童年時(shí)代做游戲，小伙伴們常以此作為“聯(lián)絡(luò)暗號(hào)”。這句熟悉的“暗號(hào)”，正是電影《渡江偵察記》的一句臺(tái)詞。幾十年過(guò)去了，這些臺(tái)詞、這部電影早已和童年時(shí)光熔鑄在一起，成為童年記憶的組成部分。長(zhǎng)大以后才知道，這部電影拍攝于1954年，比自己的年齡要大得多，它不僅承載著“80后”的童年記憶，還有“70后”、“60后”乃至“50后”的童年記憶，是一代又一代人共同的夢(mèng)。這部電影由軍旅作家沈默君編劇，由“銀幕將軍”湯曉丹導(dǎo)演，由參加過(guò)渡江偵察的副大隊(duì)長(zhǎng)慕思榮擔(dān)任軍事顧問(wèn)，經(jīng)過(guò)陳毅元帥的親自指點(diǎn)。電影評(píng)論家梅朵曾經(jīng)評(píng)價(jià)這部影片充滿(mǎn)了“緊張的情節(jié)、深刻的感情和詩(shī)意的場(chǎng)景”，尤為中肯貼切。
緊張的情節(jié)
電影是講故事的藝術(shù)。《渡江偵察記》在故事情節(jié)安排上頗具匠心，跌宕起伏、張弛有度，把故事講述得緊張而精彩。故事是圍繞渡江偵察展開(kāi)的。淮海戰(zhàn)役結(jié)束后，人民解放軍解放了長(zhǎng)江以北廣大地區(qū)，百萬(wàn)雄師厲兵秣馬，積極準(zhǔn)備橫渡長(zhǎng)江，解放全中國(guó)。蔣介石集團(tuán)妄圖憑借長(zhǎng)江天險(xiǎn)負(fù)隅頑抗，在長(zhǎng)江南岸加緊構(gòu)筑工事。為更好了解國(guó)民黨的江防情況，三野第九兵團(tuán)第27軍派出一支300多人的偵察部隊(duì)冒著生命危險(xiǎn)先期過(guò)江，在敵人眼皮底下進(jìn)行了卓有成效的偵察工作，為大軍過(guò)江作出了重要貢獻(xiàn)。電影正是根據(jù)“先遣渡江英雄連”的事跡創(chuàng)作而來(lái)。
到敵人重兵把守的地帶搞偵察必然是驚險(xiǎn)的，如何將這份驚險(xiǎn)講述得清楚明白又扣人心弦？編劇沈默君在真實(shí)歷史的基礎(chǔ)上進(jìn)行了藝術(shù)加工，把原本300多人的渡江大隊(duì)濃縮成一個(gè)班，由李連長(zhǎng)、周長(zhǎng)喜、吳老貴、小馬、楊威、劉四姐等幾個(gè)主要角色串聯(lián)起來(lái)，情節(jié)推進(jìn)集中緊湊。故事開(kāi)始是舒緩的，戰(zhàn)士們值班放哨，認(rèn)真?zhèn)鋺?zhàn)，憧憬著勝利的未來(lái)。隨后，節(jié)奏開(kāi)始轉(zhuǎn)變，李連長(zhǎng)和戰(zhàn)士們奉命渡江偵察敵情，麻煩接踵而至：先是在江面上遇到了國(guó)民黨炮兵巡邏船，李連長(zhǎng)沉著鎮(zhèn)定地命令大家準(zhǔn)備戰(zhàn)斗。結(jié)果以假亂真，敵人被蒙蔽后揚(yáng)長(zhǎng)而去。放松片刻，劇情又緊張起來(lái)：戰(zhàn)士們上岸后因敵人察覺(jué)而被圍山清剿，黑壓壓的敵軍幾乎要碰到潛伏在草叢中的戰(zhàn)士們的臉。真讓觀(guān)眾為他們捏一把汗。隱蔽巧妙的戰(zhàn)士們躲過(guò)了敵人搜查，劇情又趨于和緩：大家來(lái)到一處農(nóng)家避雨，并和江南游擊隊(duì)取得了聯(lián)系。這段情節(jié)的推進(jìn)猶如一首緩緩流淌的抒情樂(lè)曲。之后，劇情再次轉(zhuǎn)緊：戰(zhàn)士們喬裝打扮成農(nóng)民到江邊偵察情況，卻被敵情報(bào)處長(zhǎng)察覺(jué)端倪，要被捕走之際，百姓冒死相救，戰(zhàn)士們?cè)僖淮纬晒γ撾U(xiǎn)。隨后，故事進(jìn)入高潮：國(guó)民黨新增加了一個(gè)榴彈炮團(tuán)，戰(zhàn)士們機(jī)智偵察，卻在返回途中與敵情報(bào)處長(zhǎng)迎頭相撞，李連長(zhǎng)帶領(lǐng)大家與敵人展開(kāi)搏斗，一場(chǎng)激烈的汽車(chē)追逐戰(zhàn)將影片緊張氣氛拉滿(mǎn)。