雙收的，這正好也印證了，他們的價(jià)值觀完全是適應(yīng)資產(chǎn)階級，為資產(chǎn)階級的統(tǒng)治服務(wù)的。他們歌頌的不是愛情，而是壓迫、是畸形、是反動(dòng)！
我們無產(chǎn)階級要看到這一點(diǎn)，從樸素的對反動(dòng)價(jià)值觀的厭惡，深入到認(rèn)清其中資產(chǎn)階級的本質(zhì)——權(quán)力和地位不是求來的、不是哭來的，愛情更不是誰有錢誰就能輕易擁有和玷污的，無產(chǎn)階級要有自己的、無產(chǎn)階級的文藝，旗幟鮮明地反對資產(chǎn)階級的文藝和反動(dòng)愛情觀價(jià)值觀，把我們的文藝陣地奪回來，為革命和無產(chǎn)階級專政服務(wù)！
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