自鑄雄奇瑰麗詞 一洗萬古凡馬空——毛主席詩詞創(chuàng)作綜覽

　　中國是一個詩的國度。在中華五千年的文明史上，卓越的詩人如星河璀璨，瑰麗的詞章似繁花照眼，屈辭馬賦，杜圣李仙，蘇豪晏婉，各領(lǐng)風(fēng)騷。而在近現(xiàn)代詩壇，又矗起了一座秀杰群倫、氣象萬千的高峰，如橫空出世，睥睨千古，橫絕當(dāng)代，這就是毛澤東主席的詩詞創(chuàng)作。毛澤東首先是偉大馬克思主義者，是無產(chǎn)階級的革命家、政治家、理論家、軍事家，同時還是一位才華橫溢的詩人。目前已正式發(fā)表以及從種種史料中鉤沉的可以認(rèn)定的毛澤東詩詞有百余首，雖數(shù)量不是太多，但可謂篇篇錦繡，字字珠璣，令人驚才絕艷。這些詩作既繼承了中華民族優(yōu)秀的詩詞文化傳統(tǒng)，又展示了舊詩詞所不曾有的文化品格和風(fēng)貌，為中華詩詞園地增添了瑰寶。學(xué)習(xí)毛澤東詩詞，不僅可以提高我們的詩詞文化素養(yǎng)，還可以涵養(yǎng)共產(chǎn)黨人、革命軍人的精神世界。

　　一

　　綜覽毛澤東主席的詩詞創(chuàng)作，我認(rèn)為大體上可以分為三個階段。

　　第一個階段是青少年時期和中國共產(chǎn)黨建黨初期。

　　毛澤東童年即受到良好的國學(xué)教育，打下了扎實的詩詞文化功底，并顯示了敏捷的詩才、卓犖的抱負(fù)。1910年他甫七歲，即脫口吟出“獨(dú)坐池塘如虎踞，綠楊樹下養(yǎng)精神。春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲？”的詠蛙詩，逸才霸氣，語驚四座。作于1918年春的《七古·送縱宇一郎東行》，文筆已相當(dāng)老辣而又通篇煥發(fā)著青春勃發(fā)的氣息，汪洋恣肆，氣宇不凡。雖是表達(dá)對友人的期許，但折射出的卻是作者自身的遠(yuǎn)大抱負(fù)。此詩開篇即如江出三峽，排空而來：“云開衡岳積陰止，天馬鳳凰春樹里。年少崢嶸屈賈才，山川奇氣曾鐘此……”詩中“丈夫何事足縈懷，要將宇宙看稊米”“管卻自家身與心，胸中日月常新美”“名世于今五百年，諸公碌碌皆余子。”等句境界闊大，雄視萬里，一個志在改造中國、改造世界的青年才俊形象躍然紙上。

　　【毛主席手跡《賀新郎·別友》】

　　“過眼滔滔云共霧，算人間知己吾與汝”。分別作于1921、1923年的《虞美人·枕上》和《賀新郎·別友》是毛澤東詩詞中兩首僅見的情詞，表達(dá)了他對愛妻楊開慧的真摯愛情，情意繾綣，感人至深。毛澤東曾自況他于詩詞“偏于豪放，不廢婉約”。從這兩首詞中可見一斑。這兩首詞深婉的情致即使放諸歷代婉約派名作中亦不遑多讓，然其境界卻與只是吟風(fēng)弄月、傷春悲秋的花間派詞作不可同日而語。如在《賀新郎·別友》中他并沒有一味地沉湎于兒女情長，最后兩韻：“憑割斷愁思恨縷，要似昆侖崩絕壁，又恰像臺風(fēng)掃環(huán)宇。重比翼，和云翥。”一掃離情別緒，表述了與愛人比翼齊飛、迎接中國革命暴風(fēng)雨的戰(zhàn)斗豪情。

