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情節(jié)獨(dú)特，以小見大，情感豐富高尚，在戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)——《北漢江兩岸》值得拍成影視劇。

　　近幾年抗美援朝題材的影視劇有所增多，這本是好事情，但令人遺憾的是，只有極個(gè)別的較好（比如《能文能武李延年》），大多數(shù)在思想性和藝術(shù)性方面乏善可陳，有的甚至思想意識(shí)極壞（比如《金剛川》之類）。

　　一部好的影視劇，首先決定于編劇和導(dǎo)演：編劇提供思想意識(shí)正確、情節(jié)合理生動(dòng)感人的好故事，導(dǎo)演則把這個(gè)好故事通過攝影鏡頭忠實(shí)熱情地講述出來。抗美援朝是一場(chǎng)偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)，能夠以影視劇的形式講出無數(shù)的好故事來，而要做到這一點(diǎn)，編劇和導(dǎo)演首先必須衷心認(rèn)可這場(chǎng)正義的戰(zhàn)爭(zhēng)，必須發(fā)自內(nèi)心地敬佩和熱愛志愿軍指戰(zhàn)員、厭惡“美國(guó)”侵略軍及其仆從軍，然后需要深入了解人民軍隊(duì)的歷史和作風(fēng)以及志愿軍的戰(zhàn)斗生活，最后才是發(fā)揮藝術(shù)水平的問題。比如抗美援朝經(jīng)典電影《英雄兒女》，其編劇毛烽和導(dǎo)演武兆堤都是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中就入黨、參軍的，抗美援朝期間又都在前線從事過文藝宣傳工作，革命的思想感情和生活閱歷，是他們創(chuàng)作出這部?jī)?yōu)秀影片的最主要基礎(chǔ)。

　　現(xiàn)在拍攝的抗美援朝題材影視劇在故事情節(jié)、時(shí)代氛圍、人物言行等的表現(xiàn)方面讓人感覺非常“澀”，這除了編導(dǎo)們不具備毛烽和武兆堤那樣的革命經(jīng)歷和思想感情之外，可以感到其劇本的創(chuàng)作也非常粗疏肆意。劇本是影視劇的首要基礎(chǔ)。要寫出好的劇本，形成一個(gè)好的故事，編導(dǎo)必須下苦功夫收集、研究資料，深入體會(huì)、感悟志愿軍前輩們的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。

　　更好的辦法，是以抗美援朝題材小說為藍(lán)本進(jìn)行改編。新中國(guó)“改開”以前，出版了許多反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的小說，很多作者是經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的人民軍隊(duì)?wèi)?zhàn)士，使這些小說在政治意識(shí)、思想感情、戰(zhàn)斗生活表現(xiàn)和文學(xué)故事性方面頗具水平，適于改編拍攝成影視劇。

　　現(xiàn)特就筆者閱讀所知，推薦一些可以拍攝成影視劇的好作品。

　　中篇小說《北漢江兩岸》，楓亞著，新文藝出版社西歷1955年2月出版。作者楓亞于西元1945年十六歲時(shí)在老家啟東縣參加新四軍，任文工隊(duì)員、連隊(duì)文化教員，西元1946年擔(dān)任團(tuán)《戰(zhàn)士生活》油印小報(bào)通訊員，西元1948年奉調(diào)師部《挺進(jìn)報(bào)》當(dāng)記者，抗美援朝期間曾作為中國(guó)人民志愿軍第二十軍六十師戰(zhàn)地記者參加了戰(zhàn)斗，是真正的戰(zhàn)士作家，其作品中充盈著革命軍隊(duì)的精神和戰(zhàn)士的氣息。

　　《北漢江兩岸》以抗美援朝第五次戰(zhàn)役為背景，描寫志愿軍某部七班戰(zhàn)士陳中全、王進(jìn)山、馬友富組成的戰(zhàn)斗小組的戰(zhàn)斗經(jīng)歷：他們隨部隊(duì)攻占敵陣地，東渡北漢江，強(qiáng)行軍向南穿插一百多里堵住南朝鮮偽軍逃路，戰(zhàn)役末期連隊(duì)回撤時(shí)陳中全和王進(jìn)山背著腿部負(fù)傷的馬友富行軍而掉了隊(duì)，他們克服種種困難，機(jī)智地避開敵人的坦克縱隊(duì)，吃野菜，宿石窟，冒寒雨，堅(jiān)定地向西行進(jìn)，最終與巧遇的一支朝鮮人民軍小隊(duì)一起擊潰敵軍巡邏隊(duì)，渡過北漢江，勝利地返回了連隊(duì)。

　　小說完美地運(yùn)用我國(guó)特有的白描文學(xué)手法，以簡(jiǎn)練的筆墨，不加渲染地?cái)⑹龉适逻M(jìn)展，描畫出鮮明生動(dòng)的人物形象。小說語言平實(shí)、細(xì)致、流暢，將我軍戰(zhàn)士在戰(zhàn)斗前、戰(zhàn)斗間隙的暫時(shí)放松，戰(zhàn)斗中的緊張激烈，追擊逃敵時(shí)的急驟迫切，完成任務(wù)后的暢快風(fēng)趣，生動(dòng)地描寫出來，也將我軍指戰(zhàn)員之間團(tuán)結(jié)、互助、互愛的氛圍以及對(duì)朝鮮老百姓的關(guān)心動(dòng)人地展現(xiàn)出來，盡顯我軍正義之師、威武之師、文明之師之風(fēng)流。

