最近，三只松鼠的宣傳海報，引起了熱烈討論。有部分網友認為，這個海報模特瞇瞇眼的妝容，存在故意丑化中國人的嫌疑。
12月26日，三只松鼠做出了回應，該頁面中模特為中國人（菜孃孃），其妝容均基于個人特征打造，無刻意丑化。
這個回應其實沒啥問題的，如果人家模特真長這樣，我們還真沒話說，雖然坐姿也挺熱情奔放，雖然這“擼粉大法好、擼粉大法妙”讓人有不好的聯想。
上世紀90年代和本世紀初， “××大法好、××大法妙”的句式大為流傳，有的還被不法分子印到了人民幣背面。
然而蛋總搜了一下菜孃孃，結果發現這個姑娘是個挺正點的模特嘛，很符合中國人的審美，早期作品跟海報上完全是判若兩人。
可后來作品就不行了，形象逐漸走向了所謂的國際化，開始故意瞇起了眼睛，眼角開始往上拉，故意加大眼間距。
為什么這樣？因為這樣的審美比較符合西方要求。只有瞇起眼睛，才能接到更多的廣告。我認為她這樣做即不犯法，也不丟人。掙錢嘛，按客戶要求做，不寒磣。
這就好比古代，為了迎合統治階級病態的審美，女性不得不裹起了三寸金蓮。這個刻意瞇縫眼形象，也是這個意思，迎合西方統治者對中國人的病態審美要求。
西方統治者對其他人種的丑化，伴隨著整個殖民侵略全過程。意識形態，具有階級性，超階級的意識形態是不存在的，而審美意識屬于意識形態的范疇。
西方殖民者，剛到北美需要印第安人幫助的時候，印第安人給了他們無私的幫助，他們稱印第安人為高貴的紅種人。
可是等他們扎下了根，他們看上了印第安人的家園。于是他們動了心思，如何把自己的殖民侵略變得理所當然？第一是美化自己，第二是丑化殖民侵略的對象。
他們為自己精心構造了理論基礎，這個理論就是“文明與野蠻的對立”理論。這個理論，讓他們可以理直氣壯地屠殺印第安人。
當年希特勒也是這么干的，系統性地美化了雅利安人種和日耳曼民族，系統性地丑化了猶太人，為屠殺猶太人奠定了理論基礎。
根據“文明與野蠻的對立”理論，他們把印第安人塑造成了“嗜血、殘忍、野蠻”的形象，認為印第安人跟野獸無異，他們的存活簡直是對上帝伊甸園的糟踐。
當時著名的清教徒科頓·馬瑟污蔑印第安人是“古銅色的異教徒，比地球上所孕育的最邪惡的魔鬼還要邪惡”，并稱清教徒“樂意與他們進行任何戰爭”。
這種理論，迎合了殖民侵略者的需求，甚至把自己的屠殺變成了一件功德無量的事情。但實際上，他們就是為了霸占印第安人的家園。
19世紀末，印第安人被屠殺殆盡，反而成了“稀有動物”。于是有人想了個主意，把印第安人送進了動物園。
在密蘇里州圣路易斯舉行的1904年世界博覽會上，人類動物園里，黃頭發酋長和他的部落的人員站在圓錐形帳篷的復制品前，這些復制品是模仿的他們的生活環境。
菲律賓當時也是美國的殖民地。為了給自己的殖民侵略鋪路，他們把菲律賓土著形象，也塑造成了“動物”或低等人類。
下圖這個照片是經過上色的1906年的照片。一個菲律賓女孩和她的家人在紐約的靈長類動物園里被“文明人”參觀。
紐約這個動物園還有剛果人奧塔·本加，他經常會被要求和猩猩一起表演，除了拉弓射箭之外，他還要表演高超的爬樹技能，甚至被迫與紅毛猩猩表演摔跤。
1906年9月，本加又被帶到紐約布朗克斯動物園，與猩猩關在籠子里展出了20天，成千上萬的游客在籠外排起了長隊參觀。
為了增強叢林效果，讓本加與鸚鵡、猩猩同一住一個籠子，還在籠子四周撒滿骨頭。籠子外的牌子上寫道：“非洲侏儒，23歲。身高4英尺11英寸。體重103磅。”
如果你覺得這都是老黃歷了，那你就大錯而特錯了，其實也才過去幾十年。20世紀已經進入下半葉了，依然有這樣的展覽。
非洲的剛果，從19世紀末淪為比利時的殖民地之后，先后500萬至1500萬人遭到屠殺，還有無數的人被砍手砍腳切丁丁。
下圖中的黑人叫納薩拉，他神情黯然地看著邊上的一手一腳，這是他5歲女兒的，原因是他當天沒有采集到足夠的橡膠配額。
