01
如果有人問，你最喜歡哪一種類型片？
答案是：懸疑片。
猶記得八十年代看《尼羅河上的慘案》時，那種觀影體驗，可以用酣暢淋漓，欲罷不能來形容——富二代林內特小姐被謀殺了，游艇上每個人都可能是兇手，不過嫌疑都被大偵探波洛一一排除，死者的丈夫西蒙，是唯一沒有兇嫌的人，但最后水落石出，他才是真正的兇手。
一部好的懸疑片，最關鍵的是要能夠“誤導”觀眾，“誤導”越深，觀眾就越覺得過癮，這其中的心理機制，有一點令人困惑——人們為什么喜歡自己被誤導？
說到底，恐怕還是和觀眾透過懸念的設置及揭曉，發現了人的潛能有關。
復雜犯罪也是一種智力活動，陰謀越復雜，越難于被破解，就越精彩。這有點像看體操表演，越是高難度動作，贏得喝彩就越多，如果是沒什么難度的表演，也就沒什么人愿看了。
《消失的她》其實是一部翻拍片，原版是1986年的美國電影《失蹤之謎》。
《失蹤》這部片子之所以能夠成功建構起懸念，關鍵在于導演一開始就成功制造了一團迷霧：觀眾都以為男主哈里陷入了一場陰謀，有人綁架了他的妻子克里斯，然后派人扮演她，目的是為把克里斯賬戶上的百萬美元轉走。
在美國西部落基山脈深處一個因大雪封山而幾乎與世隔絕的小鎮上，哈里無法證明這個假妻子不是克里斯，為了保住即將被轉走的百萬美元，哈里情急之下說出了妻子葬身地，暴露了他才是真正的兇手。
但《消失》幾乎一開始就是真相大白的，觀眾無法享受“誤導-反轉”所帶來的刺激和欣快感。
這主要是因為時代和環境都發生了巨大變化，朱一龍飾演的男主何非，不是置身于一個只能靠一條電話線與外界聯系的深山小鎮，而是置身于手機和短視頻時代，他不可能沒有辦法向警方證明這個憑空出現的女人不是自己妻子。作為丈夫，在東南亞殺妻之后，立即回國才是最聰明的，因為即便沒有警方立案，何非也可依照法律程序，要求法院“宣告死亡”，如此就能合法繼承妻子的全部遺產。
由于整個事件不合邏輯，何非的行為像是“自找麻煩”，也就很難產生懸念了。
還有一個情節也很失敗：
當出租潛水服的小販看到何非妻子李木子（黃子琪 飾）的照片，說她還沒有還租用的兩套潛水服時，陳思誠不是抓住這個機會制造一次反轉（因為如果何非真是一個因妻子失蹤而焦慮萬分的丈夫的話，是不會放過這條線索的），而是讓何非用一種可笑的借口搪塞過去了。此時，哪怕再不動腦子的觀眾也開始懷疑何非是兇手了，而最后真相大白時，何非居然真的就是兇手！觀眾感受到的不是過山車一樣的“恍然大悟+大吃一驚”，而是猜測得到了證實——這還是懸疑劇嗎？
由于無法用懸疑來征服觀眾，編導就試圖分散觀眾的注意力，用大量的熱帶生物，如蜘蛛、蛇、變色龍等作何非的隱喻，用帶有強烈數字化特征的霓虹黑色美學做基本色調，還加上了不少與情節無關的飆車與槍戰戲，拼命刺激觀眾感官，差點把本應以縝密思維為特征的推理懸疑劇，拍成了槍戰動作片。
02
不過，雖然作為一部推理懸疑片，《消失的她》破綻多多，但這部電影還是有“過人之處”的，因為它迎合了在上流社會中流行的所謂“窮生奸計，富長良心”輿論，把這部電影拍成一部對白富美的泣血忠告：千萬不要對窮小子動感情！
在《尼羅河上的慘案》里，富家小姐林內特也是因為和窮小子西蒙結婚而給自己招來了殺身之禍。但林內特專橫跋扈，為富不仁，對自己的閨蜜杰基橫刀奪愛（西蒙原本是杰基的男友），結果反而落入了杰基與西蒙共同設計的圈套，所以她的慘死可謂咎由自取。
但在《消失》中，巨富小姐李木子，則完全是善良、純真與寬容的象征，是24K純金版的無辜羔羊，她一次又一次原諒不斷對她撒謊的何非，甚至在他違背諾言，欠下千萬賭債后，不勞何非耗費太多花言巧語，就再次選擇相信他，絲毫不懷疑身邊這個男人早已動了殺心。
當李木子被何非鎖進海底鐵籠后，她看著何非鬼魅般離去的背影，主動拔去了自己的氧氣，希望能夠用自己的死，完成對何非靈魂的最后救贖。
如果說，天使般的李木子是富人一種自憐、自戀式的自我想象的話，那么倪妮飾演的沈曼——李木子的閨蜜及復仇者——則代表了富人所希望獲得的理想人格。
和李木子的輕信與純情不同，沈曼是清醒理智的，并具有無與倫比的行動能力，她從一開始就用懷疑的眼光注視著何非，在內心深處對他做了有罪推定，在沈曼看來，窮不僅一種生存狀態，同時也是一種原罪。
沈曼在智力勝過了何非，她用陰謀對付陰謀，編織了一個比何非為李木子安排的圈套更大、更復雜的圈套，不僅為閨蜜報仇雪恨，也給所有已經或正在覬覦白富美財富的窮小子們一個嚴重警告。
曾幾何時，在中國廣為流傳的愛情故事中，貧寒家庭出身的男子，比如《天仙配》中的董永，《梁山伯與祝英臺》中的梁山伯，都是善良、忠厚、專情的象征。從什么時候開始，他們的形象在銀幕上，開始變得奸詐、兇險、殘忍起來了呢？
富人已經擁有了財富，他們還要占據道德高地。
富人們不僅要在社會經濟結構中進行實際的、物質的、有形的統治，還要在文化和意識形態領域里進行無形的統治，這才是這一類電影、電視劇、網絡小說和其他文藝作品大行其道的真實原因吧？
的確，對富人而言，沒有什么能比讓窮小子們背上原罪意識更美妙的了。
《消失的她》已經25億票房了，買票看電影的人，和李木子同一個階層的人應該很少，大部分是和何非同一個階層的人。他們走出電影院，深深地舒了一口氣，把所有的同情都給了李木子，把所有的喝彩都給了沈曼，把所有的痛恨都給了何非——在我看來，這是比李木子答應同何非一起潛水更詭異、更不可思議、也更具有悲劇性的事。
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