電影作為一種由人創(chuàng)造的文藝作品，其所要表達(dá)的思想便不可避免的沾染上了社會(huì)的印記。在這部電影便是如此，其宣傳的思想內(nèi)核，仍然是資產(chǎn)階級(jí)思想，其中只有個(gè)人英雄主義式的反抗，只選擇殺死資產(chǎn)階級(jí)罪惡的代言人，而不是向整個(gè)悲劇的根源，即資本主義制度發(fā)起反抗。如果不將資本主義制度這個(gè)罪惡的溫床，徹底從世界上消滅掉，那么電影中出現(xiàn)的悲劇只會(huì)在世界上一次又一次以不同的形式上演，資產(chǎn)階級(jí)的罪行永遠(yuǎn)都不會(huì)自行終結(jié)。
筆者認(rèn)為，像男主里昂這類殺手，不是文章中所說的無產(chǎn)階級(jí)，而是資產(chǎn)階級(jí)的打手走狗，盡管他為生計(jì)在不自覺中充當(dāng)了這個(gè)角色。應(yīng)當(dāng)指出，無論是美帝國主義這種縱容資產(chǎn)階級(jí)黑幫暴力組織致無產(chǎn)階級(jí)深受其害，都駁斥著小資產(chǎn)階級(jí)不要暴力要安定的庸俗觀點(diǎn)，關(guān)鍵在于誰掌握暴力的問題，而當(dāng)暴力為掌握正確路線的無產(chǎn)階級(jí)所掌握時(shí)，將是徹底埋葬資產(chǎn)階級(jí)專政及電影中資本主義社會(huì)亂象的時(shí)候。
文章在對(duì)男主角里昂做定性時(shí)出了部分差錯(cuò)，過于強(qiáng)調(diào)了里昂為了生計(jì)不自覺的充當(dāng)打手走狗，從而導(dǎo)致對(duì)里昂的定性為無產(chǎn)階級(jí)。實(shí)際上在里昂逃到紐約，遇到女主之前，他都是作為以老托尼為代表的資產(chǎn)階級(jí)的走狗而行動(dòng)。從這一點(diǎn)上，里昂與本片反派史丹菲爾其實(shí)是一致的，只不過史丹菲爾是作為緝毒局專員在暗面上壓迫無產(chǎn)階級(jí)，而里昂等打手走狗是在明面上壓迫無產(chǎn)階級(jí)。而重點(diǎn)其實(shí)就在于，諸如瑪?shù)贍栠_(dá)一類的無產(chǎn)階級(jí)，即使掌握了暴力，在小資產(chǎn)階級(jí)觀念的影響下走的也是小資產(chǎn)階級(jí)改良路線，走的是小資產(chǎn)階級(jí)超階級(jí)的和平路線，在錯(cuò)誤路線的引導(dǎo)下，他們注定會(huì)失敗。
表面上，這部故事主要講述的是殺手與小女孩互相救贖的故事。但通過對(duì)電影各方面的分析，我們卻能發(fā)現(xiàn)紐約市毒品泛濫、幫派橫行、警匪不分的現(xiàn)狀，藏在了“感人”的銀幕之后。
影片開頭，我們見到了男主角里昂的職業(yè)殺手生活。他接受師傅老托尼的委托，執(zhí)行各類殺手任務(wù)。這一次，里昂的目標(biāo)是一位剛剛來到紐約“不識(shí)好歹”的幫派頭目。在讓這名幫派老大滾出紐約后，里昂回到了他的住宿，也就是在這里，我們遇到了本片的女主角瑪?shù)贍栠_(dá)?，?shù)贍栠_(dá)是藍(lán)道先生家的次女，她的父親販毒，母親則以站街為生。瑪?shù)贍栠_(dá)在家中不受待見，一直遭受父母和同父異母姐姐的虐待。唯一能給她帶來安慰的，是年僅四歲的弟弟。一天，藍(lán)道先生偷藏毒品的事情泄露，影片反派史丹菲爾帶領(lǐng)手下上門，作為一名緝毒警察，史丹菲爾同時(shí)也做著販毒的勾當(dāng)。對(duì)藍(lán)道先生偷藏毒品的行為，史丹菲爾給他一天時(shí)間歸還。第二天，由于里昂對(duì)瑪?shù)贍栠_(dá)日常的一些小幫助，瑪?shù)贍栠_(dá)決定幫助里昂去買他喜歡喝的牛奶。然而，在她離開時(shí)，史丹菲爾帶人上門，殺害了藍(lán)道一家。為了逃避追殺，瑪?shù)贍栠_(dá)求助于里昂，后者最終選擇接納瑪?shù)贍栠_(dá)。
