王蒙：“大海航行靠舵手”的旋律仍然令人神往

　　【破土編者按】5月2日，五十六朵花文工團(tuán)在人民大會(huì)堂舉辦了名為“在希望的田野上”大型交響演唱會(huì)。這場由少女團(tuán)體演出的紅歌會(huì)引起了輿論風(fēng)波——在網(wǎng)上流傳的歌單中，演唱會(huì)表演的30首歌曲中，包括了《大海航行靠舵手》《社會(huì)主義好》《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》等毛時(shí)代歌曲，舞臺(tái)幕布中亦打出了“全世界人民團(tuán)結(jié)起來打敗美國侵略者及其一切走狗”等特殊時(shí)期政治口號(hào)。5月5日，原勞動(dòng)部長、原全國政協(xié)副主席馬文瑞之女馬曉力寫給中央辦公廳主任栗戰(zhàn)書的一封公開信在網(wǎng)上流傳，馬曉力在信中稱此項(xiàng)活動(dòng)是“文革文化再現(xiàn)”， “他們以這種形式紀(jì)念文革發(fā)動(dòng)50周年，完全不顧黨的政治紀(jì)律。”這封公開信在諸多社交媒體流傳，引爆輿論場。“大海航行靠舵手”這類的毛時(shí)代紅歌在今天的中國是不是一定不能唱?我們可以聽一聽前文化部長王蒙的觀點(diǎn)。

　　王蒙：新中國成立以后，各種革命歌曲、其中大量由民間曲調(diào)填上了新的政治鼓動(dòng)內(nèi)容的歌詞，像浪濤、像春花、像傾盆大雨一樣地到處洶涌澎湃。其中有一首郭蘭英首唱的《婦女自由歌》，給我以深刻的印象，歌者因?yàn)檠莩烁?，在蘇聯(lián)主導(dǎo)的一次世界青年聯(lián)歡節(jié)上，得了銅獎(jiǎng)。

　　“舊社會(huì)，好比是，黑格洞洞的苦，萬丈深，井底下，壓著咱們老百姓，婦女在最底層……”

　　是山西民歌的調(diào)子，伴奏讓我想起晉劇，悲傷、郁積，像控訴，像哭，聞之愴然。—-沒有這樣的徹骨的悲愴，就沒有革命的搏擊。

　　多少年來多少代，盼的那個(gè)鐵樹就把花開，共產(chǎn)黨，毛澤東，他領(lǐng)導(dǎo)咱全中國走向光明……

　　是突然釋放的熱情，是好不容易搬開了壓在頭頂上的石頭，是成千上萬的姐妹們由衷的笑臉，中國的女子有救了，歷史從1949重新書寫。就像另一首歌里所唱的：

　　鐵樹開了花呀，開呀嘛開了花呀，

　　啞巴說了話呀，說呀嘛說了話呀……

　　誰也沒有辦法否認(rèn)這樣的事實(shí)，這樣的歷史，這樣的民心。情是這樣的情，理是這樣的理，激憤、期待，也充滿信任。無怪乎據(jù)說一些老解放區(qū)的歌唱家聚會(huì)的時(shí)候，在酒過三巡以后，他們宣告：革命的勝利是從他們的唱歌兒的勝利上開始的。

　　王蒙：我想起1949年至1950年蘇聯(lián)協(xié)助拍攝的文獻(xiàn)紀(jì)錄影片《中國人民的勝利》與《解放了的中國》，后一部影片解說詞執(zhí)筆人中方是劉白羽，蘇方是西蒙諾夫。

　　也許你可以追溯到蔣的1927年的“四一二”血洗，也許你可以追溯到秋瑾與黃花崗烈士的就義，也許你可以追溯到1840年的鴉片戰(zhàn)爭，也許你可以追溯到竇娥冤、秦香蓮、杜十娘直到黛玉、晴雯、鴛鴦、金釧……也許還應(yīng)該提到《蘭花花》與《森吉德瑪》，應(yīng)該提到遍布神州的節(jié)烈牌坊與牌坊下的冤魂厲鬼。風(fēng)暴與渴望孕育了幾十年，幾百年，上千年，點(diǎn)點(diǎn)滴滴、零零星星、血血淚淚，終于匯聚成了改變中國也改變世界的狂風(fēng)暴雨。

　　王蒙：舊中國城市里的流行歌曲，盡管也頗有可取，如《馬路天使》、《漁光曲》里的插曲，但同時(shí)也確實(shí)與舊社會(huì)一起透露出了土崩瓦解、鬼哭狼嚎、陰陽怪氣的征候。例如1948年流行的《夫妻相罵》，女罵男：“沒有好的吃，沒有好的穿，也沒有金條，也沒有金剛鉆”，男罵女：“這樣的女人簡直是原子彈”，鄰居罵：“這樣的家庭簡直是瘋?cè)嗽骸?rdquo;而解放區(qū)唱的是:

　　“解放區(qū)的天是明朗的天”，“太陽出來了，滿呀嘛滿山紅”，“東北風(fēng)啊，刮呀，刮呀，刮晴了天啊，晴了天，莊稼人翻身啦……”

