北京戲劇嘉年華活動還在進行，晚上繼續(xù)在751看戲劇，今天上演的是奧地利編劇撰寫的《動物之名》。
有人在豆瓣上直呼看不懂，看不懂的背后，是照搬照演德語劇本后，因為東西方文化的隔閡，以及觀劇者對劇中的主人公過于陌生，所以才會產(chǎn)生這種莫名的不適應(yīng)。
劇情再簡單不過，一個肥胖的試吃員亞歷山大，因為滑倒在鐵軌上，便向一名女乘客海倫娜呼救，卻被海倫娜和地鐵工作人員奧斯卡當(dāng)成神圣的拯救者“藍(lán)鯨”，于是他們呼叫三名精英來拯救“藍(lán)鯨”：代表資本和高科技的埃隆馬斯克，代表權(quán)力和欲望的斯威士蘭國王密斯瓦蒂三世，代表時尚和女權(quán)的法拉格尼。
三個精英從根本上無視這兩個普通人的呼救，甚至，他們也并不滿足于自己通過資本、權(quán)力所構(gòu)建的世界秩序，在荒誕的現(xiàn)實之中，他們庸俗的活著，又痛苦著，同樣在尋找著存在的意義。最后，他們選擇攜手奔向了代表希望和新生活的火星，哪怕孤獨的活著！
而兩個普通人，面對著精英們的袖手旁觀，又痛感自身命運之悲涼，他們幻想著神圣的宗教可以幫他們解脫，于是選擇鉆進“藍(lán)鯨”的肚子。即便那個試吃員在苦苦哀嚎，他們還是毅然決然地鉆進了他的肚子，直到，”藍(lán)鯨”的心臟停止跳動。。。
到這里，影片結(jié)束了，面對著這個宏大的敘事，我仿佛看到了薩特的思想在屏幕上跳動著，“世界是荒謬的、人生是痛苦的”，人們苦苦追尋幸福，可那個幸福之彼岸到底何在呢？
毋庸置疑，《動物之名》是一場悲劇，盡管滑稽中也給我們帶來了歡笑，但在荒誕的戲劇中，處處透著悲涼的現(xiàn)實。
尼采在《悲劇的誕生》中，為我們詮釋了偉大的酒神精神，詮釋了那種小我毀滅融入大我永恒的審美人生，無論是精英還是普通人，在科技日漸發(fā)達(dá)、經(jīng)濟日益繁榮的今天，人類卻迷失了自我，苦苦追尋卻不知幸福為何物，苦苦尋覓卻尋覓不到我之存在，這是怎樣的一出悲喜劇？
我似乎是理解了尼采的瘋狂，對現(xiàn)實人之絕望，讓他萌生了對超人降臨之熱烈呼喚。上帝死了，那么上帝死了所帶來的精神之真空，由誰來填充呢？二十世紀(jì)后半頁，我們還有薩特和他的存在主義。
那么，21世紀(jì)呢？
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