新海誠從來沒有令我失望過，《鈴芽之旅》又一次帶來了純凈的感動與治愈。本文會詳細解析《鈴芽之旅》的劇情，與大家分享我對電影主題的理解。所以——

　　劇透預警！！！

　　以日本三一一大地震為背景的《鈴芽之旅》，講了明線、輔線、暗線與隱線四個拯救的故事：

　　明線：拯救邂逅的少年

　　輔線：遺孤的家庭和解

　　暗線：玲芽的自我救贖

　　隱線：日本社會沉渣泛起、蠢蠢欲動的蚓厄

　　劇情梗概

　　為了后續討論方便，先重新梳理一下明線劇情。不需要梳理的朋友請跳過。

　　在2023年的一個“普通”的清晨，身為一名大概率要拯救世界的日本高中生，17歲的少女玲芽又一次從噩夢中醒來。

　　這個噩夢縈繞了玲芽的整個童年，她總是孤獨絕望地奔跑在一片異世界的寬闊廢墟中，尋找自己的母親；終于找到“母親”之后，卻無法看清她的樣子，然后突兀地回到現實世界。

　　玲芽是 2011年日本311大地震后的一名遺孤，在單身姨媽的悉心照顧下，從日本北海道搬到了最南端的九州島，轉眼已經12年過去了。

　　這天玲芽騎著自行車上學，路上邂逅了一位帥氣的大學生，向玲芽詢問附近的廢墟與神秘的“門”。

　　在臉紅與好奇心的趨勢下，玲芽隨后逃課，也前往廢墟尋找這位帥哥。她無意間發現了一張與異世界（“常世”）聯通的門（“往門”），人類卻無法進出其中。

　　在迷惑中，玲芽隨手拔起了絆腳的一塊石碑（“要石”），它卻變成一只白貓逃跑了，沒想到這個舉動卻打開了潘多拉的魔盒。

　　原來門內封印著像神龍一般巨大的，紅色蚯蚓狀魔物“蚓厄”，可是普通人都無法看見和意識到它的存在。蚓厄能延伸到天際，隨后墜落，一旦接觸地面就會發生大地震。而那位叫做“草太”的帥哥其實是世代相傳的“閉門師”，在日本各地旅行正是為了封印破門而出的“蚓厄”。在玲芽與草太的合作下，終于關閉了廢墟里的“往門”。蚓厄消失了，它的墜落仍然引發了4級地震。

　　玲芽在家里給草太治療傷口，化身為貓的“要石”出現了，但它卻不愿服從草太回歸要石，而是逃跑了。

　　神奇的是閉門師草太居然與玲芽母親的遺物——一個三條腿的小椅子——融合到一起，變成了一只活著的木凳……

　　接下來玲芽沒有通告姨媽，就和木凳草太一起踏上了追尋要石貓的旅途。

　　這只“要石”化貓在互聯網上走紅，被稱作“大臣”，而它所在的地方不久就有蚓厄出現。

　　玲芽和木凳草太一輪追尋“大臣”，一路封印“蚓厄”，途中舛錯頻出，也得到了不少熱情善良的普通人幫助。直到他們來到東京，發現這里的蚓厄突破了另外一塊要石，成為橫亙天空的盤旋巨物，一旦墜落地面將引發堪比一百年前 1923年的東京大地震，導致數百萬人死亡。

　　這時草太才意識到，自己化身木凳并不是因為“大臣”的詛咒，而是輪到他成為下一塊“要石”，負起封印蚓厄的責任。危難關頭，玲芽終于把石化的木凳草太插入蚓厄的身體，將它封印起來。

　　而化作石碑的草太也隨之進入 “往門”內的“常世”，玲芽觸不可及。

　　草太病重臥床的爺爺告訴玲芽，人類一生只能進入一個往門，而根據玲芽的噩夢，她已經進過往門，就在她童年的故鄉北海道。

　　于是玲芽在兩只要石貓、草太的大學同學和追尋千里找到她的姨媽幫助下，前往故鄉，311大地震的廢墟，要穿越那道往門，拯救化作石碑的草太……

　　明線故事：懷春少女拯救邂逅的英俊少年

　　《鈴芽之旅》的明線故事使用了非常標準的王道少年漫畫敘事架構。一名高中生，在平常的生活中邂逅了一位散發魅力的神秘異性，從此踏上了一段奇妙冒險，最終戰勝了災厄，拯救了世界，也拯救了愛人。

