在最近的第95屆奧斯卡頒獎典禮上，《瞬息全宇宙》這部電影成了大贏家，一口氣獲得了好多項獎項，無論是在中文還是英文網(wǎng)絡之中，都引起了不少討論。不得不說，確實有很多有意思的觀點。筆者之前也寫過這個電影的影評（見《夾縫中的華裔》），關于現(xiàn)在這個情況，是該再寫點東西了。
老實說，筆者當時的觀感是，如果不考慮里邊濃的過頭的東方主義要素（畢竟部分影評人就好這一口），這電影還不錯，楊紫瓊的演技也很棒，把各種情感都表達了出來。
可筆者當時實在是想不到，這片子能拿奧斯卡，還能拿這么多獎，但是之前看了看提名名單，連《壯志凌云2》和《阿凡達2》這樣的片子都能入圍最佳影片提名，筆者就知道，《瞬息全宇宙》肯定要得不止一個獎了。畢竟這實在是有點太拉胯了，《壯志凌云2》和《阿凡達2》都是十分成功的商業(yè)電影，但是從學院派的角度來說，無論是故事結(jié)構還是視聽語言，恐怕打個及格分都十分勉強，可見去年的好萊塢尷尬到了什么程度。
至于影后之爭，凱特布蘭切特已經(jīng)拿過奧斯卡影后，而安娜德阿瑪斯演的《金發(fā)夢露》不僅質(zhì)量得了金酸梅，而且主題也不怎么正確。
相比之下，《瞬息全宇宙》雖然東方主義的味道實在是太重，但是故事結(jié)構，視聽語言還有演員的演技都有可圈可點之處，得獎也毫不奇怪。畢竟不管是什么時候，電影評獎除了要看自己的水平之外，還要看對手的表現(xiàn)，只不過今年的競爭對手，著實弱的有點太明顯了，讓《瞬息全宇宙》拿到的獎項數(shù)量超過了許多影史傳奇，于是觀感就顯得很是微妙。
不過說到底，筆者又不是歐美的學院派影評人，沒有那種扭曲的東方主義裹小腳審美，該批判的東西還是要批判的，關于這個片子的東方主義和政治正確問題，總歸是應該討論一下的。
一個很有趣的觀點是，這部片子是靠政治正確得獎的，老實說筆者一開始是不完全認同這個觀點的。畢竟雖然電影里邊有女主女兒出柜的場景，但是這實際上只是母女矛盾的一個爆發(fā)點，電影并沒有著墨太多在這里，比起現(xiàn)在美國電影界的大版本，談不上很政治正確的。
但是后來思考一下，筆者才發(fā)現(xiàn)忽視了一個問題，那就是華裔理論上也是一個政治正確要素，而整個電影的主題也是圍繞著這個問題。
總的來說，現(xiàn)在的政治正確包含了很多命題，但是主要的還是幾個，性別，族裔，還有環(huán)保什么的。族裔問題包含了少數(shù)族裔，自然華人在美國當然是少數(shù)族裔，但是為什么筆者會下意識覺得美國華人不是政治正確要素呢？很大程度是因為美國華人基本上沒有享受到政治正確的好處。
比如說那些為了平衡各個族裔大學錄取之間的法案，反而讓美國華裔錄取的難度更大了；比如說美國媒體經(jīng)常說清算殖民罪行，但是關于《排華法案》啊，當年美國修鐵路的華工這些，提到的數(shù)量實在是很少；比如其他少數(shù)族裔在美國影視作品之中的形象很是多樣化，而在里邊出現(xiàn)的華裔，則往往以刻板印象，缺乏魅力與吸引力的形象出現(xiàn)。同時，因為現(xiàn)在的中美關系，華人還經(jīng)常成為仇恨犯罪的對象。這些事實讓筆者暫時忘記，按照政治正確里邊，華人也是政治正確的一部分。
如果從這個角度出發(fā)，《瞬息全宇宙》的政治正確加分，比筆者一開始認為的高了不少。這也應該是得獎的關鍵要素。畢竟，未來奧斯卡的評獎標準里邊，都要包括性少數(shù)與少數(shù)族裔了，筆者真誠的建議，國內(nèi)這些喜歡迎合西方影評人東方主義審美的導演，趕緊與時俱進，加上更多的政治正確要素。
實際上，現(xiàn)在似乎已經(jīng)有人在做了，比如說某個十分著名的逃稅女星，在柏林電影節(jié)上的片子《綠夜》，就是個女同性戀題材。同時，筆者也不禁感慨，如果《霸王別姬》出現(xiàn)在現(xiàn)在，想必一定可以刷一個大滿貫吧。
