《鋼的琴》這部電影，我很早以前就看完了，但我一直動不了筆。這部電影是沉重的，我能從整部電影的色調和畫面中看出它的痛苦與悲傷，但我還不能真正讀懂它的痛苦與悲傷。我查閱了許多資料，并且花了一天時間去工廠體驗了工人的生活，我才慢慢地讀懂這種痛苦與悲傷，這種屬于整個工人階級的沉痛地悲傷。
電影的定位是喜劇。電影的主線，是下崗工人陳桂林為了留住女兒，在一群朋友的幫助下用鋼鐵為女兒制造一架鋼琴的故事。電影的另一條線，則是老一輩工人保衛煙囪的經過。這兩條線交叉進行，過程是具有喜劇色彩的，比如主線的“偷琴”，副線把煙囪設計成長頸鹿等等，但結局都是一樣的，陳桂林留不住女兒，老工人留不住煙囪，但女兒不只是女兒，煙囪也不只是煙囪，這兩者都指向一個更深層次的主題，即工人階級主人翁的地位是留不住的。從電影中，我們其實能夠看到工人的三種狀況，電影里的有下崗前的工人和下崗后的工人，電影外是觀眾中的工人。本文講逐一分析三種工人的不同特點，探究工人階級的地位變遷。
下崗前的工人
這是篳路藍縷的一代，這是勞動最光榮，工人階級當家做主的時代。當時的工人是企業的主人，企業無法開除工人，領導干部也不敢隨意訓斥工人，領導干部由工人選舉，為人民服務且受人民監督。1960年鞍山市探索出了一條適合社會主義發展的企業管理方式，即鞍鋼憲法。“鞍鋼憲法”的內容是“兩參一改三結合”，即“干部參加勞動，工人參加管理；改革不合理的規章制度；工程技術人員、管理者和工人在生產實踐和技術創新中結合”。當時的社會在極力縮小干部與工人，腦力勞動者和體力勞動者的關系。干部要參加勞動，工人也可參與工廠的管理。工人不是物化的工具，勞動也不是被異化的價值，工人是工廠的主人，勞動創造的價值屬于自己。工人創造的財富首先上交國家，然后再由國家統一分配。
工人福利就是國家分配的結果。比如，電影中，汪工住的房子，就是工人福利的一部分。分房子，不是按官大官小，而是按工齡。誰的工齡長，誰對工廠的貢獻大，誰就分得最好的房子。干部分房是不占優勢的，按照當時的說法，干部是要“頂天立地”的，即住一樓和頂樓。除了房子以外，工廠還建有各種各樣的基礎設施，有醫院，有學校，比如，《鋼的琴》的取經地在鞍山紅旗拖拉機廠，在這個地方，我們至今還能在地圖上搜索到，鞍山紅旗拖拉機制造廠職工醫院，紅旗拖拉機廠幼兒園，鞍山市立紅旗拖拉機制造廠子弟小學。
工人階級有地位，有尊嚴，生活有保障，他們從心底認為，自己是工廠的主人。在這種制度下，工人的積極性是空前地高漲，他們創造了一個又一個的工業奇跡。在電影中，汪工在木骨架鋼琴做不成，改做鋼骨架琴時，所說的“沒有敢想敢干敢拼的精神，那不是我們工人做的事”，還有陳桂林所說的，“我們有困難要上，沒有困難，我們創造困難也要上”，這句話原話，是石油工人王進喜所說的“有條件要上，沒條件創造條件也要上”，這兩句話足以體現工人階級艱苦奮斗，積極進取的拼搏精神和實踐精神。
當然，除了有精神以外，工人階級還具有組織性和斗爭性。電影中，老工人保衛煙囪是以副線的形式出現的，時時穿插在陳桂林等一行人的活動中，當陳桂林一行人準備偷鋼琴時，他們在飯桌上提起煙囪的年紀；當他們準備造鋼琴時，在汪工的家里提起如何保衛煙囪；當他們正在造鋼琴時,曾經的工人再一次聚集在工廠為保衛煙囪而努力；當他們放棄造鋼琴時，工人們在不遠處的山坡目睹煙囪的炸毀。煙囪對工人來說，是意義非凡的，在電影中，他們寫了聯名信，連淑賢的母親和沉默寡言的陳父全都按了手印，他們重新設計了煙囪，從長頸鹿到蹦極到香爐，他們設計了十多種方案，為了保衛煙囪，保衛曾經的記憶，他們組織了最后一次的斗爭，當然，結果不盡人意，當煙囪倒塌時，工人們便徹底地告別了曾經的輝煌歲月。