　　只不過故事的主角是一名女性，而不再是少年郎。

　　作為一個贊同女性主義的男人，我非常喜歡《鈴芽之旅》這樣的女性故事。女孩子不再是柔弱、膽小、被動、只會尖叫著拖后腿、或是為男主角賦予動力的配角；而是充滿了活力與斗志。

　　盡管少女玲芽并不能開動巨大的人形決戰兵器，也沒有可以化身為絲線的替身，但她在善良、純樸、謙遜之外，仍然行動果敢、無所畏懼。玲芽面對生命危險時大聲喊出“我不怕”，在東京的天橋上向著沖入天空的蚓厄信仰一躍，這種堅定與剛毅令很多注定要拯救世界的男主角們也相形見絀（沒錯，說得就是你，大笨蛋真嗣）。

　　新海誠的災難三部曲，《你的名字》里四葉與瀧相互保護，《天氣之子》主要是帆高去拯救陽菜，而《鈴芽之旅》則主要是玲芽去拯救草太。三部下來男女主相互奔赴，主動性基本五五開，完成了閉環。

　　新海誠并沒有把四葉、陽菜、玲芽塑造成陽剛的女漢子，也沒有把瀧、帆高、草太刻畫成矯情的娘娘腔。男女主角性格都與性別相符合，也沒有孰強孰弱，而是為了共同的目標，共同來承擔責任，相互幫助、互相成全。決定成敗的因素并不是體格或智力，而是內心的善良與意志力。這才是符合我們期待的進步少年、進步少女的故事。

　　我相信這個文藝復興的二十一世紀二十年代，也會有更多婦女能頂半邊天的國內作品出現。《開端》就是一個例子，很可能《流浪地球3》里拯救世界的主角就是趙今麥飾演的韓朵朵。這都是好事~~

　　輔線故事：遺孤的家庭和解

　　玲芽在大地震中失去了至親，撫養她長大的是她的姨媽，母親的妹妹巖戶環。巖戶環年近40歲仍然單身，我認為不僅僅是因為她帶著一個“拖油瓶”，難以談婚論嫁……真正的原因，其實是幸存者愧疚（Survivor guity）。

　　311大地震失去親人的不僅僅是玲芽，也是巖戶環。可當時才五歲的玲芽無法理解母親的遭遇，一人離家去找媽媽，遇到人就著急地描述媽媽的特征，詢問對方有沒有見過，可得到的卻是一句句嘆息。孤獨的玲芽一個人走到海嘯的廢墟里，差點凍死在暴風雪中；直到被姨媽巖戶環找到。

　　環不僅承擔了幸存者的愧疚，也差點遭遇了因為失責再痛失外甥女的絕望。所以她并不敢回歸正常人一樣的生活，而是戰戰兢兢地照顧著玲芽。

　　新海誠給巖戶環的情感設定是非常完整的，顯然為了輔線故事不喧賓奪主，他沒有投入過多的筆墨描述。但有一條貫穿了全劇的線索可以說明我的觀點，那就是“食物”。

　　五歲的玲芽見到人就問媽媽，其中一個描述是媽媽做的飯菜特別的好吃。但環明顯不擅長做飯，她給玲芽做的愛心便當被玲芽同學嘲笑，玲芽旅居酒館時我們得知環居然在烏冬面上放冰凍莎拉，還有玲芽吃到民宿里的晚餐時甚至好吃到哭出來。

　　為什么新海誠把食物的故事貫穿了全篇呢？因為這是為了體現出，巖戶環沒有能力替代玲芽逝去的母親，這是兩人間不能說出來的心結。環犧牲了自己的人生來照顧玲芽，補償自己內心的愧疚，害怕沒有自己保護的玲芽會再次消失在風雪之中；而她的過度保護，也讓玲芽感到沉重和痛苦。