政治正確理念的族裔里邊，其中自然是包括了反刻板印象。但是遺憾的是，這一點是否做到了呢？最起碼筆者在最近幾年的歐美電影里邊，基本上沒有看到，漫威某部電影里邊的華人形象，依然保持了各方面的刻板印象，而即使是在《瞬息全宇宙》之中，楊紫瓊在各個平行宇宙之間穿梭，里邊出現(xiàn)了各個身份的她，但是里邊主要是按摩師、武術家這種傳統(tǒng)華人刻板印象。
既然平行世界有無數(shù)的可能性，為什么不來個當美國總統(tǒng)的世界線呢？少數(shù)族裔女性總統(tǒng)，多政治正確，再說了這是電影，又不是現(xiàn)實嘛，沒什么冒犯的。
很遺憾的是，大多數(shù)政治正確的努力，無非是從舊刻板印象到新刻板印象，就像是《黑豹》系列電影里邊一樣，即使是有著地球最先進科技的黑人，也依然是半部落制，使用長矛當做武器。而華裔的情況更加糟糕，因為中美之間的關系，和赴美華人之間一代又一代的歷史遺留問題，華裔在美國是受夾板氣的，并且，海外華人的定位也始終不怎么清晰，在美國越發(fā)不靠譜的對中政策面前，只能小心翼翼表示自己人畜無害，低頭做小。
這是國際大形勢導致的情況，并不是文藝界所能決定的。相比之下，雖然筆者很佩服印度人到了歐美之后依然可以發(fā)揮自身影響力的那種自信，但是也知道，如果華人這么做，可能得到的結(jié)果實在是不怎么愉快。這些美國華人究竟何去何從，筆者回答不了這個問題，或許只有歷史才能給出解答。
在《瞬息全宇宙》里邊的一個討論主題，是關于東方式家庭和西方式家庭的問題，筆者看到不少社交媒體上面的朋友，忍不住“有感而發(fā)”，感慨西方式家庭多么美好，東方式家庭關系多么不好。這種自我感動著實是令人無奈，實際上即使是電影本身帶著明顯的東方主義情調(diào)，但是最終的和解結(jié)局，也沒有表達西方式家庭有多么的完美。
再說了，別管是商業(yè)電影還是藝術電影，表達西方式家庭危機的還少嗎？個體的家庭矛盾是個體的，普遍出現(xiàn)的家庭問題則是社會變遷的結(jié)果，現(xiàn)在全球的社會都在面臨巨大的變遷，普遍的家庭矛盾，只不過是社會矛盾的無數(shù)形式之一，并不存在誰優(yōu)于誰的情況。
從這個角度來看，我國的文藝界，是應該反對東方主義審美的，于情于理，這都是有必要的。但是遺憾的是，這一點并不容易做到，一個是因為歐美的文化影響力雖然有所下降，但是依然很強，另一個是，老一輩文藝界人士的不少成就，很大程度是基于迎合西方的東方主義審美所獲得的，而這些人士與他們的徒子徒孫依然有著很強的影響力，路徑依賴的問題，是非常難以解決的。但是天底下注定有很多難以解決的問題，是必須去解決的。
不過話說回來，即使考慮到政治正確加持，今年的奧斯卡競爭情況也是出乎意料的差，可能是最近二十多年最差。有人把這個問題怪到政治正確上面，不可否認，政治正確確實很影響一些觀感，比如說最近迪士尼的《小美人魚》選角，被瘋狂批判，筆者不打算進行外貌攻擊，但是筆者也確實認為這個選角完全不適合小美人魚，如果迪士尼想搞政治正確，應該給黑人設計一個全新的角色。
不過，政治正確說到底，是結(jié)果而非原因，很大程度上，政治正確的流行，是2008年金融危機之后，美國的經(jīng)濟受到動搖之后，轉(zhuǎn)移矛盾的一個方式，本質(zhì)上是美國山巔之城的位置，實際上沒有那么穩(wěn)固之后的結(jié)果。上層建筑的改變，是因為經(jīng)濟基礎出現(xiàn)了調(diào)整。
另一個很有趣的說法也可以用來佐證，熟悉電影的人都知道，奧斯卡與歐洲三大獎的審美是有所差別的，通俗一點來說，就是奧斯卡相對在乎一些商業(yè)和學院派的平衡，而歐洲三大獎，就相當文藝了，至于更商業(yè)一些的，那就是電影電視金球獎。不過筆者聽過另一個說法，說美國奧斯卡是代表了美國中產(chǎn)階級的審美，而歐洲三大獎則是代表了歐洲知識分子的審美。
