有一年游揚州，我專門去看了聞名遐邇的柳堡，去后才知道柳堡原名留寶頭，后改名劉壩頭，是電影編劇石言為體現一部作品既講戰爭又敘情感的風格，而將劉壩頭又改名柳堡——因“柳”字多情、“堡”有兵味，何況劉壩頭上也確實長了許多大柳樹。而就在這部電影上映之后，柳堡便揚名天下了，這部電影就是由新中國第一位女性電影導演王蘋執導的《柳堡的故事》。一部文藝作品能為一個美麗的地方命名，實在讓人驚嘆紅色經典的影響力與藝術魅力。
（一）
《柳堡的故事》拍攝于1957年，作為軍旅題材的紅色經典，影片并沒有重點刻畫與營造大規模槍林彈雨的戰斗場面，而是獨具匠心地聚焦軍人的整訓與情感。1944年春，新四軍某部一個連隊進入蘇北柳堡村整訓，四班副李進與當地姑娘二妹子產生了感情。在指導員的幫助下，李進拋開個人情感隨部隊南征作戰。五年后，已晉升連長的李進帶隊途經柳堡村，與已入黨成為干部、正帶領糧船踴躍支前的二妹子欣喜重逢。
應該說《柳堡的故事》選材獨樹一幟，依然是革命理想高于天的主題，又浮動著一抹似有若無的情感，背后閃耀的仍然是金色的革命光輝。縱觀整部電影，李進與二妹子從相遇相識、互生情愫，再到南征作戰、勝利重逢，影片巧妙地將情感敘事融入革命敘事，揭示了新中國成立前地主階級和農民階級之間的矛盾及戰爭中的敵我矛盾，昭示了具有深遠意義的社會意涵：只有人民大眾獲得徹底解放，才能真正實現個體幸福。
影片中，當副班長李進因和二妹子在柳前月下“談情說愛”，而被指導員要求向大家作思想匯報時，李進向大家講述了二妹子深夜前來是緣于其身陷險境，彼時電影以回敘的方式牽引出一個敵人——害死大妹子又企圖強娶二妹子的偽軍中隊長劉胡子。其后，劉胡子果真派地主汪掌柜帶著狗腿子將二妹子蠻橫地搶走，部隊聞訊即刻兵分兩路，將二妹子合力救回。
此時，二妹子的遭遇讓李進深刻地意識到，革命斗爭異常殘酷，需暫時拋開個人情感，徹底解放全中國受苦受難的勞苦大眾。李進在對敵斗爭和自我斗爭中迅速成長，“我想二妹子心里難過，總還受得住；我一想到從此要脫離部隊，黨從此就不要我，我寧死也受不了！我入黨的時候說過，為勞苦大眾奮斗到底！”對二妹子而言，新四軍對她的拯救，不僅使其身體獲得解放，更促成了其精神成長。二妹子聽李進說道“我們新四軍講男女平等”，她立馬反觀自身“平等？我也能平等？”在經過思想啟蒙后，二妹子在人民軍隊的幫助下徹底改變了自身命運——她不但幸運地掙脫了劉胡子的魔爪，更光榮地成長為了一名黨的婦女干部。
（二）
《柳堡的故事》全片于堅韌剛強之中撒落了些許溫柔，讓人印象深刻。此種淳樸含蓄的情感得以成功表達，除去男女主人公精心運用細膩的眼神、細微的表情、不經意的動作，朦朧而隱忍地準確傳達外，還源于二妹子對李進的情感中，包含了勞苦大眾對中國共產黨和人民軍隊的由衷愛戴與擁護，以及人民群眾對光明與希望、和平與民主的熱切期盼與向往。二妹子在革命斗爭中的情感選擇，將這一切并置疊現，使之互為一體。
尤其值得一提的是，主題曲《九九艷陽天》這男女互表心曲的江南小調，于全片恰到好處地四次響起，將潛隱于革命敘事當中的情感敘事精巧地連綴起來，充分突顯了主人公豐盈的心理活動與情感流轉，串聯起李進與二妹子從相識、相處、離別到重逢的整個情感歷程。
歌曲第一次響起，李進和四班戰友們一塊幫房東田大爺修房子和院墻，“蠶豆花兒香啊麥苗兒鮮”，初次響起的《九九艷陽天》是歡快明亮的男聲，飽含著戰士們對美好生活的憧憬。這時，田大爺外出避難的女兒二妹子在歌聲中回來了，“哥哥惦記著呀小英蓮”，歌曲至此似乎預示了一個美麗的故事即將開啟。
歌曲第二次響起，二妹子歡喜地到河畔為戰士們收回晾曬的衣服。這時的她已與李進互生好感，且向李進表達了參軍的意愿。“風向呀不定那個車難轉呀，決心沒有下呀怎么開言”，二次響起的《九九艷陽天》是甜美的女聲獨唱，十分貼切地釋放并外化了二妹子彼時的心緒與情感。