　　因此玲芽封印蚓厄的奇妙冒險，其現實主義的本質也只是青春期叛逆的少女，一場轟轟烈烈的離家出走。

　　直到姨媽奔赴千里尋找到玲芽，在另一塊要石貓“左大臣”的附身下咆哮出了“一半的”真心話：我最好的人生全都花在了你的身上（大意）……這看似宣泄怨恨的一段話，并沒有導致家庭的破碎，反而使得兩人終于有機會走向和解。

　　因為家庭最大的痛苦在于親人之間相互虧欠，而最大的幸福則是相互成全。巖戶環犧牲自己的青春來補償自己對玲芽的虧欠，倒過來讓玲芽負擔了對巖戶環人生的虧欠。

　　兩人都害怕把問題說清楚，傷害對方，但回避卻無法解決問題。一旦環把真心話說出來，問題反而不存在了：環終于下定決心，騎著破自行車把玲芽送到她逃避了十二年的故鄉，而玲芽成功穿越“往門”拯救了世界、拯救了草太，她長大了。

　　環解開了自己的保護讓玲芽長大，而長大的玲芽也把環從無限的愧疚和責任中解放，兩人相互成全，過去的十二年的相互虧欠煙消云散，只留下了相互關愛的記憶。

　　這一段情感本身可以支撐一部完整的電影，但由于《鈴芽之旅》志不在此，所以新海誠只用寥寥數筆帶過，一部分觀眾沒有理解這段劇情是自然的。

　　暗線故事：玲芽的自我救贖

　　也許正因為311地震，玲芽明顯在自學護理師的知識；她在幫助草太治療傷口的過程中，草太居然和她家的三腳木凳融為一體。后來我們得知，這個木凳是玲芽的媽媽親手制作，送給她的生日禮物。而大海嘯之后，就成了她母親留給她的遺物。只不過這個木凳只有三只腳，另一腳不知道何時失去了。

　　電影的最后，玲芽進入故鄉的“往門”，來到沒有過去未來的“常世”，在兩個要石的犧牲下封印了“蚓厄”，拯救了草太。這時，她在故鄉的廢墟中居然看到了一個迷惘的小女孩，走近發現這居然是五歲的玲芽自己。

　　原來玲芽第一次穿越往門時找到的那個看不清的“媽媽”，就是十二年之后的她；而正是 17歲的玲芽，親手把那個三條腿的木凳，送給了 5歲的自己，告訴她相信一切苦難終將渡過，“我就是你的未來，會長大，會戀愛”……原來拯救玲芽的，竟然是她自己。

　　不瞞大家，我在電影院的頭五分鐘，已經猜中了這個結局。因為大量文藝作品已經教會了我什么是“失去”、“成長”和“補完”——世上即便有神仙與奇跡，拯救玲芽的也只能是她自己。

　　人類是群居動物，個體的靈魂并不完整。在我們的幼兒時期，讓我們得以生存的一半靈魂在父母身上，他們的大腦時刻運轉著我們吃飯、睡覺、溫暖與清潔的需求。而當我們為人父母，自己的一半靈魂又在為孩子運轉，去照顧他們的喜怒哀樂、健康與溫飽。

　　孩子不僅是父母血肉的產物，也是父母靈魂的繼承者。孩子成長的過程，就是將父母賜予自己的一半靈魂，逐步轉化成自己靈魂，從而獨立的過程；而少年變為成人的過程，則是得到了自己靈魂的繼承者。

　　5歲時目睹了海嘯，又失去母親的玲芽，只能把她對滔天巨浪的恐懼用一行行的石墨畫在日記里，把尋找母親的絕望掩埋在每夜的噩夢中。她靈魂的缺口只是被填埋在故居的泥土下，卻從未被修補好；這樣她永遠都是那個失去了一半主體性的孩子，無法長大。

