一部歪曲、丑化農民的《老農民》，別有用心的播出，堂而皇之的招搖過市，激起人們義憤之余，也不能不給我們帶來反思，為什么在當今文藝舞臺上，假丑惡流行泛濫，而真實表現勞動人民形象和生活的作品卻鮮見蹤跡?
這當然不是作家藝術家的個人偏好，而是整個社會政治環境下，作家藝術家站在什么人的立場、為誰服務的問題。這樣我們就自然要回到毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》，以講話精神作為一面鏡子，將形形色色的作家藝術家們的靈魂照一照，看看誰是在工農兵立場，為工農兵服務;誰是站工農兵對立面的立場，也即剝削階級的立場，為修正主義資本家服務。
無疑，我們今天所處的時代，與毛主席作出《講話》的那個時代已經全然不同，那時的作家藝術家有人民當家作主的國家政權的支持，有黨的倡導，有深入社會火熱生活的有利條件，作家藝術家們盡可以發揮自己的才能，迸發自己的藝術創造力。歷史證明，當時的創作條件是得天獨厚的，而作家藝術家作出的巨大成績也是無愧時代和人民的。正如《春風到處說柳青——重讀《創業史》》一文所說：“以這樣的時間觀念來敘述中國農村，乃是幾千年來的第一次，在這個意義上，《創業史》是中國第一部成功的關于“時間”的長篇小說”，而《創業史》這部劃時代的深刻揭示中國農民的長篇小說，它要表現的是怎樣的農民呢?同樣《春風到處說柳青——重讀《創業史》》一文的最后，作出了這樣深刻的表述：““紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”，我們的主人公梁生寶，正是這樣肩扛稻種在瀟瀟春雨中向我們走來的。今天，我們是舉起雙手歡呼他，還是搖唇鼓舌批判他呢?是為他的重生和復活搖旗吶喊，還是為他的“死亡”感傷懷舊、乃至幸災樂禍呢?是站在他們頭上指手畫腳，說什么農民素質差，人口數量多，中國農村乃至中國“根本無辦法”，還是匯入他們之中去，為爭取“雞毛上天”的可能性去盡一把綿薄之力呢?”我們再對比今天正在熱播《老農民》，其表現精神品質的高下不是一目了然嗎?作家藝術家沒有堅定的勞動人民立場，沒有深厚的社會生活體驗，任有卓越的才華，也是不可能創作出這樣的宏篇巨制的。
話說回來，柳青是幸運的，偉大的時代產生了偉大的作品。而當今的時代，特定的社會環境下，要做一個真正站在勞動人民立場，為勞動人民鼓與呼的正直的作家藝術家卻要冒著風險，甚至要準備作出犧牲。他們可能要忍受暫時的寂寞，更與名利無緣，然而他們的前途是光明的，因為他們創作的是真正具有生命力的作品，代表了人類良知正義，代表社會前進的方向，他們的作品和精神必定不朽。
有人說，當今時代是最好的時代，也是最壞的時代，這確實是一個風云激蕩，千年未有之大變局的時代，現實生活的豐富性、時代巨變的深刻內含、人類面臨的嚴肅主題，這一切的一切為文學藝術的創作提供了獨一無二、前所未有的豐富源泉。所以最壞的時代也是最好的時代，對一切有志于為人民鼓與呼，為人類的公平正義吶喊的作家藝術家來說，我們的時代已經為他們作好了充分準備。
由于現實的殘酷性，在資產階級文化專制下，人民文藝看起來還是一片蕭瑟的景象，然而我們已經聽到了春苗正在冰層下破土的聲音。作家念人的《南國三部曲》就是一部當今時代人民文藝的典范之作。《南國三部曲》包括了《淚灑珠江》、《哭泣的白云山》、《憤怒的玉蘭》三部小說，作家用現實主義的表現手法，通過描繪了改開時代廣闊的生活畫面，深刻揭示了婦女、工人、基層干部等普通勞動者的命運，反映了勞動人民的苦難生活，批判了資本主義復辟的罪惡，歌頌了普通勞動者的斗爭精神，弘揚了社會正氣。據說，作家念人為了創作這部作品，不僅深入社會生活，嘔心瀝血，而且遭到種種非難甚至迫害，但他堅持真理、堅持正義，堅決站在勞動人民立場，為人民而寫作，為人民鼓與呼，無愧于革命前輩魏巍同志的教導，是真正代表人民心聲的作家藝術家。金杯銀杯不如口碑，這獎那獎不如老百姓的肯定，眼前的虛名浮利哪及得上勞動人民出自肺腑的真誠感激。一位河南的下崗女工看完《淚灑珠江》后，找到念人含著眼淚訴說：“你的作品說出了我們下崗女工的心里話，為我們下崗工人撐了腰，你是真正為我們工農兵服務的無產階級革命作家。”勞動人民是最純樸真誠的，他們的眼睛也是雪亮了的，為人民而創作的人，也一定會贏得人民的衷心愛戴擁護!
