據媒體報道，6月17日，賈樟柯在第26屆上海國際電影節金爵電影論壇上討論電影發行新生態時指出，好萊塢電影對中國市場的吸引力降低了，國內年度電影票房排行榜前10位幾乎都是中國電影。
賈樟柯認為，這一數據背后反映的是中國的文化市場不能接受更多元、更國際化的影視產品：
本來筆者挺喜歡賈導的，但賈導上面這段話，講得實在太反智了。
中國這兩年阻止好萊塢大片的引進了嗎？并沒有！中國每年引進多少部好萊塢大片，這是當初加入WTO時承諾過的，對于這種做法本身筆者暫不做評價；好萊塢大片這幾年賣不好，是因為院線故意不給大片排片嗎？筆者也經常光顧影院，也沒有發現這種情況。
所以，并不存在中國文化市場對好萊塢不“多元”。
好萊塢這兩年有什么拿得出手的大片嗎？這是個見仁見智的問題。每個人都有自己的審美，好萊塢抓不住中國觀眾的審美，這是好萊塢自己的問題，你不能反過來怪中國觀眾排外、不“多元”。
前些年，好萊塢大片在中國院線大賣，碾壓國內電影的時候，賈導又是怎么說的？
“中國的電影作品和國際上這些電影比起來，無論是世界觀還是當代性，都差了一大截”；
“中國電影太假了，連桌子上拍的菜都是假的”……
這些話在網上很容易搜到，而且賈導不止一次一邊捧國際電影、一邊貶低國內電影。
當然，筆者并不是說國內電影的水平就一定高，只是賈導不應該這樣雙標：好萊塢大片在中國院線賣得過中國本土電影的時候，就是好萊塢水平高、本土電影技不如人；好萊塢大片賣不贏的時候，就反過來指責中國文化市場不多元。
筆者以前比較欣賞賈樟柯導演，一方面是因為賈導的底層情懷，用電影表現小人物的命運與生活。賈導自詡“電影民工”，稱“我覺得跟民工有同質性，同樣的質感”，這是筆者從賈導身上感受到親切的原因。
筆者欣賞賈導的另一個原因，是賈導敢拍、敢說，哪怕在很多問題的觀點和立場上，筆者并不贊同賈導。
但吊詭之處就在于，歷史似乎總在重復。如果哪一天，賈導站在大咖的位置，對同行后輩指手畫腳，夾帶私貨、黨同伐異的時候，他就從造反者的角色，變成了壓迫者的角色。
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