12月5日下午2:00在國家圖書館學(xué)津堂舉辦《紀(jì)念毛澤東發(fā)表“為人民服務(wù)”講話70周年系列活動： 中國電影的豐碑——延安電影團故事》。由延安老電影人吳印咸、錢江后代吳筑青和張岱講延安中央電影團的傳奇故事，會上介紹當(dāng)年電影寶貴的歷史資料。歡迎大家參加。
紀(jì)念毛澤東發(fā)表“為人民服務(wù)”講話70周年系列活動： 中國電影的豐碑——延安電影團故事
吳筑青，其父是延安電影團的負(fù)責(zé)人之一，解放后是長春電影制片廠副廠長，北京電影學(xué)院副院長。他本人畢業(yè)于清華大學(xué)，現(xiàn)為國家檔案局的干部。
張岱，其父是延安電影團的負(fù)責(zé)人之一，解放后是中央新聞紀(jì)錄電影制片廠廠長。本人畢業(yè)于北京外國語學(xué)院，中國旅游局經(jīng)理。
他們的講訴有你不知道的傳奇故事;史料權(quán)威，他們的圖片具有歷史價值和世界影響。
時間：2014年12月5日(周五) 14：00-16：00
地點：國家圖書館總館北區(qū)學(xué)津堂(中關(guān)村南大街33號010-88003179)
資料圖
資料：延安電影團
1938年，在中國共產(chǎn)黨中央委員會和八路軍總政治部的組織和領(lǐng)導(dǎo)下，在延安成立了“八路軍總政治部延安電影團”，由此開創(chuàng)了人民新聞紀(jì)錄電影事業(yè)。 延安電影團從成立之時，就始終堅持黨的文藝方向，緊密結(jié)合現(xiàn)實斗爭，把團結(jié)人民、鼓舞人民、打擊敵人作為制片的主要目的。在極其艱難的條件下，為新聞紀(jì)錄電影事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。
延安電影團 - 簡介
1938年，在中國共產(chǎn)黨中央委員會和八路軍總政治部的組織和領(lǐng)導(dǎo)下，在延安成立了“八路軍總政治部延安電影團”，由此開創(chuàng)了人民新聞紀(jì)錄電影事業(yè)。 在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，人民新聞電影事業(yè)伴隨著人民革命事業(yè)的發(fā)展而發(fā)展，記錄了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，記錄了新中國的建設(shè)。
延安電影團從成立之時，就始終堅持黨的文藝方向，緊密結(jié)合現(xiàn)實斗爭，把團結(jié)人民、鼓舞人民、打擊敵人作為制片的主要目的。在極其艱難的條件下，為新聞紀(jì)錄電影事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。
延安電影團，中國共產(chǎn)黨建立的第一個電影機構(gòu)。1938年秋，在中國共產(chǎn)黨中央委員會和八路軍總政治部的組織領(lǐng)導(dǎo)下，成立于延安，全名為八路軍總政治部電影團。譚政任團長。最初人員有：袁牧之、吳印咸、徐肖冰、李肅、魏起、葉倉林、馬似友、吳本立、周從初、錢筱璋、程默;而后迅速擴展到36人。抗日戰(zhàn)爭勝利后，開辦過兩期攝影訓(xùn)練班，培養(yǎng)了40多名青年攝影師。
