在《迪奧與藝術(shù)》展覽的“女鬼照片”風(fēng)波過去10天后，今天，當(dāng)事雙方終于都出來回應(yīng)了。
這幅照片的拍攝制作者攝影師陳漫于16點(diǎn)48分在她的微博發(fā)文道歉，聲稱為“自己當(dāng)時(shí)的稚拙無知而自責(zé)……”
陳漫這篇道歉文有三個(gè)特點(diǎn)：
一、從危機(jī)公關(guān)角度看，她錯(cuò)過了第一時(shí)間。
為什么拖了十天？可能是她與合作方迪奧還沒有協(xié)調(diào)好，也可能是她發(fā)現(xiàn)雇傭那些水軍發(fā)通稿洗地的套路根本不管用。總之，她誤判了事情的嚴(yán)重性；
二、從事件本身角度看，她并沒有牽扯到迪奧。
陳漫說自己“認(rèn)真看了盡可能多的每一條指正”，為自己的“少先隊(duì)員”系列等以往作品進(jìn)行道歉和反思，并聲明全部下架，還有一些個(gè)人思想剖析。
當(dāng)然，說她的反省深刻吧，也談不上多深刻；說她是敷衍吧，也不能說是敷衍了事。
有的網(wǎng)友說此文是別人幫她寫的，不過，作為中央美院學(xué)生，這樣的遣詞造句對(duì)她來說應(yīng)當(dāng)問題不大，比鄭爽的不知所云要強(qiáng)很多。
陳漫都在談自己如何反思，說白了就是她一個(gè)人把這事扛了下來。
三、從個(gè)人事業(yè)角度看，陳漫還想繼續(xù)她的攝影師工作。
最后一段意思顯然就是表示她要在改正錯(cuò)誤的前提下，繼續(xù)吃攝影師這碗飯。陳漫不是本錢雄厚，人脈深通的圓圓，也不是賺到了幾輩子錢的小燕子，她們可以不搭理網(wǎng)友，甚至跟網(wǎng)友對(duì)杠，但陳漫辦不到。
陳漫面臨的危機(jī)是那些明星和企業(yè)可能都會(huì)取消與她的合作關(guān)系，如果說以前商業(yè)作品打上“Chen Man”能提高“藝術(shù)格調(diào)”，那么，以后“Chen Man”就會(huì)帶衰甲方。不道歉，不求得社會(huì)原諒，就意味著她要改行了，再怎么樣，她也要止損。
在陳漫公開道歉過了20分鐘左右，另一個(gè)當(dāng)事方-迪奧，也發(fā)表了一份聲明。
下午17點(diǎn)07分，迪奧官微發(fā)布了一份中文聲明，它只有一個(gè)特點(diǎn)：
甩鍋。
這篇聲明很像是會(huì)中文的外國人寫的，像最后一段第二行“所有公開露出的作品”，一般來說，我們會(huì)寫“所有公開展示的作品”，不會(huì)使用“露出”一詞。當(dāng)然，這只是我個(gè)人猜想，其實(shí)中國人寫、外國人寫、二鬼子寫都不重要。
聲明表達(dá)的主要意思就是：丑化中國女性形象的那張“鬼照片”不是迪奧的商業(yè)廣告，它是參與展覽者的個(gè)人稿件，與迪奧無關(guān)。
再直白點(diǎn)說，就是陳漫自己主動(dòng)拿著一張丑化中國女性的作品去迎合洋品牌，上趕著去《迪奧與藝術(shù)》送展。可迪奧沒想到事態(tài)會(huì)變得如此嚴(yán)重，所以，立刻刪除陳漫作品，再把自己摘得干干凈凈，該怎么做生意還怎么做生意。
陳漫是道歉聲明，迪奧是切割聲明。
它們雙方是如何溝通的？外界不得而知，但從發(fā)表聲明的時(shí)間點(diǎn)來看，陳漫背鍋，迪奧甩鍋應(yīng)當(dāng)是有約定的，否則，實(shí)在是太巧了。
從迪奧聲明來看，是挺滑頭的，但陳漫不是活該嗎？
表面上看，她是刻意用畸形審美觀去給迪奧捧場，實(shí)際上，她對(duì)迪奧口味是了解的。迪奧官微第一時(shí)間使用她的作品，說明就是喜歡這種“風(fēng)格”，雙方最初合作愉快。