下圖這個黑人小男孩，被當做寵物關在籠子里。相比剁手剁腳，也許他是幸運的。你可能覺得這發生在很遙遠的年代，但實際上是在1955年。
1955年并不是殖民罪惡的終點。1958年比利時布魯塞爾世界博覽會上，剛果人被隔離在柵欄內，為高貴的白人表演。
其中一些還被要求發出像猴子一樣的叫聲，以吸引觀眾的注意力。而西方游客也真像在看猴子一樣，向他們扔香蕉和花生，并肆意地嘲笑。
這種操作不奇怪。在殖民侵略者眼里，全世界被殖民侵略國家的人民，都是動物。當時歐美日很多動物園中，都有人類展區。
他們為了讓自己的行為更加合理，還找到了所謂的“科學依據”，他們按種族對人類進行分類，而白人則處在最高等級。
請注意，上圖中低等人類中也包括中國人。不僅如此，也有中國人被送進動物園進行展覽，這個人叫葉名琛，第二次鴉片戰爭時的兩廣總督，一品大員。
戰爭中他被英國俘虜，然后被押往印度的加爾各答。隨后他被關在一個玻璃房里，穿著官服，象動物展覽一樣被印度人參觀。
在西方人眼里，中國人就是低等民族，這種論調叫做“黃禍論”，為侵略和奴役中國人民，奠定了理論基礎。
19世紀中期，歐美列強把殖民侵略的矛頭對準中國之后，他們便開始編制黃禍論，給中國貼上了野蠻、封閉、專制的標簽。
而真正讓黃禍論大行其道的，則是德國皇帝威廉二世。威廉二世讓自己的宮廷畫家畫了一幅畫叫《黃禍圖》，全名是“歐洲各民族，團結起來，保衛自己的家園”。
畫面遠處，代表日本的佛陀正騎著代表中國的噴火巨龍，準備蹂躪歐洲的村子。而畫面近處，代表德國的天使米迦勒正在號召代表英國法國等國家的女神，保衛歐洲。
他對這幅畫非常滿意，以至于出訪歐洲其他國家的時候，把這幅畫當做禮物到處送。報紙也爭相轉載。
但是其根本目的，就是為了侵略中國。因為德國殖民起步比較晚，全世界基本上被其他國家給瓜分完畢，所以把矛頭指向了中國。
為了讓自己的侵略順其自然，減少其他列強的阻力，于是就拼命宣傳黃禍論，企圖把中國樹立為人類公敵，然后德國好“替天行道”。
1899年漫畫《黃禍的輝煌》，描繪了一個反殖民主義的清朝中國男人，站在一個被殺死的白人婦女身邊，這個婦女代表了西方世界。
這個中國男人面貌兇惡丑陋，而地上那個白人婦女，則面容姣好。其手法類似于BBC的陰間濾鏡。
美國的黃禍論大體上跟歐洲類似，不同的是美國的黃禍論，以法律的形式固定了下來，這就是1882年的排華法案，二戰都快結束了才廢除（1943年）。
美國這一招是卸磨殺驢啊。美國西部大開發的時候，廉價的華工開始被大規模引入，淘金，修鐵路，拿著最低的工資干著最苦、最臟、最累的活兒。
華工們還要忍受白人監工的暴力鞭打，有十分之一以上的華工死在這條鐵路線上。幾乎每一根枕木下面，都埋葬著一個華工。
可是1869年，太平洋鐵路修好了，華工開始轉行，由于工資比較低，搶了美國人的工作，美國的排華情緒開始上升。
1873年，資本主義世界爆發了嚴重的經濟危機，美國5000家商業公司、57家證券公司相繼倒閉，失業率大幅攀升，華人成了背鍋俠和出氣筒。
而為了迎合這批失去工作、失去收入來源的美國選民，當時的美國“勞工黨”領袖丹尼斯科爾尼，和加州州長約翰比格，開始大舉丑化華人。
他們在報紙上發表惡毒攻擊華人的言論和漫畫作品，把華人描述成貪婪狡詐、搶走美國人工作、搶奪美國人財富的丑惡人種。
中國人的丑陋齷齪和美國白人的帥氣英俊無辜形成了鮮明的對比。這些漫畫上，中國人的形象已經成型，眼角已經上翹，眼間距已經加寬，眼睛已經開始瞇了。
20世紀初，英國小說家薩克斯·羅默創作了《傅滿洲》系列小說。他將傅滿洲刻畫成一個讓人見了毛骨悚然的魔鬼人物。
傅滿洲身材高挑、精瘦、禿頂，一對倒豎長眉的細眼冒出綠光，像貓一樣動作悄無聲響，行蹤詭秘，一如撒旦。
1929年，“神秘的傅滿州”上映，好萊塢對華人的妖魔化十分露骨。電影里的傅滿洲依然由白人出演，為力求真實，還用膠水將眼睛粘成細長（瞇縫眼）。
