曾經(jīng)寫過，魯迅先生很早就獲得了表達(dá)上的自覺。這種自覺其實(shí)不僅僅是語言上的，還有對象上的。在他的時代，先生未曾涉及的方面少之又少。當(dāng)年在上海灘，魯迅先生是比較愛看電影的，翻檢先生這個時期的日記，當(dāng)可強(qiáng)化這一印象。
自然，先生也就有關(guān)于電影的論說。關(guān)于外國電影之所表現(xiàn)，先生有三點(diǎn)簡明的總結(jié)：“洋俠客的勇敢”、“野蠻人的陋劣”、“洋小姐的曲線美”。這三點(diǎn)中，末一點(diǎn)又有不斷的擴(kuò)展：“幾條腿不夠了，于是又一大叢;又不夠了，于是赤條條”。
這是寫于整整八十年前的總結(jié)，如此漫長的時間里，電影技術(shù)的進(jìn)步可謂日新月異，但是內(nèi)容呢?以“好萊塢”為標(biāo)簽的外國電影，卻仍始終在在這三點(diǎn)中打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。
我是一位對新中國的舊電影有著“懷舊”情結(jié)的人，據(jù)我了解，有此情結(jié)的還大有人在。至于為什么會懷舊，那原因恐怕不能完全統(tǒng)一吧。在我，令人著迷的是那些電影的剛健質(zhì)樸，陽光，人民史觀。而那些對于這種懷舊深惡痛絕的人們，嘮嘮叨叨的說詞中，歸結(jié)起來不過是：沒有小資情調(diào)(或者說不濃)，不講所謂一般的人性，反映的多是“烏合之眾”。
新時期講的是新，講的是接軌，看齊，電影市場也不例外。那結(jié)果就是“國產(chǎn)電影”成為“外國電影”的附屬。張藝謀超生事件在媒體上消停不久，以電影《歸來》而強(qiáng)勢高調(diào)歸來，對這部電影，評論很多，依據(jù)魯迅先生的三點(diǎn)論，也就是反映“野蠻人的陋劣”這一類而已。不過，那些吹捧與自吹，卻是在刻意回避而已。
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