最后向江北發(fā)報(bào)時(shí)，偵察隊(duì)因敵人偷襲而被包圍在一處小山頭上，李連長(zhǎng)派水性好的吳老貴和小馬突圍出去傳送情報(bào)，吳老貴為掩護(hù)小馬壯烈犧牲，小馬在大家焦灼地等待中拼盡全力游過(guò)長(zhǎng)江，光榮完成了任務(wù)。影片故事環(huán)環(huán)相扣，緊張情節(jié)層出不窮，如潮水般一波未平一波又起，起起落落、收收放放之間，具有十足的吸引力。
深刻的感情
好故事需要深厚情感的浸潤(rùn)才能觸動(dòng)人心。《渡江偵察記》在講故事的同時(shí)，更注重情感的表達(dá)。《渡江偵察記》的情感是質(zhì)樸的、含蓄的，也是熱烈的、深刻的。豐富感情使影片具有耐人尋味的意義，使得觀(guān)影體驗(yàn)如余音繞梁久久不絕。
偉大崇高的感情。這份感情是軍人對(duì)革命的忠誠(chéng)和對(duì)戰(zhàn)友的愛(ài)護(hù)。在與敵情報(bào)處長(zhǎng)的遭遇戰(zhàn)中，作為卡車(chē)司機(jī)的周長(zhǎng)喜不幸中彈，生死關(guān)頭，他讓同志們下車(chē)轉(zhuǎn)移，自己卻將油門(mén)踩到底，沖向敵車(chē)同歸于盡。偵察班和游擊隊(duì)被包圍于小山頭之際，眼看突圍困難，李連長(zhǎng)率全班戰(zhàn)士為游擊隊(duì)打掩護(hù)，把生的希望留給游擊隊(duì)員們。班長(zhǎng)吳老貴和小馬準(zhǔn)備渡江傳遞情報(bào)時(shí)，吳老貴負(fù)傷，小馬要背著吳老貴一起走，吳老貴卻用自己的生命掩護(hù)小馬安全過(guò)江。這些戰(zhàn)士們懷揣著對(duì)黨、對(duì)革命、對(duì)戰(zhàn)友質(zhì)樸而堅(jiān)定的感情，用實(shí)際行動(dòng)詮釋了革命軍人的忠誠(chéng)與信仰。
魚(yú)水情深的感情。這份感情是人民解放軍與老百姓之間的水乳交融、生死與共。影片對(duì)這份感情的表達(dá)非常巧妙，兩次運(yùn)用對(duì)比手法凸顯這種感情。第一次是將國(guó)民黨軍隊(duì)和共產(chǎn)黨軍隊(duì)對(duì)待老百姓的態(tài)度進(jìn)行對(duì)比：在陳老爹家里，國(guó)民黨軍和偵察班戰(zhàn)士先后登場(chǎng)，國(guó)民黨軍來(lái)時(shí)掀桌子、摔椅子、指斥怒罵、雞飛狗跳；而李連長(zhǎng)和偵察班來(lái)時(shí)，卻是輕輕地敲門(mén)，緩緩地說(shuō)話(huà)，告訴老人家：“我們不是壞人，我們就是當(dāng)年的新四軍”。強(qiáng)烈彰顯國(guó)共兩黨在對(duì)待群眾上的顯著差異。第二次是將解放軍愛(ài)護(hù)百姓與百姓擁護(hù)解放軍之間的關(guān)系進(jìn)行表現(xiàn)：正因?yàn)榻夥跑娞胬习傩請(qǐng)?bào)仇申冤，因此當(dāng)混入民夫中的楊威被敵人懷疑時(shí)，李老爹冒著生命危險(xiǎn)擋在了楊威身前，稱(chēng)楊威是自己的兒子，拼命救下了楊威。這一發(fā)自?xún)?nèi)心的舉動(dòng)體現(xiàn)的正是老百姓對(duì)解放軍的衷心擁護(hù)。