我們的作家藝術家是受到毛澤東思想哺育的，是有著光榮的革命傳統的，老一輩的作家藝術家們已經作出了光輝的榜樣。我們不能忘記，魏巍同志在他的晚年，面對資本主義復辟、勞動人民重新回歸苦難命運的現實，拍案而起，用他的如掾巨筆與修正主義分子展開堅決斗爭，直至戰斗到最后一息，留下了“繼續革命，永不投降”的遺言。盡管在資本主義全面復辟的嚴峻形勢下，修正主義的文化專制無孔不入，但仍舊有一批信仰堅定、矢志人民的作家藝術家頂著重重壓力，代表人民的心聲發出了吶喊!如工人階級作家趙劍斌、詩人王忠學、老作家陶冶等。隨著斗爭的深入，資產階級的倒行逆施，必定有更多的作家藝術家選擇站到人民的立場，像毛主席當年教導的那樣，深入工農，與工農群眾相結合，走一條實現自身最大的價值的光明大道。
每個時代必定產生那上時代偉大的作品，時代在呼喚人民的藝術家。真正的作家藝術家必定不會甘心充當權貴資產階級的御用工具，必定會走出個人的小我，拋棄一時的名利心，直面現實，參與到人民群眾創造歷史的火熱的斗爭生活，為人民鼓與呼，與人民同呼息共命運，這樣才無愧于我們的時代，無愧于作家藝術家的稱號。他們的前途必定是無比光明的。
要眼前利還是萬事名，一切有良知、有才華的作家藝術家們準備好了嗎?
附1：灄水農夫：讀《淚灑珠江》有感
今天讀了念人的小說《淚灑珠江》，忍不住寫一點感想。在小說中，作者用樸實的語言、優美的筆觸講述了一個感人的愛情悲劇。
作者的最可貴之處不在于單純對愛情的描寫，而是把整個故事放在了時代的大背景下，使人物更加真實、鮮活，而且通過人物的命運發展，揭示了深刻的社會現實，可以說作者對文藝反映現實生活的基本原則把握得較好。
小說中主人公的藝術形象是有典型意義的。劉靜是一個美麗、純樸姑娘：“她，身材苗條、豐滿，身高一米六五，戴著一副近視眼鏡，沉默、文靜，同學們都愛叫她為”老共產黨員”，在校園里她與同學吳星相識相戀，開始了真摯的愛情。但就在這一切美好表象的背后，一場災難正在發生，原來劉靜因為家貧，上學的學費都是借的李老板的，其代價就是做李老板平庸兒子的老婆。其實當今社會，我們聽到這樣的故事很多了，窮人家的女兒為了求學上進，不得不出賣自身的前途和幸福。作為一個受過現代的教育的知識女性，劉靜肯定會與不幸的命運抗爭，但她卻處處碰壁，工作找不到，差一點還被色狼局長蹂躪，更有李老板的逼婚，最后唯有出逃，尋找戀人這一條路了。可偏偏一切已物是人非，自己的戀人已經訂婚，走途無路的劉靜第一次用生命用對自己命運進行了抗爭。
小說在此峰回路轉，吳星被深深打動，他們歷盡艱辛終于結合了。作者的高明之處就在于小說并沒有因為這樣的大團圓而嘎然而止，主人公的命運又在發展。劉靜好不容易找到了工作，因為“太傳統”，象鄧玉嬌一樣，不屈服于權貴資本家的淫威而被老板炒了魷魚。最后又通過關系找到了公關小姐的工作，但還是逃脫不了被老板蹂躪的命運，最終只有一死抗爭。
從小說主人公劉靜的身上，我們似乎看到了象鄧玉嬌等等無數美麗、純樸而出身貧寒人家女子的身影，她們的命運既是自身的不幸，更在我們時代的不幸。看完這篇小說，我們都會追問，她們的悲劇命運是如何造成了，為什么一個個美麗鮮活的生命就這樣永遠地凋謝了?
附2：冷香：劉毅然導演，您來拍我們的老農民吧!
最近，看網友們在憤怒聲討電視劇《老農民》，我雖然沒有看這部惡毒劇，但是，從網友的評論中我也約莫知道了劇中的老農民是誰了，那德行不就是我們生產隊的寶根嗎?