　　明線故事看起來是玲芽去封印蚓厄、拯救草太和世界；但在這個過程中最大的轉變在于，玲芽從靈魂缺失、被保護的孩子，變成了能夠愛人、保護人、勇敢無畏的女英雄，她成全了自己的主體性，而不再需要他者的拯救。

　　從這個意義上看，“鈴芽之旅”本身才是17歲的玲芽拯救5歲玲芽的過程，而電影中穿越到“常世”送給12年前自己那個三條腿的木凳，反而是對這個精神歷程的一個寓言。重點在于過程，而不在于設定或結果。

　　相信許多觀眾會對那個三條腿的木凳感到迷惑，它因為時間穿越構成了莫比烏斯環，誰也說不清楚什么時候丟失了一條腿。這就像《仙劍奇俠傳》里李逍遙的木劍、《前目的地》里約翰和簡的孩子、《星際穿越》里在黑洞四維空間撥動的手表一樣，因果相循，沒有“第一驅動”。

　　但作為資深的時間穿越題材破壁人，我可以告訴大家有一個符合邏輯的解釋。“常世”的時間穿越是可以導致“事實”的變更的，第一次將海嘯時破損的三條腿木凳送給玲芽的，就是她的母親；得到三條腿木凳的玲芽人生發生了變化，懷抱著微弱的希望，直到12年后她踏上了封印蚓厄之旅，最終在常世里看到了5歲的自己，第二次將木凳送給小玲芽的才是17歲的玲芽。

　　從此之后，“事實”只剩下了玲芽自己拯救自己，而她的母親心甘情愿從常世的時間循環里消失了，只留下了那個三條腿的小木凳。

　　類似的邏輯出現在杜琪峰導演的《左眼看到鬼》里，鄭秀文飾演的何麗珠在一場海難中失去了新婚的丈夫，她隨后失魂落魄走向自我毀滅；為了拯救她，她的丈夫化身為何麗珠小學同學王勁威的形象來照顧她，為的是讓何麗珠最后與王勁威因為緣分走到一起，走出痛苦。

　　何麗珠的丈夫從來沒有在電影里露出真容，恰如5歲的玲芽記不起母親的樣貌。這才最符合玲芽母親的期待，因為父母最大的安心不是孩子時刻拴在自己身邊，而是孩子可以獨立走向遠方，不再依賴自己的照顧。太陽落山不可怕，只要我們能成為八九點鐘的太陽，然后照常升起。

　　隱線故事：日本社會沉渣泛起、蠢蠢欲動的蚓厄

　　《鈴芽之旅》里沒有人類反派，所有出場的人盡管有著各自的磨難，但都是善良和熱情的。這是新海誠作品一貫的溫柔之處。劇中唯一的反派是那不可名狀的巨大暗紅色蚯蚓狀怪物，身體似乎里流淌著憤怒的火焰，在地下蠕動著尋找突破口。

　　懂電影的朋友應該都知道，一切意向都需要有創作邏輯的支撐，“蚓厄”背后也會有官方完整的設定集。然而我要在這里給出一套個人的猜想，在這里先鄭重聲明，以下觀點完全不代表新海誠的立場。

　　電影中的蚓厄自古有之，它們出世會造成巨大的地震，甚至引發滔天的海嘯。比如一百年前的 1923年東京大地震就是例子。但大家是否知道，東京大地震（關東大地震）背后還有一段軍國主義的故事，日本軍方有人將地震歸罪于朝鮮人，在震后開展的大屠殺，殺死數千朝鮮族和中國勞工。

　　日本軍方更是把東京大地震用來佐證他們對東亞大陸的侵略政策，在戒嚴期間清洗了保守派政客，掌握政權后開始推行軍國主義。在天災之后，開啟了遠甚天災的人禍歷程。

　　回到電影中，我們可以看到兩個巧合。

　　第一個巧合，電影中蚓厄誘發地震，從日本九州、四國島，然后前進到東京。對日本軍國主義歷史了解的人，很容易聯想到日本西南明治維新四強藩的故事，以及他們后來在侵略戰爭時對日本海陸軍方的控制。