延安電影團有一個攝影隊和一個放映隊。從1938年秋到1946年為止，前后8年,克服陜北物質(zhì)上、技術(shù)上和生活上的各種困難，攝制出《延安與八路軍》、《陜甘寧邊區(qū)二屆參議會》、《十月革命節(jié)》、《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》(即《南泥灣》)、《紅軍是不可戰(zhàn)勝的力量》等新聞紀(jì)錄片和《白求恩大夫》、《延安各界紀(jì)念抗戰(zhàn)五周年》等新聞素材;拍攝出數(shù)以萬計的反映陜甘寧邊區(qū)和延安的政治、軍事、經(jīng)濟、社會等各方面活動的照片;巡回放映了十幾部蘇聯(lián)早期優(yōu)秀故事片。為積累重要的革命史料;為開拓和發(fā)展人民電影事業(yè)作出了貢獻(xiàn)。
延安電影團 - 成立
1938年8月18日 ，袁牧之、吳印咸創(chuàng)辦延安電影團 。
1938年8月，袁牧之到香港購得了攝影機、洗印機、放映機 等全套十六毫米攝影器材及數(shù)萬米膠片，又動員了戰(zhàn)前在“電通” 和“明星“曾與他合作過的攝影師吳印咸從上海來參加工作。適值荷蘭電影藝術(shù)家約里斯-伊文思來中國拍攝紀(jì)錄片，由于受到阻撓，無法到延安或其他抗日根據(jù)地去進行拍攝，伊文思會見了 袁牧之，決定將自己帶來的埃摩攝影機和膠片轉(zhuǎn)交給袁牧之等。 剛從上海到武漢的吳印咸坐著出租汽車到約定好的馬路邊接受了 攝影機和膠片。
伊文思離開漢口前，既然不能親去延安，完全可以把他的攝影機交給中國同志，讓他們帶到延安去工作。這樣，經(jīng) 過中共同志的幫助，決定在某晚，將攝影機交給一輛出租汽車內(nèi)的中國同志。那是深夜，在漢口的一條街上，我看到了那輛出租 汽車。當(dāng)時，未能看清這個中國同志的模樣，見到他后，急忙把攝影機交給他，同時，激動地低聲對他說：“延安!延安! ”這位同志點了點頭就走了。
延安電影團 - 發(fā)展
初期
延安電影團的程默為毛澤東拍照圖冊
《延安與八路軍》1938年10月1日，大型紀(jì)錄片《延安與八路軍》在陜西省的黃帝陵拍攝了第一個鏡頭，揭開了“延安電影團”創(chuàng)作的最新一頁。
整部紀(jì)錄片拍攝過程歷時兩年，內(nèi)容十分豐富，思想極為鮮明，其中心為“天下人心歸延安”，這也符合當(dāng)時全中國進步青年把抗日希望寄托在共產(chǎn)黨、八路軍身上的熱切心情。雖然最終沒有完成上映，但是它拍攝的許多素材，在后來中蘇合拍的《中國人民的勝利》和《解放了的中國》等片中曾被反復(fù)使用，產(chǎn)生極為廣泛的影響。
《白求恩大夫》無產(chǎn)階級國際主義戰(zhàn)士諾爾曼·白求恩大夫一直到現(xiàn)在對于中國人民而言，都是一位家喻戶曉的英雄人物，這要歸功于“延安電影團”吳印咸拍攝的有關(guān)白求恩大夫工作生活的寶貴素材。《白求恩大夫》一片生動表現(xiàn)出白求恩對工作的嚴(yán)肅認(rèn)真，對中國人民的滿腔熱情以及戰(zhàn)士和群眾對他發(fā)自內(nèi)心的感謝與熱愛。
過去時
解放區(qū)紀(jì)錄片1945-1949
抗日戰(zhàn)爭勝利后，“延安電影團”的全體人員被分配到東北解放區(qū)，接收“滿映”
建立了東北電影制片廠。解放區(qū)電影創(chuàng)作的新聞紀(jì)錄片以《民主東北》為代表，全方位地紀(jì)錄了第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期人民解放軍的軍事斗爭和后方解放區(qū)軍民的生產(chǎn)和生活，這一時期還產(chǎn)生了大量新聞紀(jì)錄片，其中毛澤東、周恩來等撤離延安、中途歇息的鏡頭，毛澤東深夜不眠、研究戰(zhàn)局的鏡頭，已成為中國紀(jì)錄片的經(jīng)典內(nèi)容。