片子中的傅滿洲，神秘邪惡、學識淵博卻總是顛覆毀滅，爪牙遍布世界，更夸張的是長生不老，且每次電影結尾被消滅，又在下一部開場時滿血復活。
上世紀60年代，這個形象被好萊塢的導演們再次翻出來搬上了電影熒幕，在短短十幾年的時間里，拍攝了多達數十部的傅滿洲電影。
除了傅滿洲，其他中國人形象也不好。禿腦門、大齙牙、小眼睛、邪惡眉，面目猙獰，臺詞更是不堪入目。
而在時尚圈，中國人更是被黑的一塌糊涂，中國人總是瞇縫眼的形象。首先，如果是天生的瞇瞇眼，我們并不歧視同胞，內在美才是最重要的。
但是我們反對的是，瞇瞇眼幾乎成了西方選拔中國模特、中國形象代表的唯一標準，甚至為此刻意把不是瞇瞇眼的模特，通過化妝、拍照，扭曲夸大成瞇瞇眼。
看看他們選擇的中國模特形象，很顯然已經把中國人的形象固定化。而在他們的引領下，西方的民眾對中國人乃至亞洲的形象已經有了刻板的成見。
而中國的模特，要想出圈，不得不按照他們的標準來，本來不是瞇瞇眼，也非要瞇起來。比如這個菜孃孃(下圖）就是如此。
這種扭曲的審美情趣，被傳導到了中國的時尚圈和美術圈。比如清華美院的高材生，也都瞇起了眼睛。
再看看給那個屌品牌拍照的陳然，拍出的作品更加令人發指，眼神陰鷙、臉色暗沉、厚重眼影、清朝護甲。
陳漫早期拍攝的作品《中國十二色》中，完全沒有展現出中國女性之美，妥妥的BBC陰間濾鏡……
而中國的電影圈也被傳染了。最近上映的雄獅少年，人物形象幾乎瞇瞇眼……
看看的輪廓，妥妥的黑猩猩的輪廓，而且還是個唐氏綜合征的猩猩，正常的猩猩哪有這么寬的眼間距，哪有這么又斜又上翹的小眼睛。
反正我從沒看到白人這么糟踐自己的。中外的輿論界、時尚圈、電影圈對中國人形象進行了上百年丑化之后，效果已經出來了，那就是美國人根深蒂固的歧視。
這個拉眼角的動作，不是一天兩天了，他在1971年接受美國主持采訪的時候說了這么一句話：
美國從來沒有真正展現出東方的文化，在電影中的中國人形象都是留著長長的辮子，眼睛都是瞇瞇眼往上斜。
而目前這個動作，已經成了西方人當面羞辱華人或亞裔的動作，相當于當面豎中指。英語叫：Pulling your eyes back。
去年意大利一檔電視節目中，兩位主持人做出這個動作，“瞇瞇眼”、模仿亞洲口音，隨即在譴責中道歉。
2019年俄羅斯舉行東京奧運會排球資格賽，俄羅斯女排以3-2逆轉韓國女排，賽后俄主教練也是做這個動作慶祝勝利，在韓國的譴責中，該教練最后道歉。
同樣是去年，美國加州一名高中老師在網課上做這個動作，引起當地亞裔強烈不滿，最后該名老師被停職調查。
塞爾維亞與泰國之戰中，塞爾維亞女排二傳雅克西奇和自由人杜爾德維奇，在第二局做了帶有歧視亞洲人意味的拉眼角慶祝的動作。
泰國排協賽后抗議，塞爾維亞隨后道歉。該運動員不僅被禁賽兩場，塞爾維亞排聯也被罰2萬瑞士法郎。
2020年1月份，都柏林的一家星巴克店員，接待泰國顧客時，在杯子上畫瞇瞇眼。泰國顧客獲賠1萬2千歐元。
美國時尚圈、電影圈為什么要這么上百年如一日的丑化華人、丑化亞裔呢？歸根結底還是骨子里的種族歧視，通過丑化別人來彰顯自己的優越感，同時打擊其他國家的民族自信。
美國在審美上丑化中國人， 跟政治上抹黑中國、疫情上污蔑中國是同樣的道理。只有攻擊中國的政治制度才能讓美國人感受到自身的優越。
美國在政治上雙標玩得溜，自己搞戰爭、搞屠殺、搞強迫勞動，跪殺黑人，但卻指責別人侵犯人權、強迫勞動、沒有民主。
美國在審美上也是如此。美國把自己人弄得高富帥、白富美，然后卻把華人或亞裔弄得奇形怪狀非常另類。
雖然美國的雙標審美由來已久，但是中國人終于開始說不了。隨著中華民族偉大復興的歷史進程，中國人從站起來到富起來，再到強起來，現在還要美起來！
民族自信，就要勇敢地向審美霸權和審美雙標說不，中國人的美是立體的，也是豐富多彩的，一定不是西方故意刻畫的那樣！
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