每個時代都有每個時代的記憶。在我們成長的記憶里，電影對于我們的少年記憶是不可磨滅的。記得那會兒，我們最愛看的是戰爭片，因為戰爭片情節分明，故事大開大合，人物形象鮮明。每次看這些戰爭片，都熱血沸騰。什么《地雷戰》《地道戰》《南征北戰》《上甘嶺》《血戰臺兒莊》等等，我們不知把這些戰爭片看了多少遍，里面不論主人公還是反派的經典臺詞都倒背如流了。一聽到，還有這部片子在播放，不論地點多么遠，我們都會成群結隊地去觀看。從電影院到露天電影，從城鎮到鄉村，我們在各式各樣的場合和環境中，一遍遍地重溫這些影片。許多年之后，每當再想起童年和少年經歷時，都會想起這些電影，還有因為看電影而發生的故事。當然這是另外一個話題了。直到年齡大了一些，看了與戰爭片不同，卻至今仍然難以忘記的影片《保密局的槍聲》。
這部電影，給年少的我打開了另外一個了解世界的窗口。在革命歷史進程中，還有這樣一撥孤膽英雄，深入到敵人的心臟，為了獲取敵人的情報和消滅敵人，戰斗在不為人知的隱蔽戰線。
《保密局的槍聲》是長春電影制片廠導演常彥從1978年開始籌拍的一部電影。該片根據呂錚的小說《戰斗在敵人心臟里》改編，講述了抗日戰爭勝利后，國民黨統治著上海，共產黨地下工作者劉嘯塵奉命打入國民黨保密局。他的聯系人周甫祥不幸被叛徒出賣而犧牲，黨組織又派史秀英作為他的聯系人。為查明叛徒，劉嘯塵和史秀英通過在百樂門舞廳的假接頭引出了叛徒黃顯才，不料叛徒也認出了劉嘯塵。危急時刻，劉嘯塵當機立斷，用無聲手槍打死叛徒和特務組長冷鐵新，并用自傷來欺騙對方。新來的特務組組長張仲年心存懷疑，以照顧劉嘯塵為名，派特務余云祿對他進行監視與考察。一次，張仲年派劉嘯塵和余云祿去偵察一個“共產黨”的秘密會議。劉嘯塵識破圈套，奮力與偽裝成共產黨的特務搏斗，并打死張仲年的一個心腹，從而博得了張仲年的信任。上海解放前夕，劉嘯塵接受了弄到潛伏特務名單的任務。他竭力爭取管理檔案室的阿紀，使他棄暗投明，交出潛伏特務名單。當他們帶著名單正要撤退時，被張仲年和特務“老三”截住。在千鈞一發之際，實則是共產黨地下工作者常亮的“老三”掏出槍擊斃了張仲年，解救了他們。影片由陳少澤、正華、向梅等主演，于1979年上映，上映后，取得了意想不到的票房成績，在當年的票房市場就達到了近兩億。
記得第一次看這部影片時，我已經上初中了，對電影的欣賞能力已不僅僅是停留在戰爭影片的情緒宣泄上，而是多了自己的主張和審美。雖然影片畫質仍然是黑白片，但我很快就被影片所呈現的故事所吸引。最讓人意想不到的是影片的結尾，劇情發生反轉，擊斃張仲年救下劉嘯塵的，竟是一直以敵軍形象示人的“老三”常亮，原來常亮是潛伏得最深的地下工作者。還有男主人公劉嘯塵為戰友復仇，又與同樣潛伏在敵人內部的我方女地下黨員產生了感情，雖未重點描述但頗具詩意。
深入敵后，打到敵人內部中，這樣的作品對于當時的我來說還是第一次看到。在燈紅酒綠中，既能看到敵人奢侈的生活，又感受到深入到敵人內部的我方地下黨斗智斗勇的不易，在特定的時間地點，完成了看似不可能完成的任務。從任務到環境，影片一開始就懸念迭出，抓住了觀眾的心，觀眾的觀影情緒隨著故事的發展變化而大波大瀾。影片最后以大團圓式的收場，讓觀眾的緊張情緒得到了釋放。
這就是類型劇的特質，這也是為什么直到今天，諜戰劇、反特劇還能吸引我們的原因。所以不論中外，這種類型的影視劇，仍然有人在創作，仍然有一部分觀眾在追劇。
說到影視創作，還有一個話題是繞不開的，就是劇本的創作問題。在我們當下的影視劇創作中，最不能忽視的就是創作本身。如果僅僅從概念、類型出發，一味迎合追隨市場的變化，題材先行，拼湊明星陣容，就會產生被稱為笑柄的“神劇”。
真正的好作品，一定是從劇作本身出發，比如這部《保密局的槍聲》電影，就是根據作家呂錚的小說《戰斗在敵人心臟里》改編而成。文學提供了影視劇創作的土壤，不論是故事的發展還是人物的塑造，都有了二度創作的空間。這也就有了創作成功的基礎。
新時期以來，許多著名的影視劇都是依據文學作品改編而來，影視劇創作質量得到了保證。影視劇和文學的關系，從創作之初就是一個話題，到現在仍有人在爭論不休，到底是什么樣的文學作品適合改編成影視劇作品，還會有人爭論下去。但毋庸諱言，遵循創作規律、引領市場、內容積極向上的作品，永遠是我們所期待的好作品。
《保密局的槍聲》不僅為我們的諜戰影視作品開創了題材的先河，同時在劇本創作上也給我們做了示范。一部影視劇僅僅有一個好的創意或者題材是不夠的，還要有一個嚴謹、尊重創作規律的方法。只有如此，才是一部優秀作品的開始。(作者系軍旅作家、編劇)
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