下崗后的工人
工人們下崗以后，集體被分裂成原子化的個人，他們散落各地，各自謀生。陳桂林和淑嫻組織起了小樂隊，小菊跟了賣假藥的，王抗美去學校當了保安，大劉干起了殺豬的行當，季哥搞起了倒賣，快手開了個修鎖的小鋪子，胖頭無所事事，二姐夫因為拉不下臉所以沒事做。一群能夠在廢墟上建起鋼琴的人，卻在改革開放的新時代下，為溫飽而奔波。所以在電影中，當陳桂林想要借錢買鋼琴時，大劉左推右拒，不斷打著馬虎眼，胖頭躲到了煙囪上，王抗美更是躲到了鄉下，這并不能夠說明他們自私小氣，而是在當時的社會環境下，他們是自身難保，哪還有閑錢借給陳桂林買鋼琴呢？
然而當陳桂林要去偷鋼琴和造鋼琴時，這些為了防止借錢而四處躲避的昔日伙伴，卻又重新站在了陳桂林的身后，傾盡全力支持他幫助他。他們在KTV中唱起了《懷念戰友》，在最后一次沒有被金錢異化的勞動中，他們再次享受了勞動帶給他們的快樂，他們再次回到了工人階級的身份中，爆發出驚人的創造力。組織起來能造鋼琴，分散以后卻難以維持溫飽，這就是他們當時的狀況。
據統計，在1995—2002年這短短七年內，國有企業和集體企業精簡了整整6千萬名職工，其中最受影響的，就是東北地區。這段歲月被后來的人稱為下崗潮。工人的鐵飯碗被打破，工人不再是工廠的主人，終身制變成合同制，國營企業變成國有企業，工人不再享有管理權。改制后，工廠的效益日益低下，為了優化企業，便通過買斷工齡的形式，讓大批工人下崗。然而。這還不夠，許多買斷工齡的工人甚至拿不到安置費。于是女人走進紅紅燈區，男人拿起砍刀，全家喝下老鼠藥，不知道1998年在中央電視臺唱《從頭到來》的劉歡，1999年在春晚舞臺上說出“我不下崗誰下崗”的黃宏，有沒有聽見東北人民的唾罵，至今還活躍在社交帳號上為母親張明杰喊冤的曲婉婷，在夜半時有沒有看見被凍死的東北人民的冤魂。
隨著工人地位的改變，工人的待遇也不復從前。比如說，陳桂林所居住的房子，在從前是免費分配的，而到了后來，這個房子還需要陳桂林自己出錢購買產權。學校和醫院也紛紛撤點合并。在造琴時閃過的舊工廠的車間和宿舍樓，在圍堵安昌業中閃過的一系列舊工廠的影子，在陳桂林指導小元練琴時閃過的工作先進者的錦旗，這些景物荒蕪，破敗，都在無聲地告訴著人們，那個輝煌的時代已成為了過去。
現在的工人
現在的工人和以前的工人有了很大的不同，所以，現在的工人又被稱作是新工人。我看完電影以后，為了感受新老工人的不同，我去郵政打了一天日結工，對新工人的分析，我將從我一天的見聞和感受入手。
首先是工作時長，從早上八點到下午七點，而我們實際上是七點半就要在門口集合，中午有五十分鐘的吃飯時間，具體什么時候不確定，我們當天是11；36按停了傳送帶，其他的線有些比我們早，有些比我們遲。傳送帶最遲六點五十就會停，最早可能六點二十，這個時間取決于今天貨物的多少，如果多，就要晚一點，如果少，就可以早一點。我們當天貨物比較少，人也少，所以在傳送帶旁堆積了很多貨物，我們在六點半按停了傳送帶，然后集體加班，整理堆積的貨物，整理完以后，要把拖車歸位，要搞好廠房的衛生。