但陳漫以為這樣就能攀上洋品牌了嗎？當(dāng)網(wǎng)友批評(píng)聲浪一起來，迪奧見勢(shì)不妙就馬上溜了，所有責(zé)任丟給乙方，夠無情吧？
陳漫用丑化中國人形象去當(dāng)舔狗有什么好？舔到最后一無所有。
或許這件事很快將告一段落，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)的時(shí)間都是很有限的，但這件事從另外一個(gè)層面來說并沒有完，中國文藝界一些人一定要用自辱獻(xiàn)媚才能獲得西方認(rèn)可嗎？
八十年代以來，中國一些第N代導(dǎo)演們、作家們，都熱衷于通過文藝作品去迎合西方人對(duì)中國的看法，以得到西方獎(jiǎng)項(xiàng)為最高標(biāo)準(zhǔn)。
墻外開花，回到國內(nèi)便成為權(quán)威、大師，再引導(dǎo)另一拔同行也以此標(biāo)準(zhǔn)去追求XX獎(jiǎng)、XXX獎(jiǎng)、XXXX獎(jiǎng)。
這變成了一種惡性循環(huán)，中國的真實(shí)面貌被扭曲了，更不要說指望他們?nèi)フ宫F(xiàn)中國人的時(shí)代精神。
西方人眼中的中國“好作品”標(biāo)準(zhǔn)是什么？
荒涼落后的山村、
愚昧無知的民眾、
麻木沒落的人性、
詭異變態(tài)的性符號(hào)、
丑陋奇特的面孔……
就算反映現(xiàn)代社會(huì)，也必須是司法不振、人心卑劣、社會(huì)浮躁、灰暗野蠻，仿佛這個(gè)國家應(yīng)當(dāng)受到詛咒，而西方人則是救贖者。
中國文藝界存在的這種情況，當(dāng)年蘇聯(lián)同樣發(fā)生過，作家弗.古巴廖夫以切爾諾貝利核事故為背景創(chuàng)造的二幕五場舞臺(tái)劇《石棺》，在劇中無論是蘇聯(lián)的將軍、士兵、黨員突擊隊(duì)、團(tuán)員突擊隊(duì)、護(hù)士、消防員沒有一個(gè)角色是正面形象。唯一正面人物是一個(gè)虛構(gòu)的美國教授凱爾，他是人間天使，心地善良，醫(yī)術(shù)精良。
這樣的自我丑化作品，西方如何能不喜歡？古巴廖夫獎(jiǎng)是拿夠了，錢了賺夠了，英國、法國、德國、甚至日本都賣了版權(quán)排演此劇，這因?yàn)樗囆g(shù)？這是政治在作用。
哪里有什么獨(dú)立存在藝術(shù)？藝術(shù)無國界，但藝術(shù)家是有國界的。
西方品牌對(duì)中國人或者亞裔形象的冒犯已不止發(fā)生過一次，仿佛越丑陋越有看點(diǎn)，越畸形越有賣點(diǎn)。
西方對(duì)中國人這種“審丑、抹黑”并不是偶然的，而是系統(tǒng)性存在。遠(yuǎn)的不說，今年BBC“陰間濾鏡”大家都見識(shí)過。
哪怕是陽光燦爛、生機(jī)昂然的武漢，BBC都能通過鏡頭語言，把武漢弄得一片霧慘云愁，陰森可怕。
就這樣，有的人還不相信西方對(duì)中國人形象的惡意。
可悲的是，國內(nèi)文藝界還有像陳漫這種自黑式創(chuàng)作，今天奧迪是切割了，將來還有什么品牌？
所以，絕不能再給這種作品存在的土壤，如何讓文藝界那些“跪族”站起來才是關(guān)鍵。不然，事情就不會(huì)完，因?yàn)檫€會(huì)有張漫、李漫、王漫……
中國在發(fā)展，青年人的自信心和自尊心也在增加，文藝界也應(yīng)當(dāng)跟上。
驅(qū)散陰霾，才能讓陽光照進(jìn)來，站著賺錢，才能活得更好。
迪奧這些洋品牌如果還要在中國陰陽怪氣，裝腔作勢(shì)，遲早會(huì)被市場淘汰，滾回老家去裝X吧。
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