影片中兩個(gè)主人公的相遇經(jīng)歷，為我們揭示了紐約市階級(jí)矛盾嚴(yán)重的現(xiàn)狀。在劇中的紐約市，黑社會(huì)嚴(yán)重壓迫著紐約市無產(chǎn)階級(jí)的生存空間，作為資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的一員，他們與同為資產(chǎn)階級(jí)的紐約市政府（電影中為緝毒局）同流合污，劃分控制著紐約市的方方面面，像老托尼一類的幫派代言人，經(jīng)常為了幫派之間的利益，派出里昂等殺手進(jìn)行互相之間的幫派戰(zhàn)爭(zhēng)，而像是史丹菲爾一類的緝毒局警察，則能隨意為了利益隨意販毒、剝削或殺死無產(chǎn)階級(jí)。而在幫派所占領(lǐng)的勢(shì)力范圍內(nèi)，毒品、暴力、賣淫等行為層出不窮，就以女主人公家庭藍(lán)道先生一家為例。藍(lán)道先生本人就通過販毒為生，他經(jīng)常通過偷藏毒品來使自己獲利，而藍(lán)道夫人則通過賣淫賺錢。而其他無產(chǎn)階級(jí)生活在這種情況下，或者沉迷于資產(chǎn)階級(jí)的毒品下、或者惶惶度日，終日難安。
書接上回，在里昂幫助后瑪?shù)贍栠_(dá)，經(jīng)過自我的掙扎和童年的幻影，他終于接納了瑪?shù)贍栠_(dá)作為自己家中新的一員。從此開始，瑪?shù)贍栠_(dá)幫助里昂管理家務(wù)并教其識(shí)字，而里昂則幫助這位復(fù)仇心切的女孩怎么用槍。在這個(gè)過程中，兩人之間逐漸產(chǎn)生了感情，原來身為成年殺手的里昂內(nèi)心卻一直停留在19歲殺人的那一年，當(dāng)時(shí)里昂心愛的女朋友被其父親發(fā)現(xiàn)在與里昂接觸而被殺死，而里昂為了復(fù)仇，選擇殺死了其富豪父親并逃到紐約，在老托尼的培訓(xùn)下開始?xì)⑹稚睢６鴥H僅12歲的瑪?shù)贍栠_(dá)卻因?yàn)槠涓改负徒憬愕募彝ケ┝?，為了保護(hù)其年僅四歲的弟弟，早早的就撿起了“為人的成熟”，在相處的過程中，兩人因彼此都重拾了對(duì)“生活的熱愛”，里昂也最終允許并開始訓(xùn)練瑪?shù)贍栠_(dá)去成為一名殺手。
導(dǎo)演通過細(xì)膩的情感鋪墊，展示了男女主角內(nèi)心的變化和他們過往的痛苦經(jīng)歷，也正是這種展示更加突出了資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)下壓迫的現(xiàn)狀。里昂女朋友的父親作為一名資產(chǎn)階級(jí)，將自己的女兒視作可供交易的商品，甚至在得知她與里昂的關(guān)系后殘忍殺害了她。里昂作為一名無產(chǎn)階級(jí)，在受到資產(chǎn)階級(jí)的壓迫后選擇反抗并逃到紐約，從此過上渾渾噩噩的生活，甚至勸告瑪?shù)贍栠_(dá)“不要去復(fù)仇”。而瑪?shù)贍栠_(dá)生活在資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的壓迫下，為了保護(hù)自己和弟弟，她被迫過早的撿起“為人的成熟”，獨(dú)自一人面對(duì)著來自家庭、社會(huì)的壓迫，瑪?shù)贍栠_(dá)時(shí)常會(huì)有一些反抗，但這些單薄的反抗在整個(gè)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)下顯得不值一提。
瑪?shù)贍栠_(dá)選擇獨(dú)自追蹤史丹菲爾，卻被其發(fā)現(xiàn)，在生死存亡之時(shí)，史丹菲爾的手下及時(shí)出現(xiàn)，告訴史丹菲爾有個(gè)神秘殺手正在對(duì)他們發(fā)起追殺，使其暫時(shí)放棄了殺死瑪?shù)贍栠_(dá)。而里昂在發(fā)現(xiàn)瑪?shù)贍栠_(dá)消失后，一路追殺到聯(lián)邦大樓，救回了瑪?shù)贍栠_(dá)。史丹菲爾發(fā)現(xiàn)自己的手下被如此的追殺，追蹤到了老托尼那里。作為史丹菲爾的長期合作伙伴，老托尼毫不意外的透露了里昂和瑪?shù)贍栠_(dá)的信息。電影高潮降臨。這天瑪?shù)贍栠_(dá)出門購買物資，被隱藏的緝毒局特警挾持，里昂為了讓瑪?shù)贍栠_(dá)生還，與超過200名警察激戰(zhàn)，最終瑪?shù)贍栠_(dá)逃走，而里昂與史丹菲爾同歸于盡，為瑪?shù)贍栠_(dá)報(bào)仇。電影的結(jié)尾，瑪?shù)贍栠_(dá)回到了她曾經(jīng)逃學(xué)的學(xué)校，為了尋求校長的庇護(hù)，她將自己的經(jīng)歷全盤托出。而在得到校長的幫助后，瑪?shù)贍栠_(dá)種下了里昂最愛的盆栽，開始迎接新的生活。