第二是工作強度，據旁邊的工友說，當天的貨物其實并不多，在上午的時候大家彼此配合，互相幫助，我們偶爾還能停下來喝口水，吃點東西。但到了下午，我們開始手忙腳亂。這種日結的工作主要分為兩種，一種是像我這樣在傳送帶旁分揀快遞，把傳送帶上的貨物放到身后的網車中去，還有一種是負責拉車，就是把裝滿貨物的網車拉開，即使換上空的網車，他們還需要把裝滿貨物的網車騰空。當天，因為接近過年，貨物少了很多，所以網格長就少招了拉車的人。所以下午的時候，沒人換車，我們就只能自己換車，后面甚至無車可換，所以我們的貨物慢慢地就堆積在了過道上，工作量增加了許多。在下班集合的時候，我看了一眼傳送機的機頭，機頭上有一個黑色的屏幕，我看見上面寫著額定效率110袋，效率134件/人/小時。
第三是工友之間的關系，首先是普通工人和網格長之間的關系，在沒有工作失誤時，還是比較融洽的。因為我是新人，所以網格長將我安排到了傳送帶的后面，后面的工作相對簡單些。在貨物不是很多的時候，網格長過來巡查，工友們還能和他們開開玩笑。但是當貨物堆積在地上，甚至人都沒法站腳時，網格長就開始罵罵咧咧，指責我們為什么不自己換車，不過我們線上這幾位網格長還是比較和藹，之前我打夜班時，“干不了就滾”的那位網格長要兇悍得多。當然因為貨物堆積的緣故，我們加了一點班，網格長在集合時又罵了我們一頓。然后是工友與工友之間的關系，總體來說是比較融洽的。在工作時，我們互相幫忙，后面我忙不過來時，都是周圍的工友在幫忙。當然，其實也有一些小插曲，比如我發現沒人換車后，我非常氣憤，甚至懷疑拉車的人根本沒有在干活。但是對面的大哥告訴我，不是他們沒有干活，而是他們也干不完。他還教我，貨物堆積起來以后我怎么“偷懶”。當我這邊的貨物已經堆積得站不住腳以后，那位負責拉車的工友終于來了，他朝我笑了一下，勸誡我不要太著急，“別這么拼命硬干，又不加錢，又不加人。”
第四是薪資，像我這樣的分揀日結工，干一天是140元，拉車是160元。其他的老手是天天都來上班，他們一個月加上全勤獎和餐補，大概是5000元左右。
第五是人員結構，據我觀察，在這個廠區里，底層工人40~50歲的人居多，且他們的學歷一般不高，大部分是初中水平。也有些20多歲的年輕人，他們的學歷稍微高一點，可能是高中和大專。網格長基本上是30至40歲，有一部分是50歲的，但是20~30歲的沒有見到。
第六是下班生活，分揀快遞基本不提供宿舍，所以工人們下班以后就是各自回家，所以工人們在下班后就分散了，原子化地回到了自己的家中。
工作時間長，工作強度大，沒有安全措施（手套也不發），沒有保障，沒有尊嚴（可以隨意被老板或線長辱罵），工作報酬和付出嚴重不相符......這是我感受的現狀。和老工人相比，現在的工人已經不再是主人，而是一件市場上的商品，他們的地位，和待遇都發生了巨大的改變。他們的斗爭性和階級性,在以經濟建設為綱的語境中也退化了許多。
其實，在新中國的歷史上，工人發生了兩次巨大的改變，一次是新中國成立后，工人一躍成為了國家的主人，第二次是國企改制后，新中國的工人從社會主流淪為了社會的邊緣。在電影中，無論是造鋼琴還是保煙囪，我們都可以看作是工人階級最后的斗爭和努力，但是他們還是失敗了，沒有留住小元，沒有保住煙囪，于是他們在靜默中參加了自己的葬禮。然而葬禮后就意味著新生，哭泣過后我們終將清醒，從電影到現實，從現在到未來，我們一定會迎來第三次巨大的改變。
【老師點評】
本文通過對電影《鋼的琴》的評析，論述了下崗前的工人，下崗后的工人和現在的工人，尤其是“現在的工人”一節，用自已打工體驗的經驗生動而深刻揭示了“新中國工人階級”從國家主人到淪為資本家工具的歷史變遷，觀點鮮明，結構嚴謹，語言精準，是一篇形式與內容結合得頗為完美的影評。
「 支持烏有之鄉！」
烏有之鄉 WYZXWK.COM
您的打賞將用于網站日常運行與維護。
幫助我們辦好網站，宣傳紅色文化！
歡迎掃描下方二維碼，訂閱烏有之鄉網刊微信公眾號