外國進步電影工作者羅曼·卡爾曼在延安羅曼·卡爾曼是當(dāng)時蘇聯(lián)杰出的時事紀(jì)錄片制作人，他的足跡踏遍了世界各大熱點：西班牙內(nèi)戰(zhàn)、緬甸、古巴、印度等等，當(dāng)然中國人民轟轟烈烈的抗日戰(zhàn)爭也引起了他莫大的興趣。1939年5月，卡爾曼完成在國統(tǒng)區(qū)的拍攝之后，突破封鎖線來到了延安，受到了熱烈歡迎，毛澤東也接見了卡爾曼。卡爾曼在后來一篇回憶文章中寫到：“我和中國領(lǐng)袖毛澤東的會見，給我留下了終生難忘的印象。”卡爾曼在中國逗留了將近一年時間，后來完成了兩部反映中國抗戰(zhàn)的大型紀(jì)錄片《中國在戰(zhàn)斗中》和《在中國》。
當(dāng)時還有許多其他國家如美國的新聞工作者都先后來到中國，拍攝和報道中國抗戰(zhàn)實況，這不僅為中國抗戰(zhàn)留下了從旁觀者角度出發(fā)的寶貴歷史紀(jì)錄，也在外交上體現(xiàn)出國際人民對中國人民英勇抗戰(zhàn)的支持。
現(xiàn)在時
中國的紀(jì)錄片從1895年開始的“影戲”時代，到之后的民主時代、烽火時代、英雄時代，一直到1983年至今的平民時代，也跨越了將近百年的滄桑歷史。
2004紀(jì)錄片亮點之作
《茶馬古道·德拉姆》《茶馬古道》系列看上很像那些現(xiàn)在很紅火的旅游指南，但還好，它并不是一部只求風(fēng)光旖旎或是民族獵奇的浮夸之作。《茶馬古道》有一種難得的平靜，這種平靜與田壯壯在這個浮躁的時代，依然堅持回歸電影本質(zhì)的沉著、泰然是一脈相承的。
陸川帶領(lǐng)著工作組深入藏區(qū)，耗時兩年半拍攝《可可西里》這樣一部紀(jì)實性故事片的行動，聽上去很像一次現(xiàn)代人對邊緣狀態(tài)充滿好奇的探險，但難得的是《可可西里》不是一部獵奇之作，它將都市人對青藏高原一廂情愿的美好想象，拉回到殘酷的現(xiàn)實，其中呈現(xiàn)的是陸川對人類某種生存狀態(tài)的關(guān)注，貫穿的是反映真實的一種精神。
延安電影團 - 歷史地位
延安電影團在中國電影史上具有重要歷史地位，這是因為延安電影團不單純是八路軍的下屬宣傳機構(gòu)，而是黨中央為未來建立新中國電影事業(yè)的戰(zhàn)略部署，在當(dāng)時中央領(lǐng)導(dǎo)人心目里對它有個特殊考慮和長遠(yuǎn)打算。
一是，延安電影團是周恩來同志直接領(lǐng)導(dǎo)和指揮下開始籌備的。從袁牧之、錢筱璋和吳印咸等人的回憶錄里都說到，他們?nèi)パ影睬霸谖錆h做籌備工作，從去香港購買16mm膠片和攝影機，秘密接頭領(lǐng)取荷蘭電影伊文思的捐贈，以及出發(fā)去延安的具體安排等等，全部都是在周恩來副主席的指示下進行的;
其二，說延安電影團的建立是黨中央的戰(zhàn)略安排，還可以從新影總攝影師蘇河清(中共五大政治局委員蘇兆征之子，由于其父英年早逝，七歲時由周恩來護送去蘇聯(lián)上學(xué)) 2001年的一次采訪談話中得到印證。
其三，延安電影團成立不久決定開赴華北前線拍攝戰(zhàn)地紀(jì)錄片，1939年初出發(fā)前曾得到毛澤東主席的接見。據(jù)吳印咸和徐肖冰的回憶，毛澤東同志除了鼓勵贊揚他們外，還曾說過這樣一段話(大意)：現(xiàn)在革命根據(jù)地條件有限，開展電影工作有相當(dāng)困難，但我相信只要堅持奮斗，依靠群眾，我們一定能打敗日本帝國主義，……不久的將來，你們會大有用武之地的。
延安電影團 - 代表作品
《南泥灣》
《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》是延安電影團在延安拍攝的唯一一部完整的影片，邊區(qū)軍民稱它為《南泥灣》。攝影：吳印咸、徐肖冰;編輯：錢筱璋;洗印：周從初。
《紀(jì)念白求恩》