　　【毛主席手跡《沁園春·長沙》】

　　作于1925年的《沁園春·長沙》是這一階段最為成熟的不朽名篇。詞的上半闕用大寫意的筆法描繪了橘子洲頭的爛漫秋色，發(fā)出了“問蒼茫大地，誰主沉浮”的天問，實際上蘊(yùn)含了作者“天下者我們的天下，國家者我們的國家”的歷史擔(dān)當(dāng)。下半闕筆鋒一轉(zhuǎn)，閃回到作者疇昔與一幫意氣相投、道義相砥的學(xué)友在這里“指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字”的“崢嶸歲月”里，一句“糞土當(dāng)年萬戶侯”可謂豪氣沖天。最后以對友人的隔空訊問——“曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟”收束全篇，戛然而止，余韻繞梁。恰似“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”！這首詞與其說是一首詠秋的絕唱，毋寧說是一首青春的放歌，一代又一代的青年都可以從吟誦這首詞中得到激勵和鼓舞。

　　二

　　第二個階段是革命戰(zhàn)爭時期。

　　【毛主席手跡《菩薩蠻·黃鶴樓》】

　　中國革命走的是武裝奪取政權(quán)道路。毛澤東是中國共產(chǎn)黨內(nèi)深刻認(rèn)識到武裝斗爭重要性的第一人。“把酒酹滔滔，心潮逐浪高”。讀他1927年春在煙雨迷蒙的黃鶴樓寫下的沉郁之作《菩薩蠻·黃鶴樓》，已然依稀可見他對這一問題的思考。“秋收時節(jié)暮云愁，霹靂一聲暴動”。從石破天驚、直抒胸臆的《西江月·秋收起義》開始，到中華人民共和國成立前夕，他的詩詞創(chuàng)作則大量的是直接吟誦革命戰(zhàn)爭。在艱苦卓絕的戰(zhàn)爭環(huán)境里，無論是力排眾議，還是司命三軍，他鞍馬勞頓，不廢吟哦。正如他所自況的，他的詩是“在馬背上哼成的”。把他在這一時期的詩詞創(chuàng)作連綴起來，可以看作是一部高度凝練的中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命戰(zhàn)爭史，是一幅波瀾壯闊的中國革命戰(zhàn)爭畫卷，是一部雄渾激越的中國革命戰(zhàn)爭史詩。

　　【毛主席手跡《西江月·井岡山》】

　　在他的筆下，既有“敵軍圍困萬千重，我自巋然不動”的眾志成城，又有“七百里驅(qū)十五日”“橫掃千軍如卷席”的痛快淋漓；既有“國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落”的慷慨悲歌，又有“山下山下，風(fēng)展紅旗如畫”的歡欣鼓舞；既有“歲歲重陽，今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香”的壯心不已，又有“踏遍青山人未老，風(fēng)景這邊獨(dú)好”的樂觀自信：既有“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越” 的沖天豪情，又有“今日長纓在手，何時縛住蒼龍”的凌云壯志。“誰敢橫刀立馬？惟我彭大將軍！”——這是他在吳起鎮(zhèn)戰(zhàn)役后為戰(zhàn)友彭德懷的畫像；“纖筆一支誰與似，三千毛瑟精兵。”——這是他為出獄后輾轉(zhuǎn)來到陜北的女作家丁玲的寫照。諺云畫虎畫骨，寥寥數(shù)筆，特點(diǎn)畢現(xiàn)，風(fēng)神宛然。雖是贈友之作，亦是對人民軍隊和革命根據(jù)地的熱情謳歌。

　　【毛主席手跡《臨江仙·給丁玲同志》】

　　巡禮毛澤東革命戰(zhàn)爭題材的詩作，最經(jīng)典的當(dāng)推兩首七律——《長征》和《中國人民解放軍占領(lǐng)南京》。毛澤東曾自謙不擅律詩，在黨內(nèi)他推許葉帥、董老，但他的律作一旦出手，即如黃鐘大呂，逸群絕倫。