歌曲第三次響起，是在蔣橋戰斗勝利后部隊即將南征作戰，四班戰士馬小寶唱道：“這一去呀翻山又過海呀，這一去三年兩載呀不回還。這一去呀槍如林彈如雨呀，這一去革命勝利呀再相見。”馬小寶是個樂天派，在柳堡的河汊子里無憂無慮地撐船高歌。坐在船頭的李進卻在沉思：盡管柳堡有他惦念和向往的，但毫無疑問，他將義無反顧地隨部隊南下征戰。
歌曲第四次響起，是五年后已成為連長的李進帶隊途經柳堡，與已入黨當了干部的二妹子在運糧船上欣喜重逢、并立船頭。“哪怕你一去呀千萬里呀，哪怕你十年八載呀不回還。只要你不把我英蓮忘呀，只要你胸佩紅花呀回家轉。”末次響起的《九九艷陽天》依然是女聲，婉轉地表達了二妹子對李進的深情與承諾。而重逢時李進那一聲激動的“田學英同志”，更將歌曲里柔情堅貞的“小英蓮”形象與劇情里情深意篤的二妹子田學英完全對應起來。
（三）
《柳堡的故事》中二妹子雖為女一號，實際臺詞卻并不多，最重要的一段臺詞是表達參軍的意愿。但影片充分發揮了大銀幕視聽語言的獨特優勢，運用迷人的視聽鏡語，彰顯了人物的清純甜美、情感的清新動人與心靈的清澈美好。
導演別具匠心地讓二妹子在李進的歌聲中出場，且調度了一個抒情長鏡頭——楊柳垂堤、小河潺湲，二妹子和她爹田大爺劃著小船映入眼簾，挽著包袱坐在船頭的二妹子漸行漸近，大辮子的背影淳樸柔美。其后，二妹子回到家中，看到那么多新四軍戰士正在為她家修屋頂、刷院墻，于是在戰士們的注視下，她感激又靦腆地穿過院落，匆匆進到屋里。從二妹子父女返鄉至歸家，這兩處的視線引導與空間調度新穎別致，成功地搶抓了觀眾注意力。
而當部隊即將出發，柳堡的鄉親們都不約而同地前往送行時，二妹子也去了，但她只是獨自一人站在一棵柳樹旁遠遠目送、遙遙眺望。彼時影片勾勒出一棵柳樹旁站著一個人影子、梳著一條大辮子的遠景鏡頭，觀眾在鏡頭里看不清二妹子的臉，但其靜默張望的遠景透出的淡淡憂傷，卻使銀幕效果比看清她的臉更寫意和動人。在中國的古代文化里，柳意味著送別。《詩經·小雅·采薇》中“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”。李進抱著要解放千千萬萬個勞苦大眾的堅定決心，頭也不回地走了；倒是善解人意的指導員替李進回望了一下，而正是這一回望為五年后李進與二妹子在指導員的牽引下欣喜重逢埋下伏筆。
《柳堡的故事》中蘇北特有的蜿蜒河堤、獨木小橋、依依楊柳以及風車、蘆葦、雁陣，是影片完美的視聽鏡語的重要構成。尤其柳堡的水源豐富、河道密集，片中流水與田畝縱橫交錯、水路與陸路相映成趣，柳堡所獨具的水網中的村落特色，不僅因風景如畫而渲染出濃郁的抒情氛圍，更不動聲色地參與和豐富了電影敘事。
比如，柳堡那一灣河水在片中反復出現，具有特別的意蘊。當劉胡子帶人欲強搶二妹子時，二妹子無奈地浸在河里，正是借助河水和蘆葦的掩護，方逃此一劫；而當汪掌柜趁著夜黑風高，帶著狗腿子強闖田家硬拖走二妹子時，弟弟小牛也是藏在河中，方得以伺機逃脫并趕往新四軍駐地通風報信。被搶走的二妹子被羈押在汪掌柜的船上，依然是沿水路而行，被強送至劉胡子所在的蔣橋；而為營救二妹子，新四軍兵分兩路，一路疾馳于河岸沿陸路追尋，一路蹚河乘船沿水路應援，最終是水路應援的戰士一槍打斷了敵船的桅繩，截住了汪掌柜一伙……
電影《柳堡的故事》不僅是紅色文藝經典，還是民族文化經典，它以頗具東方神韻的秀麗與溫婉，聚焦了革命洪流中的一脈支流，在獨特的故事天地里抒寫了軍民關系、階級矛盾及戰士的情感與責任。《柳堡的故事》之所以能夠歷久彌新，根源就在于影片通過美好的情感故事，彰顯了黨的先鋒戰士革命理想高于天的英雄本色。情感不過是考驗，金色的革命光輝才是最神圣的召喚。
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