劉繼明
今年夏天罕見奇熱籠罩江城武漢，筆者正備受漫漫長夏煎熬之際，幸得劉繼明老師《黑與白》書稿，于是躲進小屋成一統，打開空調賞佳作，不啻于消此長夏的縷縷清涼，帶我開啟了一段奇妙的文學之旅。
《黑與白》共3部9卷，120萬字，時間跨度從上世紀80年代到近40年的改開史，以及延伸至上世紀初的百年中國革命史。通過敘述顧箏、王晟、杜威、巴東等中心人物的活動軌跡及其衍生出的錯綜復雜社會關系，聚集了上至廟堂中樞下至底層草根的社會各階層典型人物，聚焦了百年中國史尤其是改開史的重大事件，勾勒了涵蓋城鄉朝野的廣闊社會生活畫卷。
時代潮音與人物命運交相輝映，腐朽沉淪與亢進奮起激烈碰撞，黑與白、美與丑、善與惡糾緾交織，在這部作品里上演了一幕幕驚心動魄、感人至深、發人深省的人間活劇。甚至在這部小說中我們不難發現那一個個無比熟悉而鮮活的身影，還有那百年革命、40年改革風云激蕩點點滴滴的歷史印記。
這部耗費整整5年時間和精力創作的宏篇巨制，對劉繼明老師來說無疑是其創作生涯的一個重大轉折和突破，更是其近年來社會實踐和縝密思考的成果結晶，正如他所說：“沒有這些年的經歷，就不會有《黑與白》。我創造了一個比《人境》更豐富、廣闊和復雜的藝術世界。”對此我是深有感觸的，在那些晦暗苦悶而激情滿懷的日子我有幸與劉老師站在一起，見證我們現在所處的時代。
偉大的時代需要偉大的作品，偉大的作品造就偉大的作家，無論對于劉老師個人還是我們所處的時代，《黑與白》的誕生實在不足為奇，而且簡直是必然的，文學及文學家的最偉大之處就在于從來就不是時代的缺席者，而是時代的見證者，就像法國資本主義上升時期的社會必然會產生巴爾扎克的《人間喜劇》、俄國風起云涌的革命前夜必然會產生高爾基的《母親》、中國農村社會主義高潮必然會產生柳青的《創業史》，在改革開放進行到今天的中國，也必然會產生象《黑與白》這樣一部應運而生的藝術杰作，否則那將是多么愧對歷史洪流、愧對文壇的憾事啊！
《黑與白》以其沉重的時代足音和深沉的歷史扣問，證明了中國的先進作家和革命知識分子在逆境中奮起，始終挺起不屈的脊梁，他們沒有辜負時代的重托和人民的渴望，奮筆書寫永銘史冊的精彩華章，留下一份沉甸甸的時代證詞。
由于這部作品主題上的宏大復雜，在構思上突破了一般單線條的敘事結構，即便在作家上一部作品《人境》中，也只是采取了馬垃和慕容秋兩條敘述主線，而《黑與白》多達四、五個以上的人物和敘述主線，如何處理好這些主線并做到有條不紊、雜而不亂、形散而神聚，對于作家來說無疑是一種新的嘗試和挑戰。
然而通覽整部作品我們能發現，一切顧慮都是多余的，作家運用高超的藝術技巧，以數個緊密聯系的中心人物發散構成嚴絲合縫的人物關系網，敘事筆觸收放自如，以社會典型事件為結點，在長線條勾畫輔陳基礎上，集中展示各色人物表演的舞臺，張馳有度，構成宕蕩起伏的故事情節。整個敘事結構又如同蜜蜂的蜂房，將精彩紛呈的人物和情節與百年中國史尤其是40年改開史巧妙融合，每個峰房既是別具一格的世界，又與整體完美聯結渾然一體，顯示作家極富匠心的高超建構。
人物是小說的靈魂，按照馬克思主義經典文藝理論，塑造典型環境中的典型人物是文學創作首要任務，古今中外，杰出的文學作品無不留下了一個個光彩奪目的人物形象，構成了永恒魅力的人物藝術畫廊。《黑與白》這部小說留給人印象最深的也無疑是那一個個鮮活的人物形象，經過許久時間，還栩栩如生地盤踞在我們的腦海里。