　　【毛主席手跡《七律·長征》】

　　長征是世界軍事史上的奇跡，是中國革命從挫折走向勝利的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。其所孕育和鍛造的長征精神，是中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊永遠(yuǎn)的精神標(biāo)識。作為在長征中力挽狂瀾的毛澤東，以如椽巨筆，僅僅用56個字就既是大寫意地、又是濃墨重彩地描繪了長征、綜括了長征。頷聯(lián)“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸”，以“航拍”的視角俯瞰了紅軍曾閃展騰挪穿越的兩大山脈——“五嶺”和“烏蒙”，“逶迤”與“騰細(xì)浪”，“磅礴”與“走泥丸”形成鮮明對比，凸顯了紅軍“萬水千山只等閑”的英雄氣概。頸聯(lián)“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，則擷取了長征中紅軍斬關(guān)奪隘的兩個險象環(huán)生的地標(biāo)，詩人并沒有正面描寫紅軍的作戰(zhàn)行動，然一“暖”一“寒”，征途之險、紅軍之勇，令人如在目前。尾聯(lián)“更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏”言有盡而意無窮。正如毛澤東所說，“長征一完結(jié)，新局面就開始了”。

　　【毛主席手跡《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》】

　　七律《中國人民解放軍占領(lǐng)南京》則是一首暢酣淋漓的中國人民解放戰(zhàn)爭的凱歌，為他革命戰(zhàn)爭題材的詩作畫上了一個完滿的句號。“鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江”起句即如天風(fēng)海雨，描繪出我軍在長達(dá)千余里的江面上強(qiáng)渡長江的壯麗畫卷，頷聯(lián)將“虎踞龍盤”“天翻地覆”兩個大氣磅礴的成語相對，一個“今勝昔”，一個“慨而慷”，勝利者的豪情躍然紙上。南京解放標(biāo)志著蔣家王朝的覆亡，也預(yù)示著中國的歷史將在人民的手中掀開新的一頁。然而作者并沒有一味沉溺在勝利的喜悅之中，頸聯(lián)“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。”一個精妙的流水對，反“窮寇勿追”而用之，以史為鑒，用詩的語言發(fā)出了向全國進(jìn)軍的動員令。“天若有情天亦老，——”尾聯(lián)原封不動、渾然天成地植入唐朝詩人李賀的這句詩加以嫁接，道出了全詩的最強(qiáng)音——“人間正道是滄桑”。借用他人而不著痕跡，隨手拈來而境界全出，令人拍案叫絕。一首七律描繪了如此壯闊的戰(zhàn)爭畫卷，而且又有這樣深邃的思想容量，在中國詩史上可說是前無古人的。

　　三

　　第三個階段是社會主義革命和建設(shè)時期。

　　“一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會更無前”（毛澤東《浣溪沙·和柳亞子先生》）。新中國成立后，毛澤東的詩詞創(chuàng)作進(jìn)入了一個新的豐碩期。

　　【毛主席手跡《浣溪沙·和柳亞子先生》】

　　“故國幾年空兕虎，東風(fēng)遍地綠桑麻”（周世釗《七律·隨從毛主席登岳麓山》）。在共和國成立初期激情燃燒的歲月里，毛澤東的大量詩詞以飽蘸激情、歡樂明快的筆調(diào)，謳歌掌握了自身命運(yùn)的中國人民在社會主義建設(shè)中所煥發(fā)的巨大政治熱情和取得的輝煌成就，如他在《七律·送瘟神》中寫道：“春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”；在《七律·答友人》中寫道：“洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉”；在《水調(diào)歌頭·游泳》中寫道：“風(fēng)檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖。神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊”……這些詩詞及佳句詞采華美，意象紛披，讀來令人齒頰留香，心往神馳。