　　小說以簡(jiǎn)潔流暢的語言，在故事情節(jié)的發(fā)展講述中勾勒出三位主人公的形象、性格、人品：小組長(zhǎng)陳中全寬厚穩(wěn)重，處事周全，關(guān)愛戰(zhàn)友，富有戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)；老戰(zhàn)士王進(jìn)山身高體壯，作戰(zhàn)勇敢，有時(shí)脾氣急躁，作風(fēng)有點(diǎn)兒散漫；新戰(zhàn)士馬友富年輕孩子氣，為人直爽，正義感很強(qiáng)，缺少戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)。這三位戰(zhàn)士經(jīng)過一次次戰(zhàn)斗生活的磨礪，“他們的心貼在一起成了一個(gè)整體“，他們“同著一個(gè)命運(yùn)，同著一個(gè)理想”，“他們之間，除了純凈的同志的愛，沒有別的雜質(zhì)”。戰(zhàn)斗、成長(zhǎng)和團(tuán)結(jié)，是這篇小說的主題，是三位主人公的收獲，也使讀者獲得高尚美好的情感滿足。

　　這篇小說的故事情節(jié)主要圍繞以三位主人公組成的戰(zhàn)斗小組展開，而這正好形象生動(dòng)地表現(xiàn)了我人民解放軍步兵的“三三制”戰(zhàn)術(shù)在戰(zhàn)斗中的實(shí)際情況。“三三制”戰(zhàn)術(shù)是由三人組成戰(zhàn)斗小組，三個(gè)戰(zhàn)斗小組組成步兵班，以三角隊(duì)形來進(jìn)攻和協(xié)防，小組各成員分工明確，一人負(fù)責(zé)進(jìn)攻，另外兩人負(fù)責(zé)掩護(hù)和火力支援。這種戰(zhàn)術(shù)攻防兼?zhèn)?，分工明確，可以最大限度發(fā)揮戰(zhàn)斗力，減少傷亡。在小說中，陳中全為組長(zhǎng)，王進(jìn)山和馬友富為組員，組成一個(gè)戰(zhàn)斗小組。他們?nèi)诵熊姇r(shí)走在一起，宿營(yíng)時(shí)挨在一起。進(jìn)攻敵陣地時(shí)，陳中全走在前面，王進(jìn)山和馬友富一左一右跟在后面。在越過三八線后的追擊戰(zhàn)中，陳中全追炸一輛坦克，坦克上一個(gè)敵軍準(zhǔn)備向他射擊，被跟在他后面的馬友富一槍撂倒，兩人合力俘虜了這輛坦克，而這時(shí)王進(jìn)山卻獨(dú)自追打一輛坦克并最終炸毀了它，戰(zhàn)斗結(jié)束后陳中全“一方面表揚(yáng)了王進(jìn)山的勇敢，一方面也指出了王進(jìn)山一個(gè)人離開組和班去戰(zhàn)斗是不對(duì)的”，顯然“三三制”戰(zhàn)術(shù)不能隨意破壞。渡江時(shí)走過沙灘，陳中全“回頭看兩個(gè)組員，走得穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，心里才放寬心”，可見小組三角隊(duì)形保持完好；入水后，王進(jìn)山在馬友富因個(gè)子矮小有點(diǎn)兒“邁不開腿”時(shí)及時(shí)“提著他的衣服”，又“怕離開上級(jí)的指揮，只得挨在陳中全一旁走”，可見這時(shí)三角隊(duì)形無法保持，但三人小組仍然在一起互幫互助。在南進(jìn)穿插圍殲了南朝鮮偽軍后，搜索潰兵時(shí)，他們小組發(fā)現(xiàn)“一個(gè)野葡萄棚下面露著一塊黃呢毯子”，就由“王進(jìn)山一人提槍過去，陳中全、馬友富各自監(jiān)視一個(gè)方向”，以完美的“三三制”戰(zhàn)斗隊(duì)形俘虜了七八個(gè)偽軍。掉隊(duì)后，三人沉著冷靜，團(tuán)結(jié)一心，克服困難，沖過敵人的戰(zhàn)線勝利歸隊(duì)，充分體現(xiàn)了三人戰(zhàn)斗小組的戰(zhàn)斗力。這些具體的“三三制”戰(zhàn)斗場(chǎng)景，是只有對(duì)部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗生活很熟悉的人才能寫出來的，這在革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的文藝作品中應(yīng)該是獨(dú)一無二的。與此相比，許多近年拍攝的抗美援朝影視劇中那種一窩蜂式的進(jìn)攻場(chǎng)面，完全背離了革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的真實(shí)。

　　情節(jié)獨(dú)特，以小見大，情感豐富高尚，在戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)——《北漢江兩岸》值得拍成影視劇。