“事了拂衣去，深藏身與名。”30年春晚，本身就是一個“見證奇跡”的過程。從小到大，從李谷一一人唱8首歌，到8個人唱一首歌，舞臺也從簡樸到華麗。有人說春晚的“奇跡”是從小看到了老，有人說春晚是從老看到了小，不過更多的人說今年的春晚從驚喜看到了雞肋。
已經不知道是從這30年中的哪一年開始，春晚還贈一個小游戲，那就是“大家來找茬”。大家爭先恐后忙得不亦樂乎，挑錯帶來的歡樂甚至超過了晚會相聲小品帶來的笑聲。其實本來也是，每個人導演戲的方式不同，有人贊同，也會有人拍磚。
2012年春節晚會結束沒幾個小時，已經有段子在微博上流傳：一、陳坤的眉毛，歪了！二、王菲的聲音和造型，慫了！三、楊麗萍讓雌孔雀開屏，怪了！四、劉歡老師代言淘寶，親了！五、劉謙魔術又穿幫，囧了！六、節目現場有大姐睡著，累了！七、演戲的都唱歌了，跨了！八、小品同一個核心，穿越了！九、小沈陽風格，又流行了！
如果說30年前馬季的相聲讓人記住了“宇宙牌”香煙（據說此后還真有廠家借雞下蛋，賣上了新品牌“宇宙牌”香煙）；22年前趙本山的小品讓人記住了現在的“挺大一張老臉”；19年前讓人記住了如今54歲還能讓孔雀舞如此美妙的楊麗萍，那30年后的春晚讓人記住了什么？有人說今年的亮點是穿越，當真能穿越的話，那春晚再穿越回30年前，還會有人接受嗎？
今年春晚是年輕了，年輕的導演，年輕的演員，年輕的形式，連最古老的藝術表達都年輕了，不信你看小品的包袱都回歸到了“你就不是我爹，不對，我就不是你爹”的四平八穩了；春晚華麗了，服裝不單一了，連舞臺都“此起彼伏”了；春晚創新了，沒有賀電，沒有廣告，連結束歌都從《難忘今宵》變成了《難忘一家》了。
“創新”成為每一屆春晚導演的努力方向，創新不足也是最讓觀眾詬病的地方。有人說太老了沒有新意，新了卻沒有醇厚的味道。
視線再回到“老臉”上，有人說有了趙本山的春晚不會再看了，有人說沒了趙本山的春晚就像是除夕夜沒有吃上餃子。挺趙的人眾口一詞，說老趙這張臉就是隨著春晚老去的。反趙的人說，年年都是他什么時候才能除舊推新？其實說來說去，還是“新、舊”的問題。
《新聞聯播》給春晚的定位是“中國獨有的文化形態”。一臺文藝晚會，上升到文化形態的高度，恐怕在國內外電視發展史上都不多見。不管怎樣，春晚已經落下了帷幕。年輕就是活力，激情總會有人接受；老去就能沉淀精華，總能讓人回味，那春晚過后留給人的思考和期待也會升華吧，畢竟“年年歲歲花相似、歲歲年年人不同”。個中滋味只能自己體味了！
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