　　【毛主席手跡《水調(diào)歌頭·游泳》】

　　“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙”。歌頌人民、心系人民，是毛澤東詩詞創(chuàng)作的主調(diào)。讀這一時期他的詩詞作品，既可以看到他對人民群眾改天換地、創(chuàng)造人間奇跡的熱烈贊頌，也處處可以感受到他把人民群眾福祉安康始終掛在心上的情懷，讀來令人動容。如面對“白浪滔天”的大海，他油然而生牽掛：“秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？”看到報載“余江縣消滅了血絲蟲”后，他“浮想聯(lián)翩，夜不能寐”，“遙望南天，欣然命筆”，一氣呵成《七律二首·送瘟神》，歡呼雀躍地詠出：“借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒”！

　　【毛主席手跡《七律二首·送瘟神》】

　　中國的社會主義革命和建設(shè)是在復(fù)雜而嚴(yán)峻的國際背景下進(jìn)行的。共和國成立初期，在美帝國主義的支持下，逃到臺灣島上的蔣介石還不斷發(fā)出“反攻大陸”的叫囂。特別是從上世紀(jì)50年后期開始，國際共運(yùn)出現(xiàn)重大分歧，中蘇關(guān)系日益惡化，國際敵對勢力掀起反華聲浪。“暮色蒼茫看勁松，亂云飛渡仍從容”。這一階段毛澤東還有相當(dāng)一部分詩詞之作可以列入政治諷喻詩的范疇。這些詩作往往具有深刻的政治蘊(yùn)含，表達(dá)了他偉大馬克思主義者的遠(yuǎn)見卓識，抒發(fā)了作者“冷眼向洋看世界”“不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步”的戰(zhàn)斗豪情，寄寓了對國際敵對勢力和那些背離馬克思主義原理的人們的辛辣嘲諷和極大鄙夷，塑造了中國共產(chǎn)黨和中國人民“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”的形象。如作于1962年底的《七律·冬云》他豪邁地寫道：“雪壓冬云白絮飛，萬花紛謝一時稀。高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆。梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。”作于1963年1月的《滿江紅·和郭沫若同志》辛辣地諷刺國際敵對勢力：“小小寰球，有幾個蒼蠅碰壁。嗡嗡叫，幾聲凄厲，幾聲抽泣。螞蟻緣槐夸大國，蚍蜉撼樹談何易”，最后發(fā)出了馬克思主義的戰(zhàn)斗宣言：“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。要掃除一切害人蟲，全無敵”！

　　【毛主席手跡《滿江紅·和郭沫若同志》】

　　除此之外，在這一階段毛澤東也偶有一些相對閑適的寄情山水之作和有感而發(fā)的詠史之作。這些篇什或清新雅致，興會淋漓，或別出機(jī)杼，寄托遙深，雖屬即興小令，亦令人如飲醇醪，如品佳茗，神思飛越。總之，毛澤東這一時期的詩詞作品成為中國共產(chǎn)黨人情懷和風(fēng)骨的寫照，滋養(yǎng)了一代又一代共產(chǎn)黨人的精神世界。讀毛澤東的這些詩作，可以使我們回望來路，重溫初心，同時汲取迎接風(fēng)險挑戰(zhàn)、直面驚濤駭浪的無窮力量。

　　四

　　詩言志。毛澤東的詩詞之所以立意高遠(yuǎn)，境界博大，首先得益于他馬克思主義的深邃的歷史眼光、寬廣的世界眼光。站得高方能望得遠(yuǎn)。“坐地日行八萬里，巡天遙看一千河”。“背負(fù)青天朝下看，都是人間城郭”。讀他的詩詞，你感受到的是一種真正的宇宙視角。