影片表現(xiàn)了白求恩同志為中國的抗日戰(zhàn)爭而獻(xiàn)身的共產(chǎn)主義精神，表現(xiàn)了白求恩在邊區(qū)工作時多次把自己的血液輸給傷員;冒著敵人的炮火、不顧個人安危搶救傷員的事跡。攝影：吳印咸 編導(dǎo)：姜云川、段洪。
《延安生活散記》
影片反映了在延安工作和生活的紀(jì)錄電影工作者對延安的美好的回憶。延安永遠(yuǎn)為人們懷念和敬仰。該片是用延安電影團所拍資料于1961年編輯而成。攝影：吳印咸等 編導(dǎo)：高維進、姜云川。
延安電影團 - 影響
從1939年毛澤東和周恩來的兩次關(guān)于延安電影團的談話到1949年新中國成立僅僅十年，真的實現(xiàn)了兩位領(lǐng)袖對延安電影團的預(yù)言。1946年電影團走出了山溝，先是接管和建立了東北電影廠，后又進入北京籌建中央電影事業(yè)管理局。首任電影局局長和書記，就是延安電影團的老領(lǐng)導(dǎo)袁牧之和陳波兒，他們和白區(qū)進步電影工作者大會師開始了“大有用武之地”時代。
延安電影團與新中國電影的薪火相傳關(guān)系，除了它為新中國提供電影事業(yè)管理干部外，還表現(xiàn)在著眼未來，積極培養(yǎng)和積累電影業(yè)務(wù)人才方面，尤其是電影團負(fù)責(zé)人吳印咸他為培養(yǎng)革命電影事業(yè)接班人傾注了畢生精力。早在1939年，他拍攝紀(jì)錄影片《白求恩大夫》路過華北抗日根據(jù)地時，他就親自編寫攝影教材給《晉察冀畫報》開課;40年代他主持電影團工作時，曾招募了50多名學(xué)員;1946-1948 年，他和袁牧之在東北電影制片廠還開辦了四期訓(xùn)練班，照收學(xué)員約600名。1956年后他擔(dān)任北京電影學(xué)院副院長兼攝影系主任，畢業(yè)生遍及全國。從華北、延安、東北到北京，他所培養(yǎng)的弟子、以及他弟子培養(yǎng)的新弟子，絕大部分后來都成為了新中國骨干和中堅，真可謂：桃李滿天下。從中我們不難看出延安電影團雖已成為歷史，但它的薪火并沒有熄滅，在繼承中又有發(fā)展，越燒越旺。
延安電影團 - 影史揭秘
偉人最早的身影
電影團拍攝《延安與八路軍》過程中，渡過黃河，到達(dá)賀龍率領(lǐng)120師開創(chuàng)的晉西北抗日根據(jù)地。賀龍同志發(fā)現(xiàn)電影團的同志都是靠兩條腿走路，就給主要成員都配上了駿馬。
由于當(dāng)時拍攝條件很差，往往造成很多麻煩
有一次拍攝鄧小平時，因為攝影師要求過多，鄧小平發(fā)脾氣大聲說：“把我們平常的工作活動拍下來不是很自然嗎?現(xiàn)在這樣，表演的東西太多，很不自然。”好在劉伯承出來打了個圓場：“不拍不知道，一拍嚇一跳。原來拍電影這么麻煩，看來我們這些人是做不了演員啊。可是小平啊，你別著急，他們是為了把我們拍得漂亮點才這么認(rèn)真的，不然的話，我們這些人本來就長得讓人害怕，馬馬虎虎拍出來，誰敢看啊?“幾句話把大家都說笑了。
朱德的脾氣好，拍電影時非常配合
朱老總有一匹非常漂亮的大洋馬，徐肖冰覺得拍攝朱老總騎在馬背上效果一定很好，他的提議朱老總馬上就同意了，雖然他平時并不騎這匹馬。拍完電影鏡頭后，朱老總還拍了一張照片，這張照片后來成為著名的郵票。
毛澤東對拍電影、拍照片也很配合，但工作人員一般都不敢影響他的工作
徐肖冰拍攝毛主席最著名的那幅照片，是主席在聚精會神地看報，照片里“南京解放”幾個字特別清晰，構(gòu)圖也非常和諧，在攝影界曾有評論認(rèn)為這是擺拍的典型，其實是徐肖冰費盡心機才找到了最完美的角度，他哪敢讓主席擺拍啊?
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