純潔美好的感情。這份感情是李連長(zhǎng)和劉四姐之間的愛(ài)情。這條愛(ài)情線(xiàn)雖然不突出，卻為影片增添了許多喜悅的味道。創(chuàng)作之初，編劇沈默君沒(méi)有設(shè)計(jì)女性人物。陳毅元帥提意見(jiàn)說(shuō)，“中國(guó)歷史上哪一次革命運(yùn)動(dòng)沒(méi)有婦女參加？紅娘子、秋瑾、趙一曼、劉胡蘭都是女的嘛，第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)，第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到解放戰(zhàn)爭(zhēng)，女同志參加革命何止百萬(wàn)，她們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中所起的作用很不小。電影中應(yīng)當(dāng)反映她們?cè)谄D苦的革命戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)出來(lái)的可歌可泣的事跡”。正是在陳毅元帥的指點(diǎn)下，沈默君把江南游擊隊(duì)長(zhǎng)塑造成了女性劉四姐，并在李連長(zhǎng)和劉四姐之間生發(fā)出了愛(ài)情。影片中，劉四姐給李連長(zhǎng)送幾束鮮花，兩人并肩坐在竹林下回憶往事，劉四姐“我一定會(huì)等你”的真誠(chéng)告白……這樣的愛(ài)情表達(dá)盡管克制、含蓄，卻淳樸而美好。
詩(shī)意的場(chǎng)景
《渡江偵察記》是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的影片，但它在展示戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的同時(shí)，亦有很多詩(shī)意的場(chǎng)景、優(yōu)美的畫(huà)面。這些場(chǎng)景和畫(huà)面格調(diào)清新，為影片營(yíng)造出明朗、愉悅的藝術(shù)風(fēng)格。打過(guò)長(zhǎng)江去是打倒國(guó)民黨反動(dòng)派的最后一擊，渡江偵察就是這最后一擊的戰(zhàn)斗序曲。因此，這部反映渡江偵察故事的影片洋溢著勝利的基調(diào)，這基調(diào)里有對(duì)全國(guó)解放的殷切期望，有成竹在胸、勝券在握的從容鎮(zhèn)定，而影片場(chǎng)景設(shè)置的詩(shī)意化正是對(duì)這種情緒的象征、表達(dá)和渲染。
滔滔長(zhǎng)江水，搖搖蘆葦蕩，這是戰(zhàn)士們瞭望敵情時(shí)的場(chǎng)景；月明星稀、老樹(shù)橫斜，這是戰(zhàn)士們休息時(shí)圍坐著聽(tīng)老班長(zhǎng)講故事的場(chǎng)景；遠(yuǎn)山、竹林、晴空、白云，這是戰(zhàn)士們?cè)诮蟼刹鞎r(shí)的場(chǎng)景。這些場(chǎng)景設(shè)置，既給觀(guān)眾美的享受，又都在預(yù)示著渡江偵察的最終勝利、大軍渡江的最終勝利。
李連長(zhǎng)帶領(lǐng)戰(zhàn)士們到李老爹家中避雨的場(chǎng)景也很有畫(huà)面美感。淅淅瀝瀝的夜雨，低矮卻干凈的茅草屋，腰板筆挺、秩序井然的偵察班戰(zhàn)士，還未開(kāi)口，軍親民愛(ài)的溫馨感已躍然而出。而表現(xiàn)李連長(zhǎng)與劉四姐為數(shù)不多的愛(ài)情場(chǎng)景的設(shè)置，只是一片竹林、一條小船、一盞油燈、幾束怒放的三葉紅，革命人表達(dá)感情的方式樸素而浪漫。
正是因?yàn)椤抖山瓊刹煊洝?ldquo;緊張的情節(jié)、深刻的感情和詩(shī)意的場(chǎng)景”，使得它在20世紀(jì)50年代的戰(zhàn)爭(zhēng)片中脫穎而出，別具風(fēng)格。它從一個(gè)班渡江偵察這個(gè)小切口入手，以小見(jiàn)大，反映了人民解放軍的勇敢機(jī)智，反映了解放戰(zhàn)爭(zhēng)走向勝利的歷史必然；它歌頌了忠誠(chéng)的革命精神，又彰顯了人物形象的豐盈多元。它是一部黑白老電影，經(jīng)過(guò)了歷史的磨洗，在新時(shí)代更加散發(fā)出優(yōu)長(zhǎng)的韻味和奪目的藝術(shù)光輝。
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