　　“莊稼人翻身啦”一句，離開了旋律調(diào)性，它是呼喊，是叫嚷，是霹靂電閃，它喚醒了階級(jí)，帶著拼卻一身熱血的決絕。我始終認(rèn)為這最后一首東北民歌，是土改歌曲，飽含著感情，也飽含著斗爭的嚴(yán)酷。它使我一唱就想起周立波的獲得斯大林獎(jiǎng)金的作品《暴風(fēng)驟雨》。當(dāng)然，有的人讀了周立波的小說會(huì)渾身寒戰(zhàn)。正是暴風(fēng)驟雨式的土地改革使千千萬赤貧的農(nóng)民走上了革命到底的不歸之路。正是農(nóng)民、工人、知識(shí)分子的全面革命化，成為中國革命的特點(diǎn)，也成為中國革命必勝的保證。

　　王蒙：與舊的流行歌曲相比較，民歌風(fēng)更剛健也更明快，更上口也更潑辣。五十年代的我們，認(rèn)定是共產(chǎn)黨帶來了云南民歌《小河淌水》與蒙古長調(diào)，還有四川的《太陽出來喜洋洋》。早在新中國成立前，是地下黨接收了推廣了并非共產(chǎn)黨人的教授老志誠所整理的新疆民歌《阿拉木汗》《喀什噶爾姑娘》，使之成為平津?qū)W生大聯(lián)歡的主唱歌曲。中華人民共和國的一大貢獻(xiàn)是開掘了、輯錄了也充分使用了如此豐贍的民歌民謠，開掘弘揚(yáng)了我們的民族民間精神資源。

　　不知道這是不是意味著我的新疆緣分。在解放頭兩年的眾多的歡慶解放的歌曲里，一首新疆歌兒令我如醉如癡：

　　哎，我們盡情跳躍在五星紅旗下面，

　　我們快樂地迎接著美麗的春天，

　　太陽一出來趕走那寒冷和黑暗，

　　毛澤東給我們帶來快樂和溫暖……

　　你覺得這歌聲不是從喉嚨，而是從心底的深處、含著淚、又破涕為笑了才唱出來的。人民，只有人民，讓我們永遠(yuǎn)記住人民的支持和信賴，期望和貢獻(xiàn)。這樣的歌詞與真情千金難換。

　　1951年，我從一張紙上學(xué)會(huì)了我此生的第一首維吾爾語歌曲，這張紙抄寫了用漢語記錄的維吾爾語發(fā)音的歌詞：

　　巴哈米茲能巴哈班尼達(dá)赫依毛澤東(我們花園的園丁是偉大的毛澤東)

　　阿雅脫米茲能甲尼甲尼達(dá)赫依毛澤東(我們生活的意志是偉大的毛澤東)

　　無論如何，這樣的歌詞是太可愛了，別具一格。次年，蘇聯(lián)藝術(shù)家訪華演出，烏茲別克加盟共和國人民演員塔瑪拉·哈儂演唱了它，最后一句歌詞是一串笑聲：啊哈哈哈……她笑得十分出彩。與她笑得一樣好的是哈薩克斯坦的哈麗瑪·納賽羅娃唱《哈薩克圓舞曲》。

　　事實(shí)如此，在民歌與流行歌曲較量的過程中，民歌大獲全勝。在革命戰(zhàn)爭中，歌曲屬于革命者，屬于人民。對(duì)立面的窘態(tài)之一是無歌可唱。自古中國政治斗爭中的失敗者的遭遇就叫做“四面楚歌”。

　　王蒙：我們要和時(shí)間賽跑：五十年代初期，一首名為《我們要和時(shí)間賽跑》的歌曲打動(dòng)了國人。一看這個(gè)題目，就充滿了蘇聯(lián)味兒。古老的中國雖然有“與時(shí)俱化”、 “與時(shí)俱進(jìn)”的說法，卻沒有“與時(shí)間賽跑”的豪言。它的詞曲作者是瞿希賢，老革命、老作曲家，我早就學(xué)會(huì)了唱她的“紅旗飄嘩啦啦地響，全中國人民喜洋洋 ”。

　　雍容、大氣、堅(jiān)強(qiáng)、樂觀，你想著的是五十路縱隊(duì)闊步前進(jìn)。解放初期的中國，“五一”、“十一”也有這樣的群眾游行。瞿的歌曲同樣反映了這樣的氣勢。目前仍然被許多歌者喜愛的《莫斯科郊外的晚上》，卻給我不同的感覺。這首歌的出現(xiàn)，已經(jīng)是中蘇關(guān)系逐漸惡化的時(shí)代了。這首歌曲也不像其他歌曲那樣富有意識(shí)形態(tài)的悲壯與銳利。至少對(duì)于我個(gè)人來說，《晚上》意味著的是某種衰退與淡化。

