原編者按：
1.技術有階級性在于它為哪個階級所掌握、為哪個階級的利益服務。資本主義下的各項技術發(fā)展最終是為資產(chǎn)階級服務，機器的大規(guī)模應用和發(fā)展并沒有將工人代替它也無法代替工人，因為工人是雇傭勞動制的基礎，資本家無法從機器上面剝削剩余價值。對于AI等技術必須結(jié)合實際生產(chǎn)進行分析，只有將它為商品交換的目的剔除、將之使用價值同文藝創(chuàng)作結(jié)合起來才能發(fā)揮其真正作用。
2. 當新技術在文藝領域出現(xiàn)，我們該如何面對？當舊有的技術人員朝不保夕，我們又該持何態(tài)度？本文從AI技術在游戲領域的新應用出發(fā)，從辯證唯物主義立場探討了這些問題。
近期一款游戲《the finals》因用ai配音而被推入風口浪尖，同時也引起網(wǎng)上對ai問題的重視。其中最因人矚目的就是很多從業(yè)者認為ai會奪取他們的工作，很多外行人也先入為主的敵視ai，這是因為他們沒有用馬克思主義的視角對ai和文藝進行解析，所以對新興事物自然而然的展露其小資產(chǎn)階級的本質(zhì)。
首先，我們需要對文藝和ai這兩個概念進行解析，首先是文藝，在資本主義社會，文藝作品有兩重性，它即是人類社會生活的產(chǎn)物，又是商品可以被交換。而在資本主義社會文藝作品作為商品的地位要遠遠高于其作為社會活動產(chǎn)物的地位，所以在資本主義社會的一切文藝工作者首先要保證其作品可以賺錢，其次需要保證其文藝作品符合資產(chǎn)階級政府的政治需求。
其次是ai，ai在文藝創(chuàng)作中的應用可以極大的發(fā)展生產(chǎn)力，同時也可以使各個文藝類型聯(lián)系的更為緊密，很多小文藝工作者可以借助ai把其文藝作品發(fā)揚光大，比如說：一名普通的輕小說作家，在沒有ai之前，他需要先證明其輕小說十分暢銷才有可能經(jīng)過大壟斷之手，利用動漫，galgame宣傳的機會，而有了ai之后，無論這個輕小說多么冷門，其作者都可以通過ai自行制作動漫宣傳，為文藝界提供更多新鮮血液，但是在資本主義社會，生產(chǎn)力的發(fā)展同時也意味著經(jīng)濟危機，文藝界也不可能逃過這個定律，隨著ai發(fā)展，文藝作品價格就會降低，大量的壟斷公司就會裁員采用ai工作，導致大量文藝工作者失業(yè)。
但是，ai使文藝作品價格降低，在某種程度上也削弱了文藝作品作為商品被交換的部分，增強了其作為社會生活產(chǎn)物的部分，文藝作品會更加體現(xiàn)創(chuàng)作者的思想，也會成為政治宣傳的好途徑。這是很多小資產(chǎn)階級所追求你所謂“創(chuàng)作自由”。而小資產(chǎn)階級面對ai的時候卻鼓吹大眾仇視ai，讓ai技術變成人人喊打的對象，這就形象體現(xiàn)了小資產(chǎn)階級的兩重性，一方面是希望社會改革的改革者，一方面又是資產(chǎn)階級忠誠的衛(wèi)道士，這種特性在文藝工作者中更為明顯，所以說改造文藝，最重要的就是改造文藝工作者的小資產(chǎn)階級習氣，培養(yǎng)無產(chǎn)階級文藝工作者。
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