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國民黨希望，或者自欺欺人地相信，無論自己怎樣喪心病狂，私心自用，人民都會對他們依依不舍，只要自己一個暗示，人民就會對他投懷送抱。

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　　說起《深閨疑云》，很多人都會想起希區(qū)柯克。

　　沒錯。

　　1941年，希區(qū)柯克的確拍了一部《深閨疑云》，由加里·格蘭特和瓊·芳登分飾男女主角。

　　瓊·芳登是一位擁有大筆財產(chǎn)的富家女，遇到英俊帥氣的加里·格蘭特，一見鐘情。但婚后才發(fā)現(xiàn)格蘭特不名一文，并且是個賭徒，她深恐格蘭特為了掠取財產(chǎn)而對自己動殺機，由此疑云四起。

　　這部電影今天仍然被推崇，那是因為，同樣或相似的故事在現(xiàn)實生活中不斷被重演，是實現(xiàn)“美國夢”的一條終南捷徑。

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　　其實，中國也有一部《深閨疑云》，拍攝于1948年，導演徐昌霖。

　　這部電影，看過的人不多，但更值得玩味。

　　希版的《深閨疑云》，是女性用懷疑的眼光注視著男性；而徐版的《深閨疑云》卻把這種關(guān)系做了一個顛倒，是男性用懷疑的目光注視著女性。

　　所以，我覺得還不如叫《弱男疑云》更準確些。

　　徐版《深閨疑云》的故事倒不復雜：

　　抗戰(zhàn)爆發(fā)后，家住北平的趙懷今（謝添飾），一直在大后方重慶。抗戰(zhàn)勝利后，他回到家中，卻發(fā)現(xiàn)妻子趙蘭（陳燕燕飾）曾經(jīng)將一間房子租給了一單身男士，于是開始懷疑妻子對他有不忠行為。他去探問以貞潔聞名的鄰居楊太太，卻發(fā)現(xiàn)楊太太也有不可告人的行為，疑慮更深。

　　趙懷今逐漸陷入了歇斯底里狀態(tài)，對妻子不斷進行糾纏、盤問，卻始終無法釋懷，夫妻終于走到勞燕分飛的邊緣，這個時候，趙懷今偶然看到了男房客寫給妻子的一封信，才意識到自己冤枉了妻子，兩人冰釋前嫌。

　　徐版《深閨疑云》，可以說是四十年代后期商業(yè)類型片的重要探索。其運鏡、構(gòu)圖、布景，心理情節(jié)劇的拍法深受驚悚懸疑大師希區(qū)柯克的影響，特別是有意識地把豪宅拍得空曠、寂寥，頗得《蝴蝶夢》的神韻。

　　導演徐昌霖，也很會利用一些固定場景和道具來推進故事。鎖死的門、連通的陽臺，沒有寄到的毛衣、遺落的煙斗到最后的告白信，層層遞進，把懸疑張力一直延續(xù)到影片結(jié)尾。

　　這部電影，和現(xiàn)在已經(jīng)走上神壇的《小城之春》一樣，大量使用旁白，但基本就是把主人公的心理想法“說出來”，沒有《小城之春》的時空和視角轉(zhuǎn)換。

　　當然，徐版《深閨疑云》脫離中國現(xiàn)實狀況的問題也很明顯。比如趙家的豪宅，完全是歐化的復式結(jié)構(gòu)，家具全都是哥特式的，以劇中男女主人類似中產(chǎn)階級的經(jīng)濟狀況，根本負擔不起。而如果住得起這樣的豪宅，則必是大官僚或富商大賈，妻妾成群，原有的故事設(shè)定也就無法成立了。