　　其實(shí)我最最喜愛的《紡織姑娘》的“在那矮小屋里，燈火在閃著光”，也沒有什么斗爭意蘊(yùn)，但那畢竟是民歌，又是五十年代初期傳進(jìn)來的，它給我的感覺是質(zhì)樸與純潔。而二戰(zhàn)時(shí)的蘇聯(lián)歌曲，例如《燈光》例如《遙遠(yuǎn)啊遙遠(yuǎn)》，更能穿透我的心，令我熱淚盈眶。

　　特別是至今有人演唱的：我們走在大路上，意氣風(fēng)發(fā)，斗志昂揚(yáng)……他的旋律有與《莫斯科你好》相銜接的地方。這是一個(gè)作曲家最先告訴我的。1965年我到達(dá)伊犁的巴彥岱公社，更學(xué)會(huì)了用維吾爾語唱這首歌：達(dá)格達(dá)姆喲魯芒哎米茲……

　　他的同樣一度膾炙人口的歌兒是《社會(huì)主義好》，社會(huì)主義好，這當(dāng)然好。他的歌詞“右派分子想反也反不了”“帝國主義夾著尾巴逃跑了 ”，相對(duì)天真了一些。世界和中國，歷史與現(xiàn)實(shí)，都比歌曲復(fù)雜。至于當(dāng)今的搞笑段子“帝國主義夾著皮包回來了”，則是標(biāo)志著的歷史的太不簡單，是救國建國的道路的艱難與復(fù)雜。多么不容易呀!

　　王蒙：歌曲總算還有一個(gè)好處，它僅僅有了標(biāo)語口號(hào)式的歌詞是不算完的，它還得有曲子，它的曲調(diào)仍然來自生活、來自音樂傳統(tǒng)、來自人民、來自世界也來自作曲家的靈感。即使政治口號(hào)中包含了虛夸與過度，感情仍然有可能引發(fā)共鳴，某種情結(jié)仍然有它的紀(jì)念意義與審美意義，而音樂，一首首歌兒的曲調(diào)，是相對(duì)最純的藝術(shù)。

　　“公社是棵常青藤，……社員都是向陽花”，這個(gè)歌兒民歌風(fēng)味，非常陽光，非常誠摯，令人不忍忘卻。我的妻子曾經(jīng)抱著孩子面向陽光照過一張照片，一見這張照片，我就會(huì)唱起這首歌來。“革命人永遠(yuǎn)是年輕，它好比大松樹冬夏常青”，也很地道，理想簡潔明麗。“毛主席來到咱們農(nóng)莊”，把人民的愛戴唱得多彩多姿。“共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)把山治，人民的力量大無邊”，這首歌唱大躍進(jìn)歌唱“盤龍山”的電影插曲，令人想起那火熱的年代。我們拼了命，我們發(fā)了熱，我們是多么急于打造出一個(gè)強(qiáng)大富裕的新中國啊……

　　《大海航行靠舵手》是一首成功的歌曲，泱泱大度，恢宏壯闊，乘風(fēng)破浪，勇往直前，至今它的旋律仍然令人神往。我希望…..我們的六十年歌吟行進(jìn)的過程連貫起來整合起來，而完全不必要搞幾次避諱與中斷。

　　正像歷史不會(huì)是直線發(fā)展、金光大道一樣，斷裂與自我作古，也多半是孩子氣的幻想。

　　《大海航行靠舵手》資料：

　　《大海航行靠舵手》，原名《干革命靠的是毛澤東思想》是由李郁文作詞，王雙印作曲的一首歌曲，創(chuàng)作于1964年春天，曾在周恩來總理的指導(dǎo)下稍作曲子上的修改。該曲是一首歌頌毛澤東思想的歌曲，反映了當(dāng)時(shí)中國工農(nóng)兵群眾學(xué)習(xí)毛澤東著作的熱潮，也因此該曲在文革時(shí)期傳唱度極高。該曲歌詞簡短，曲調(diào)明快，瑯瑯上口。另外，該曲曾在第三世界相當(dāng)風(fēng)行(據(jù)統(tǒng)計(jì)，世界上曾有一百多個(gè)國家傳唱)。

　　歌詞

　　中文版

　　大海航行靠舵手

　　萬物生長靠太陽

　　雨露滋潤禾苗壯

　　干革命靠得是毛澤東思想

　　魚兒離不開水呀

　　瓜兒離不開秧

　　革命群眾離不開共產(chǎn)黨

　　毛澤東思想是不落的太陽

　　魚兒離不開水呀

　　瓜兒離不開秧

　　革命群眾離不開共產(chǎn)黨

　　毛澤東思想是不落的太陽

　　英文版

　　Sailing the seas depends on the helmsman

　　Life and growth depend on the sun

　　Rain and dew drops nourish the crops

　　Making revolution depends on Mao Zedong Thought

　　Fish can’t leave the water nor melons leave the vine

　　The revolutionary masses can’t do without the communist party

　　Mao Zedong Thought is the sun that forever shines

　　Fish can’t leave the water nor melons leave the vine

　　The revolutionary masses can’t do without the communist party

　　Mao Zedong Thought is the sun that forever shines

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