　　第二個巧合，電影結尾，玲芽穿越到“常世”，前往 311大地震的海嘯現場，漁船都落在了屋頂，可是遍地不是大水，而是熊熊燃燒的火焰。我看到的不像是海嘯，更像是 1945年東京大轟炸的現場。

　　然后請大家再想一想，蚓厄從歷史的“往門”中走出來，這些“往門”是什么地方？都是因為經濟等因素荒廢的溫泉街、游樂場，象征了日本的經濟衰敗。從經濟衰敗中誕生的怪物，是什么？

　　在看日本現在重新搞美日安保條約，要推動亞太版北約，宣稱臺灣有事就是日本有事……在現實世界里，尤其是311大地震之后，日本的土地上又沉渣泛起地誕生出了怎樣的怪物，在蠢蠢欲動呢？

　　我無法代表新海誠，只能代表自己。從新海誠的作品中，我不斷能聯想到一種強烈的隱憂，而他作品里表達的思想，也有越來越強的動能。

　　上一部《天氣之子》里，東京連綿不斷、直到淹沒陸地的細雨，就像是對日本經濟地位持續衰落的隱喻。而新海誠在《天氣之子》里旗幟鮮明地提出了觀點，時代的陰晴是自然規律，人們應該用自己的勤奮努力去適應它，而不是為了自己不勞而獲的安逸，像愚昧的古人一樣，獻祭一個不顧自己存亡也要為他人祈晴的善良女孩。

　　而這一部《鈴芽之旅》里，從經濟衰退中蟄伏而出的災厄更加面目可憎了，新海誠還在用少年少女的奮不顧身去安慰這片土地：請回憶這土地上平靜生活曾經賜予過我們的美好與快樂，懷著感恩的心意去接受它的消亡，然后把恩情“奉還”以封印災厄。

　　對日常平靜生活的思念，能戰勝哪種引發災厄的怪物呢？

　　再次聲明這只是我的感受，和導演新海誠沒有關系，只是與大家分享。

　　結語：中國動畫值得借鑒的地方

　　新海誠接過了宮崎駿的大旗，成為了當代日本動畫電影的靈魂人物。他的作品立足于日本本土文化，畫風唯美，情節好看，充滿了人文關懷，又蘊含了他的思考。

　　事實證明，并不是你讓山海經、西游記里的神仙怪物剃著莫西干頭，騎著廢土摩托，吹著口琴，邁出美國牛仔的步伐，你就是世界級的文藝作品了。那只是拙劣的媚外模仿。越正宗的民族風，反而越是人類普遍認同的瑰寶。

　　同樣也說明了，女性電影并不非得女主覺得男人都是負心漢、像個別男人一樣仗著法力高強大殺四方、再去保護一個女人轉世投胎的柔弱男性。女孩仍然可以溫柔、謙遜，平等地對待異性，只要在關鍵時刻出于正直與善良做出果決剛毅的選擇，一樣可以令人敬佩。

　　對于我很喜歡的《深海》電影田曉鵬而言，更應該堅強地從挫折中走出來，只有深刻地理解人性才能做出足夠好的人文電影。《深海》在藝術形式上開辟了新時代，但對抑郁與缺愛的理解卻走入了迷宮，嘗試用一個更嚴重的依賴與失去來挽救角色的依賴與失去，并未治愈角色的創傷，也無法說服觀眾。我相信田導下部作品一定會突破。

　　但從小熱愛動畫電影的我已經不再擔心中國動畫的未來，我多次說過21世紀的二十年代是中國電影的文藝復興，尤其是最近一年里我們得到了魂兮歸來的《中國奇譚》，和雖被誤解蒙塵但依然激勵了許多人的《雄獅少年》。

　　所以我看到自己這么喜歡的新海誠災難三部曲，只會更加期待同行之間的激蕩，能催生出屬于中國文化的動畫佳作。畢竟那心中的鼓點從未消失，而且離我們越來越近了。

烏有之鄉網站特別附錄：

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（2023年3月）

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　　2023年2月27日星期一

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