10月15日的文藝工作座談會(huì)，再次表明了黨中央對(duì)文藝工作的高度重視。習(xí)近平總書記著重強(qiáng)調(diào)了文藝創(chuàng)作的人民性、時(shí)代性以及創(chuàng)作優(yōu)秀作品的重要性，這對(duì)今后中國(guó)美術(shù)的發(fā)展，必將起到引領(lǐng)作用。
為人民服務(wù)，一直是社會(huì)主義文藝創(chuàng)作的核心。1905年，列寧強(qiáng)調(diào)文藝應(yīng)“為千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)人民服務(wù)”;1942年，毛澤東在延安文藝座談會(huì)上提出“文藝為人民大眾服務(wù)”。時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì)后，習(xí)總書記再次重申這個(gè)問(wèn)題，不僅是要再次強(qiáng)調(diào)社會(huì)主義文藝為人民服務(wù)的根本立場(chǎng)，也是因?yàn)檫@一立場(chǎng)在某些時(shí)期曾出現(xiàn)過(guò)偏差。
進(jìn)入新世紀(jì)，伴隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，各種藝術(shù)思潮紛至沓來(lái)，經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展趨勢(shì)以及人們生活方式的轉(zhuǎn)變，讓美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出更加多元的態(tài)勢(shì)。新態(tài)勢(shì)意味著新機(jī)遇、新挑戰(zhàn)，也使美術(shù)創(chuàng)作容易發(fā)生方向性迷失——面對(duì)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)思想的影響和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮，美術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了被市場(chǎng)同化甚至異化的傾向，低俗、庸俗甚至惡俗的作品時(shí)有出現(xiàn)，色情、暴力充斥其中;美術(shù)創(chuàng)作程序化、雷同化，“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’”等現(xiàn)象依然存在。同時(shí)，國(guó)人對(duì)西方藝術(shù)的了解遠(yuǎn)勝于西方對(duì)中國(guó)藝術(shù)的了解，美術(shù)審美評(píng)判有些方面完全套用西方評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，文化價(jià)值觀念出現(xiàn)了混亂現(xiàn)象，盲目崇洋、跟風(fēng)模仿，對(duì)中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化缺乏自信……這些都很能說(shuō)明問(wèn)題。
近些年，中國(guó)通過(guò)當(dāng)選“國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)”輪值主席國(guó)，舉辦“中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展”等，在增強(qiáng)中國(guó)美術(shù)的國(guó)際影響力等方面取得了一定的成績(jī)，但是與黨中央的要求和人民群眾的期待還有距離。
藝術(shù)當(dāng)緊隨時(shí)代，時(shí)代也需要一批思想性、藝術(shù)性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品來(lái)傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念，體現(xiàn)中華民族文化精神，使中國(guó)文化在世界文化的交流、交融、交鋒中站穩(wěn)腳跟。這就要求美術(shù)創(chuàng)作者要堅(jiān)持把社會(huì)主義核心價(jià)值觀生動(dòng)活潑地體現(xiàn)在創(chuàng)作之中，引導(dǎo)受眾樹立和堅(jiān)持正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀，增強(qiáng)做中國(guó)人的骨氣和底氣，鼓舞全國(guó)人民朝氣蓬勃地邁向未來(lái)。
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