　　這里僅以他在革命戰(zhàn)爭年代兩首較為罕見的不是正面吟詠革命戰(zhàn)爭的作品為例，稍作賞析。一是《沁園春·雪》，二是《念奴嬌·昆侖》。

　　【毛主席手跡《沁園春·雪》】

　　1945年重慶談判期間，重慶《新民報·晚刊》發(fā)表了毛澤東作于1936年2月的詞《沁園春·雪》，一時洛陽紙貴、轟動山城。這首詞思接千載、心游萬仞，其所表現(xiàn)出的中國共產(chǎn)黨人的格局和境界令人傾倒、令人懾服。柳亞子在為《沁園春·雪》所做的跋中興奮地評道：“毛潤之沁園春一闋，余推為千古絕唱，雖東坡、幼安，猶瞠乎其后，更無論南唐小令、南宋慢詞矣”。的確如此。蘇東坡的名作《念奴嬌·赤壁懷古》和《水調(diào)歌頭·明月幾時有》歷來為人們所稱頌，但細(xì)審其視角還是一種站在地面的平視和仰視的視角。再來看《沁園春·雪》——“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄……”，這是一種真正站在云天之上的“航拍”。詞的上半闕以“山舞銀蛇，原馳蠟象”這兩個令人拍案叫絕的妙喻描繪出“長城內(nèi)外”、“大河上下”的北國風(fēng)光，“欲與天公試比高”既是對山的形象的禮贊，又可以看作是作者的自況。上半闕結(jié)以“須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈”，引發(fā)人們對美好明天的無限遐思。詞的下半闕以“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰”承前啟后，自然轉(zhuǎn)入品評臧否千古風(fēng)流人物，最后以“俱往矣”三個字如懸崖勒馬、大江截流般兜住，爆出那一句“推翻歷史三千載”的宣言——“數(shù)風(fēng)流人物還看今朝”，這是何等的文化自信！難怪乎此詞一經(jīng)傳出，令蔣介石心驚肉跳，指使一班御用文人搜索枯腸以詞的形式對毛澤東進(jìn)行“文化圍剿”，叵耐無論是格局和手筆，誰人能望毛澤東項背？到頭來只能是鵲噪夕陽，徒喚奈何。“請看今日之域中，竟是誰家之天下”？此詞一出，抗戰(zhàn)勝利后的國共之爭終將鹿死誰手，明眼人已然看出分曉。

　　【毛主席手跡《念奴嬌·昆侖》】

　　再來看毛澤東作于1935年10月的《念奴嬌·昆侖》。中國古代詩詞中詠山的名篇不可勝數(shù)。如杜甫的《望岳》：“岱宗夫何如，齊魯青未了”。“會當(dāng)凌絕頂，一覽縱山小”。其境界不可謂不大矣，但還是登山者的自況。而毛澤東的《昆侖》則是在云端之上、在全球視野下審視昆侖，品評其千秋功罪。“橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色”，13個字即在廣闊的時空下寫盡了昆侖。“飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹”這是何等壯美的畫面！“安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截”，這是何等詭奇的想象！在長征剛剛到達(dá)陜北、征塵未洗的戰(zhàn)爭歲月，詞作者即描繪了“太平世界，環(huán)球同此涼熱”的愿景，展示了中國共產(chǎn)黨人險夷不變、胸懷天下的襟抱。今天，習(xí)近平總書記提出構(gòu)建“人類命運(yùn)共同體”的重大思想，從這闕詞中即可以找到思想源頭。

　　【毛主席手跡《賀新郎·讀史》】

　　毛澤東的詩詞往往觀古今于須臾，挫萬象于筆端，具有驚人的概括力。如前所述，兩首七律——《長征》和《人民解放軍占領(lǐng)南京》，以極儉省的文字和極精妙的意象高屋建瓴地為中國革命的兩大戰(zhàn)略行動留下不朽的詩史，在此不贅。這里還想列舉一下作于1964年春的《賀新郎·讀史》。中國有文字記載的歷史大約5000多年，而考古更可以追溯到數(shù)十萬年前的史前時代。用一首僅僅101字的詞來涵蓋這個星球上的人類文明史和中華5000年的歷史，談何容易！但毛澤東寫來卻如大匠運(yùn)斤，游刃有余，通篇運(yùn)用形象思維，而獨(dú)到見解閃爍其間。全詞以“歌未竟，東方白”戛然而止，給人留下了指向未來的無盡的想象。尤其不應(yīng)忽視的是，此詞貫穿了深刻的歷史唯物主義的觀點(diǎn)，廓清了千百年來在歷史問題上的重重迷霧。“五帝三皇神圣事，騙了無涯過客”。這首詞所蘊(yùn)含的思想容量，勝過無數(shù)專家學(xué)者的煌煌論著，值得我們反復(fù)玩味，深刻體會。