對于后半句論斷，筆者是很認同的，因為在60年代的社會運動之中，歐洲的電影人與影評人參與的深度是超乎想象的，尤其是法國“新浪潮”與“五月風暴”的關系十分深刻。而前半句筆者現(xiàn)在也開始有所認識了，奧斯卡的影響力是各大電影節(jié)第一名，是因為很長一段時間來說，美國中產(chǎn)階級的生活方式，獨棟二層大房子與牛排，還有兩輛車一條狗，這樣的生活方式是所有人都向往的。
但是現(xiàn)在，美國的中產(chǎn)階級出現(xiàn)了明顯的衰落，而沒有衰落的中產(chǎn)階級共識也開始破裂，這種現(xiàn)實的改變，一定會對奧斯卡產(chǎn)生深遠的影響，這不是學院派電影人可以改變的情況。
美國電影工業(yè)毫無疑問還是世界第一，并且還要持續(xù)這個世界第一很長時間，同時，通過網(wǎng)飛這樣的流媒體模式，他們可以高效的吸取其他國家的電影資源。但是這改變不了美國自己的一些問題，優(yōu)秀的電影必然是誕生在一定思想基礎上面的，而美國現(xiàn)在的社會撕裂是一方面，不愿意面對內(nèi)在矛盾，只愿意把問題轉(zhuǎn)嫁到其他國家又是一方面，在這種情況下，想要拍出來有優(yōu)秀內(nèi)核的電影，是會越來越難的。
而與此同時，因為美國越來越莫名其妙的政策，中美脫鉤的情況也越來越明顯，這個脫鉤當然包括在了文化領域。哪怕相對于半導體領域，文化領域都是我國更大的弱項，好在因為美國文化業(yè)界這兩年的影響，這方面脫鉤的成本也相對降低了，比如說《黑豹2》和《蟻人3》之后，除了極少數(shù)的漫威死忠粉，都明顯對漫威不是那么期待了。而同時，國內(nèi)也誕生了《流浪地球2》這樣無論是內(nèi)核還是特效都可以和國際頂級科幻電影比肩的作品，而部分電子游戲的出海，也得到了不少的成果。
但是總的來說，我們的文化產(chǎn)業(yè)相比于美國依然很弱，只有一個流浪地球是遠遠不夠的，我們需要的是電影電視行業(yè)全面的現(xiàn)代化與工業(yè)化。至于藝術電影，筆者希望那些對于《流浪地球2》不滿意的老一輩導演，可以學習塔可夫斯基來一部《飛向太空》嘛，畢竟除了科幻大片，科幻文藝片也是需要的嘛，只不過筆者很懷疑他們是否有這種能力。
同時，關于電影節(jié)的問題，國內(nèi)也確實需要一個更有說服力的電影節(jié)了。雖然無論是奧斯卡還是歐洲三大獎，都存在著很多運作的成分，但是國內(nèi)的各個電影界，分餅分的有點太明顯了，這是會影響電影節(jié)。有一個有說服力的電影節(jié)，不光是一個發(fā)獎的地方，同時可以引導導演們的路線，進而起到宣傳的效果。不過想要解決這個問題，除了解決公正性的問題之外，更需要解決的是，這個電影節(jié)有什么樣的價值取向，奧斯卡代表美國中產(chǎn)階級，歐洲三大代表歐洲知識分子，那么我們需要什么樣的電影取向呢？這個問題可不太好回答啊。
或許有人覺得，筆者的說法過于意識形態(tài)化，但是現(xiàn)實就是，電影藝術，或者說一切藝術，都與意識形態(tài)有著或多或少的關聯(lián)，如果學習一下電影史，就會明白這個聯(lián)系比大多數(shù)人想象之中緊密很多。更何況，今年奧斯卡最佳紀錄片《納瓦爾尼》，可是個足夠明顯的意識形態(tài)信號。遺憾的是，依然有人無視這個現(xiàn)實。
出于普通觀眾的角度來說，我們希望看到更好的電影，這是非常基本的想法，但是很多時候，這一點并不是所有時候都那么容易做到。現(xiàn)實世界的各種沖突，注定會一一在電影膠片上浮現(xiàn)出他們的投影。
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