影片結(jié)尾部分里昂和瑪?shù)贍栠_(dá)情感爆發(fā)，以及里昂激戰(zhàn)警察的部分的確讓人感動(dòng)，但這種感動(dòng)終究是建立在資產(chǎn)階級(jí)世界下為了愛情壯烈犧牲的看法下。真正讓人感動(dòng)的是應(yīng)該里昂等無產(chǎn)階級(jí)聯(lián)合起來反抗所謂黑白兩道，反抗資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的表現(xiàn)。但盡管如此，導(dǎo)演呂克·貝松卻沒有對(duì)此相關(guān)的想法，他想要表達(dá)的，是小資產(chǎn)階級(jí)下對(duì)于愛情觀的歌頌，對(duì)于內(nèi)心的救贖，對(duì)于未來的希望，而對(duì)于造成這一切的現(xiàn)實(shí)，他沒有任何的表達(dá)，唯有男主角的個(gè)人英雄式犧牲來閉幕。
里昂或許是一位可敬的人，會(huì)在危機(jī)時(shí)刻幫助他人，也帶著瑪?shù)贍栠_(dá)剿滅了多個(gè)毒品窩點(diǎn)，但正因如此里昂對(duì)于資產(chǎn)階級(jí)的投降傾向更是不可接受的。里昂在19歲面對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的壓迫進(jìn)行反抗，但反抗之后卻自愿受到另一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)老托尼的壓迫，并作為幫派的殺手活躍于一線，而他本身的兩次反抗——一是為了女友，二是為了瑪?shù)贍栠_(dá)，實(shí)際上都是導(dǎo)演故意刻畫的為了“愛情”而反抗，并沒有真正的為了他人考慮，為了無產(chǎn)階級(jí)的利益來反抗。從某種程度上來說，里昂其實(shí)就是瑪?shù)贍栠_(dá)悲慘童年的幫兇，是受到資產(chǎn)階級(jí)思想專政而不自知的無產(chǎn)階級(jí)。
而瑪?shù)贍栠_(dá)作為資產(chǎn)階級(jí)壓迫下的無產(chǎn)階級(jí)女性，她對(duì)于反抗資產(chǎn)階級(jí)壓迫的方法就是去成為一名殺手，去獵殺諸如史丹菲爾一類的人，但實(shí)際上史丹菲爾只不過是資產(chǎn)階級(jí)利益集團(tuán)選出來的代表人物，沒有史丹菲爾也有老托尼，沒有老托尼也會(huì)有更多的幫派老大、緝毒局長來到紐約，來壓迫剝削和專政無產(chǎn)階級(jí)?，?shù)贍栠_(dá)的怒火無處發(fā)泄，只能針對(duì)史丹菲爾這一個(gè)人，而在電影中她甚至不得不去求助賣了他們的老托尼的幫助，這正是當(dāng)下無產(chǎn)階級(jí)無權(quán)最直接的表現(xiàn)。
無產(chǎn)階級(jí)無權(quán)，又沒有無產(chǎn)階級(jí)組織的灌輸，團(tuán)結(jié)不到一起，自然無法真正的舉起反抗的力量。而導(dǎo)演的思想也在這一刻真正的展露出來：無產(chǎn)階級(jí)只有個(gè)人英雄的反抗，只有尋求青天大老爺?shù)姆纯?，只有和資產(chǎn)階級(jí)調(diào)和的反抗，唯獨(dú)沒有無產(chǎn)階級(jí)自己的反抗。貝松在電影中刻畫出來資產(chǎn)階級(jí)方方面面的壓迫，更是用小資產(chǎn)階級(jí)的愛情，用小資產(chǎn)階級(jí)的調(diào)和來掩蓋無產(chǎn)階級(jí)的反抗。電影的結(jié)尾，女主看似是完成了復(fù)仇，用男主里昂帶來的救贖，要走向嶄新的生活；實(shí)則是放棄了復(fù)仇，用資產(chǎn)階級(jí)施舍的救贖，走向繼續(xù)被壓迫的生活。
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