　　五

　　毛澤東的詩詞中有不少與友人的酬唱贈答之作，這些作品充分體現(xiàn)了他對友情的看重以及與友人的平等切磋。而通過這些詩作人們也不難發(fā)現(xiàn)，無論是思想性還是藝術(shù)性，他都更勝一籌，別開生面。

　　1949年4月末，中國革命在全國的勝利已成定局。作為毛澤東多年的詩友，柳亞子寄呈毛澤東一首詩。詩中既表達(dá)了他對毛澤東及其戰(zhàn)友們所創(chuàng)造的“開天辟地”偉業(yè)的激賞，也委婉地流露出懷才不遇的落寞情緒和想在革命勝利后歸隱南方的想法。毛澤東的和詩擷取“飲茶粵海”“索句渝州”兩次文人韻事雅集深情地回憶了二人的交往。“三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章”。一個平實而空靈的流水對很自然地拉回到柳的贈詩上來。“牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量”工麗而警策，堪稱千古名句，亦是用詩詞來做思想工作的光輝范例。尾聯(lián)以調(diào)侃的方式表達(dá)了對老朋友留在北京工作的挽留，“莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江”，意象風(fēng)雅而內(nèi)蘊(yùn)勸諷，真是隨手拈來的神來之筆。

　　【毛主席手跡《蝶戀花·答李淑一》】

　　1957年春節(jié)，楊開慧的生前好友李淑一寄信給毛澤東，并附了她一首懷念犧牲丈夫柳直荀的一首舊作《《菩薩蠻·驚夢》。5月11日，毛澤東回信給她并答詞一首，這就是著名的《蝶戀花·答李淑一》。在這首詞中，毛澤東拓展了古之游仙詞的境界，馳騁瑰麗的想象，巧妙地把自己的愛妻和李淑一的亡夫的姓連綴在一起，以“楊柳”象征兩位烈士的高潔品質(zhì)并內(nèi)在地蘊(yùn)含了深切懷念。“昔我來兮，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏”，能不令人淚下！然后又想象兩位烈士風(fēng)袂輕飏，直上重霄，飛入月宮，受到吳剛、嫦娥的盛情款待。最后筆鋒一轉(zhuǎn)——“忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨”寫出烈士聽聞自己為之獻(xiàn)身的事業(yè)已經(jīng)取得了偉大勝利，喜淚奔涌。全詞天上人間，遙相呼應(yīng)，用韻上雖有轉(zhuǎn)換，而略無滯礙，不用一情字，而一往情深。如果說李淑一的詞是一首筆致深婉的悼亡詩，而毛澤東的詞則上升為對愛妻以及所有為中國革命獻(xiàn)出生命的烈士們的熱烈頌歌。

　　【毛主席手跡《七律·和郭沫若同志》】

　　1961年歲尾，郭沫若在觀看《孫悟空三打白骨精》后，詠詩一首，充分肯定了該劇的教育意義，但其立意是批判唐僧的人妖顛倒，敵我不分，甚至激憤地說出“千刀當(dāng)剮唐僧肉，一拔何虧大圣毛”的話。毛澤東隨即和詩一首，委婉地匡正了郭的看法，指出“僧是愚氓猶可訓(xùn)，妖為鬼蜮必成災(zāi)”。與郭不同的是，他的詩把批判的鋒芒瞄準(zhǔn)了偽裝成美女的白骨精，提醒人們對于“精生白骨堆”保持高度警惕。他熱烈地禮贊了孫悟空三打白骨精的英雄行為，“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。”一個精妙的流水對，既格律嚴(yán)整，又形象生動，何其大快人心！尾聯(lián)結(jié)以“今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來”。指向現(xiàn)實的國際國內(nèi)政治風(fēng)云，可謂發(fā)人深省。郭詩與毛詩二者之間高下軒輊顯而易見。