比如王晟，這個人物的形象多次出現在劉老師的作品中，與《人境》中的馬垃相似，他是一位酷愛讀書思考、執拗內向而心地純正的知識分子，和馬垃一樣，在他精神成長過程中內心經受著兩位相互對立、分別代表理想主義和實用主義“精神教父”的矛盾糾葛，經過痛苦的心靈掙扎，他們終于掙脫了黑暗的掩蔽，沒有被卑下的情操所屈服，選擇了站在正義和真理的一邊。馬垃是選擇與資本和私心作斗爭，帶領農民創辦合作社；而王晟則是選擇揭露資本與權力勾結的怪胎武伯仲，以至鋃鐺入獄。從顧箏身上，我們又似乎看到了《人境》中慕容秋的影子，兩位都是心地純潔而執著理想的知識女性，如同出淤泥而不染兩朵蓮花，相比于慕容秋，顧箏則更具有行動性，因其反抗精神也更加彰顯，最后她寧可失去事業和前途，也要與黑惡勢力斗爭到底，整個思想境界都得到極大的升華。如果說王晟與顧箏是從共同患難和抗爭中實現了心靈上的心心相映，走向志同道合，那么田青青和宗小小則是他們的影子，暗示著新的希望正在升起，由此從安娜、王勝利、駱正、老校長等一路沿襲的革命初心也在歷史發展的大潮中代代傳承。
如果說上面的正面人物形象光彩照人，那么下面這些帶有反面性質的人物形象更是刻畫深刻、入骨三分。尤其是宋乾坤這一人物形象，本身就小說的名字一樣，是一個黑與白糾緾不清的復雜人物。他既是老革命，實際又是藏在革命隊伍里很深的投機分子，身上有很深的階級印記，這樣的人極有代表性，他們在革命年代是投機家、在毛時代是當權走資派，到了改開時期又成所謂思想開放的老干部代表，歷史的發展終于讓他們還原了本來面目，即所謂“兩頭真”的人。這樣的人想來在革命隊伍里如過江之鯽，這也正是中國革命之所以異常艱難的原因所在。而宋乾坤的女兒宋曉帆在骨子里遺傳了其父趨時順勢的投機基因，并進一步發揚光大，從其先后找的幾位丈夫就看得出，在革命火熱年代找了文革造反派頭子程國軍，在告別革命痛斥傷痕的時代找了投機文人李鑫，而在資本全球化、美國開啟新馬歇爾計劃的時代她又投到買辦資本家、國民黨特務后代白文的懷抱，真是占盡風光，好事一次也沒落下。還有郎濤，從一個滿腹洋墨水的西化派學者最終轉變為一個庸俗的官僚，也代表那個時代一大批精英知識分子的人生軌跡。武伯仲和杜威父子則將人性中丑惡一面幾乎上升到哲學層面，并發揮到了極致。武伯仲的淫邪、陰險、老謀深算，不愧是類似于梅非斯特（歌德《浮士德》中人物）式的魔鬼導師，而杜威也不愧是他一手精心調養出來的好學生，他精于事故、投機取巧、貪婪成性、放浪不羈，而又野心勃勃，為出人頭地，獲取利益，不擇手段，不論是非黑白，真正將實用主義哲學運用到極致。這些人物之所能在前臺盡情表演，得風得雨，難道不恰恰是時代為他們提供了這樣的大舞臺！
在這部作品中還不能不提到一位集冰與火、陰謀與愛情為一體的特殊人物——栗紅，她是那么美麗動人卻被腐朽丑惡的世界無情吞噬，她孤獨地掙扎，但沒有被痛苦麻木，內心仍然燃燒著正義的火焰，正是在她的幫助下，使顧箏得到狀告官商勾結的有力證據，使腐敗集團受到一次重挫。栗紅的黑白人生仿佛是一段傳奇，但又讓人感到是那么真實。
社會環境是一個大染缸，形形色色的人們在這染缸里經受反復洗淘，既有駱正、老校長、王晟、顧箏等這樣保持內心純正、不負初心的人，也有如宋乾坤、朗濤、杜威、巴東等染料制作者和被染色者，身陷這巨大無邊、深不見底的染缸里，要保持初心如昨、堅守內心純正、做到出污泥而不染是何其難也。然而正是因其艱難，才更顯現出那些高潔心靈的熠熠生輝，那生命之力的激情澎湃。