寶根嘛沒啥說的，他不就是那個老地主楊三魔的兒子么，好吃懶做，但是，生產隊可沒餓死他，也沒批斗過他，更沒給他開逃荒證，而是安排他的鄰居每天叫他出工。一個大男人，安排在婦女組里干活，女人們說話也不留情面，寶根在男人面前耍刁，在女人面前倒還規矩，反正那些年，在社員們的幫助下，寶根活下來了。
不過，分田到戶后，寶根很快就死了。怎么死的?窮死的，餓死的，被冷酷的人情殺死的。
鄧大人為了解放生產力，把隊里的地分了，寶根家也分了6畝地。但是，一單干，寶根那地主少爺的作派全出來了，可是，他兒子兒媳婦可沒有社員們寬容，小倆口不能忍受他那副德行，和老倆口分家了，兒子分走一半地;接著，寶根妻也和寶根分開了，帶著自己的一畝半地和兒子一家過去了。這寶根妻本就是用偷梁換柱的手段騙來的，據說新婚夜，新娘發現新郎由高帥變成了矮矬，揭下蓋頭就去撞墻，幸虧眾人拽得快才免了婚禮變喪禮，但是，一輩子不讓寶根上床，所以，村里人都說，寶根的兒子女兒都是老地主的種。
這亂七八糟的事不多說了，總之，分田到戶后，寶根變成一個人，一間房，一畝半地，田先前還有種有收，只是沒有培管;后來干脆撂荒，雜草離離了。再后來，聽說寶根得了食道癌，兒子領到醫院照了個片子，就拖回了，還扔在他的小屋里，再后來的后來，寶根就死了。
這就是寶根，一個地主的少爺，先前在社員的幫助下，還能夠生存;而救苦救難的鄧大人卻要了他的命。如果說，一部電視劇以寶根為主人公，確實倒滿有戲劇性的，只是，劇名只能叫《寶根》，如果劇名叫《老農民》，生產隊的社員都要拿起板凳砸那編劇的天靈蓋，社員們一定要看看這編劇腦子里是腦漿，還是泔水，或者是什么毒藥。社員們會咒到這編劇的十八代祖宗：“哪個砍腦殼的，這么臭編排我們，寶根他是老農民?他就是那地主的小崽子，我們可憐他，帶著他吃飯。我們要都是寶根，那長江運河挖到21世紀也挖不出來!”
不說寶根了，說說我們家的兩位老農民，這是我們家最地道的從來沒有離開過土地的農民：一位，就是現在躺在病床上的我的88歲的外婆，十天前還在種地，住在醫院里，每天的話題也離不開土地;還有一位，我的小外公，二十年前作古了，有人說年輕時干活太出力了。
和電視劇《老農民》同樣時代背景的那一年，外婆拋下了年僅十歲的獨養女兒——我母親，帶著行李上河工去了;同去的，還有生產隊的所有青壯年，自然，剛滿16歲的小外公(外婆的小叔子)也去了。到了工地，先安頓住處，一個大隊，男女各一個大工棚，吃喝拉撒睡都在里面，但是，也不擁擠，因為只歇力不歇工，工地上24小時都是號子聲。干活的時候，鄰居親戚可以自由組合，隊長鼓勵大伙兒報名參加青年突擊隊。我那好勝的外婆就對她16歲的小叔子說：“井義啊，你敢不敢?我和你組合，我們參加突擊隊!”16歲的小叔子當然不想在嫂子面前丟臉，一怕胸脯：“怕啥?報名吧!”就這樣，我們家的這兩位老農民(那時候還不是老年農民，但絕對是響當當的老農民)上了火線，九個月時間，幾乎天天是紅旗標兵，其間，外婆只請假回家兩次。從工地到家多遠呢?90華里，外婆就是靠兩只腳，和其他那些思娃心切的母親們一道，趁著夜色丈量那90華里的道路的。走累了，她們就互相依偎著在路邊打個盹，稍微恢復了體力，又繼續趕路。到了家，把女兒的衣服鞋襪收拾一下，和鄰居們招呼一聲，一群女人立馬趕回工地，同樣是在黑夜里趕路，依然是丈量那90華里的路程。
我的外婆這一生最榮耀的事情就是大躍進時她的這些英雄壯舉，所以，她百說不厭，我也百聽不厭。如果你是南通人，如果你的祖輩們也參加過九圩港運河工程，我想，他們一定會和我的外婆一樣驕傲的——那是新中國老農民的驕傲，是開天辟地的偉業。我百聽不厭，也是因為我享受我外婆的榮耀，沒有外婆他們這些英雄的祖輩，就沒有魚米之鄉的江海平原。他們開挖的那一條條運河，不僅將長江淡水引到我們海邊廣袤的鹽堿地，改良了那里的土壤，而且，將長江與小洋口海港聯通了。灌溉，泄洪，排澇，抗旱，運輸，養殖：水之利無不發揮到極致。
這樣的老農民，怎么不是我們的光榮呢?
中國的老農民真的值得我們去書寫，去大書特書，沒有這些老農民，哪來福蔭當代的星羅棋布密如蛛絲的中國水利?沒有這些老農民，哪來新中國的糧油滾滾鋼花爍爍?沒有這些老農民，哪來三年自然災害以后的連續十三年增產?
讓高滿堂們去拍他們的寶根吧，我這里代表全中國的老農民的子孫，請我們的劉毅然大導演拍拍我們的老農民，他們才是中國真正的老農民，是新中國真正的建設者，是中國真正的脊梁，是我們子孫后代永遠的驕傲!
如果拍了我們的老農民，我們敬愛的毛主席身上被小人所潑的污水就全沖干凈了!
劉導演，怎么樣?拍吧，拍我們的“老農民”!
2015-1-15
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