　　六

　　在中國古代詩人中，毛澤東推崇“三李”（李白、李商隱、李賀）。他的詩繼承了這些中國古代浪漫主義詩人的傳統(tǒng)，而又戛然獨(dú)造，其想象之奇譎、畫面之瑰麗無人能出其右。如他在長征中寫的《十六字令山》三闕，重重設(shè)喻，像一首回環(huán)繁復(fù)的交響曲從不同的側(cè)面塑造了山的形象。在他的筆下靜止的山奔騰起來、飛動起來、昂奮起來。“快馬加鞭未下鞍”“倒海翻江卷巨瀾”。“刺破青天鍔未殘”何其驚心動魄、壯美如畫！“天欲墮，賴以拄其間。”與其說是狀寫了山的偉岸，毋寧說是表述了中國共產(chǎn)黨和人民軍隊對中華民族的偉大擔(dān)當(dāng)。

　　毛澤東有著深厚的文學(xué)素養(yǎng)，他的詩雄奇豪放中不失典雅工麗，用典隨手拈來而又每每自出機(jī)杼。如作于1956年6月的《水調(diào)歌頭·游泳》，巧妙嵌入了“長沙水”“武昌魚”，“巫山云雨”等典故，而又曉暢如話，熨帖無比。特別是把論語《論語·子罕篇》中“子在川上曰：逝者如斯夫！”句直接入詩，而無任何違和之感，更令人嘆為觀止。在他的筆下，有許多令人拍案叫絕的神來之筆，如“赤橙黃綠青藍(lán)紫”，直接以七色光譜入詩；“寧化清流歸化”，直接把三個地名連綴起來入詩；“前頭捉了張輝瓚”“偏師借重黃公略”直接以人名入詩。他的詩句有的十分典麗華美，如“九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣”。有時又非常淺易平白，甚至不避俗言俚語。如同不同色調(diào)之間的反差，往往形成特殊的藝術(shù)效果。如“分田分地真忙”“驚回首，離天三尺三”“怎么得了，哎呀我要飛躍”“土豆燒熟了，再加牛肉”等句。最典型的例子是《念奴嬌·鳥兒問答》一詞的結(jié)尾：“不須放屁，試看天地翻覆！”直接以一般人看來的臟話入詞，真是前所未有。但惟其如此，才顯得那樣振聾發(fā)聵。令人覺得非如此不足以表達(dá)對共產(chǎn)主義運(yùn)動中的叛徒們的憤慨和鄙夷。

　　【毛主席手跡《念奴嬌·鳥兒問答》】

　　毛澤東的詩詞往往蘊(yùn)含了深刻的革命道理和人生哲理。今天，他的一些佳句甚至已成為了新的格言警語，融入了中華民族的優(yōu)秀文化寶庫，甚至傳遍了全世界。如“自信人生二百年，會當(dāng)水擊三千里”“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”“獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆”“不到長城非好漢”“風(fēng)物長宜放眼量”“無限風(fēng)光在險峰”“多少事，從來急，天地轉(zhuǎn)，光陰迫，一萬年太久，只爭朝夕”，“世上無難事，只要肯登攀”等等。毛澤東的詩詞是常讀常新的。在實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的漫漫征途上，在我們每一個人人生的各種際遇中，無論何時何地，重讀毛澤東主席的壯麗詩篇，總是可以獲得會心的感悟，汲取到無窮的力量。

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