正如劉老師所言：長篇小說是時代的證詞，《黑與白》這部作品將思想性喻于藝術性之中，完美詮釋時代證詞的意義。小說采用大歷史視角，以人物命運為經，以故事情節為緯，將重大社會事件串珠，生動展現了改革開放40年乃至延伸至一百年來的豐富復雜而波瀾壯闊的社會歷史發展圖景。作家將一系列真實發生的社會典型事件內化為小說中的藝術世界，并以此為結點，形成一條清晰的社會發展軌跡，昭示著歷史前進的方向和人民大眾的苦樂悲歡。比如改開初期“傷痕文學”的流行，掀起意識形態上告別革命的浪潮，小說中虛構的《香椿街》、李鑫、宋曉帆這些典型作品和人物，正是現實中真實存在的投射，時至今日，傷痕文學仍然陰魂不散，與改革時代始終如影隨行，還時不時掀起風浪，這難道不值得我們深思嗎！還有對《河殤》等的隱喻，并由此刻畫風靡一時的自由派知識精英在歷史發展中的蛻變軌跡，極具典型意義。由武伯仲的元極大法，我們分明能看到喧囂一時氣功大師王林的影子。由東鋼事件聯想到曾經驚天動地的遼寧通鋼事件，由楚韻集團聯想到極盛一時“紅樓”，還有通過田青青敘述的社會實踐，分明就是南方某城市的工潮翻版，洪太行主導的燕山會就是現實中的泰山會，田青青、宗小小參加的馬會同樣在現實中真實地存在著。能將這些重大甚至敏感事件通過小說以藝術的形式反映出來，本身就體現出作家的現實主義精神和直面現實的勇氣，作家并非只是對現實的簡單再現，而是通過藝術的加工和提煉，使作品既來源于生活，又高于生活，這也正是作家執著踐行“社會生活是文學藝術唯一源泉”這一馬克思主義文藝觀的深刻體現。
馬克思主義文藝觀的核心在于人民立場，正如毛主席在《延安文藝座談會上的講話》指出的：“有出息的、革命的文學家藝術家，必須到群眾中去，必須長期地無條件地全心全意地到工農兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去觀察、體驗、研究、分析一切人，一切階級，一切群眾，一切生動的生活形式和斗爭形式，一切文學和藝術的原始材料，然后才有可能進入創作過程。”《黑與白》的創作正是遵循了這樣的原則和思路，才顯示出與一般現實主義作品的不同和高妙之處，它完全是站在中國占絕大多數勞動人民的立場，對社會歷史發展進行了深刻剖析，用劉老師的話說是“努力揭示出被各種強勢和流行話語遮蔽、扭曲和閹割的現實”，因而這樣再現的現實就必然與各路精英權貴眼中筆下的現實不一樣，甚至相反。任何作家的創作必然帶有主觀因素，然而只有站在絕大多數人的立場上，才能使主觀世界更加接近客觀世界，也就更加接近于事物的真相，離真理也就愈近。
人民是歷史的創造者，也是社會發展的推動者，為人民而哭歌，發出人民的心聲，是先進知識分子的天然職責。尤其是當今的條件下，有抱負的作家藝術家如何去展現這一人民創造歷史的進程；如何堅持人民的主體性，為人民而創作，為時代證言；如何堅守和捍衛屬于人民大眾話語權，無疑都是事關人民群眾根本利益的重大課題。正是從這個角度講，劉繼明老師的《黑與白》為此交出了一份完美的答卷。
總之，《黑與白》以氣勢恢宏的結構，嚴絲合縫的布局，生動豐滿的人物，層層遞進的情節，驚心動魄的事件，構成自然天成、深邃宏闊的敘述，堪稱當代中國現實主義文字的顛峰之作，是一部形象化的當代中國社會發展史，它的誕生，開啟了人民文學的新航標。
（來源：昆侖策網【作者來稿】，修訂發布；圖片來自網絡，侵刪）
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