1959年3月11日，在臺灣擔任中央研究院院長的胡適，讀到毛澤東《蝶戀花·答李淑一》一詞，他在當天的日記中評論說：“沒有一句通的”。他說：“我請趙元任看此詞押的舞，虎，雨，如何能與“有’韻字相押。他也說湖南韻也無此通韻法。”[1]
對此，學者邵建新在《自鑄雄奇瑰麗詞》一文中認為：
如果單從“純技術”要求的角度來看，胡適自有一定道理。他“論證”得也很“嚴密”，還請教了湘籍著名語言學家，最終得出了就是照方言也不押韻的結論。按照“正格”，毛詞的確“出格”了。上閱的[柳、九、有、酒]屬上聲二十五有韻，下闋的“袖”屬去聲二十六宥韻。上聲二十五有與去聲二十六宥通用，同屬詞韻第十二部，這是符合詞律要求的。然而下闋的[舞、虎、雨]這三個韻腳字均為上聲七麌韻，屬詞韻第四部，明顯和上闋四個韻腳字以及下闋“袖”字不同韻。對照詞譜，這首詞的確“破韻”了。所以從嚴守規則的要求來說，胡適的批評是不錯的。這樣的韻腳犯忌，一向重視音韻、深諳格律的毛澤東自然很清楚。1958年12月，他在“作者自注”中說：“上下兩韻，不可改，只得仍之。”[2]
“詩以意為主，文詞次之”（北北宋·劉頒《中山詩話》）“不可改”說明毛澤東是為了不因韻害意而“破格”。毛澤東創作這首詞時心潮起伏，難以平靜（這從他留下的“蝶戀花”手稿上有掉字、重句，多處改動，便可感知。）既然詩韻、詞韻是為了表情服務的，“情動繩墨外，筆端起波瀾”（（減克家《為友人題句》）,又何必膠柱鼓瑟呢？隨情用韻的詩人也就“只得仍之”了。按照現代漢語的語音，上閱用韻：柳liu、九jiu、有you、酒jiu；與下閱用韻：袖xiu、舞wi、虎hu、雨yu，“韻尾”皆從u。所以讀起來也很順暢，聽起來也蠻順耳。如此用韻，意與聲諧，音義俱美，渾然天成。不見詩意、沒有詩味的句子，即便合律，也不是詩。毛詞《蝶戀花》雖“破韻”，但這些韻腳除了取得聲律上的悅耳和諧、前呼后應外，也使得詩情籍著韻腳所體現的感情基調獲得進一步的表達。不想以辭害意的毛澤東當然不愿意削足適履，因而就著詞作的內在韻律，大膽破韻。這種“破韻是“詞”語的變異，實際上就是運用了“變格”。[3]
誠哉斯言！
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[1]邵建新：《自鑄雄奇瑰麗詞》，《德宏師范高等專科學校學報》2017年第1期，第51頁。
[2]吳正裕主編、李捷、陳晉副主編：《毛澤東詩詞全編鑒賞》，中央文獻出版社2003年版，第255頁。
[3]邵建新：《自鑄雄奇瑰麗詞》，《德宏師范高等專科學校學報》2017年第1期，第51頁。
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