自進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國文化產(chǎn)業(yè)取得了相當(dāng)?shù)某删停煌潭鹊拇嬖谛┲档醚芯亢蜕倘兜膯栴}。僅以軍事題材的影視劇來看，至少出現(xiàn)了兩種不良傾向，一個(gè)是對軍事干部形象的庸俗化處理，另一個(gè)則是對政工干部形象的妖魔化處理。這兩種傾向給黨和人民軍隊(duì)的形象帶來了歷史與現(xiàn)實(shí)難以印證的，這種藝術(shù)拔高和曲解必須引起我們的重視。
一、如此亮劍---對軍事干部形象的庸俗化
《亮劍》可以說是新興軍事題材片中的典型了，一度在社會上廣受關(guān)注，甚至還頗受好評。就筆者看來，劇中對主人公李云龍形象的處理就是典型的軍事干部庸俗化行為。此劇大肆鼓吹了軍閥作風(fēng)，個(gè)人英雄主義等等超人舉動，甚至刻意編造劇情為其叫好!劇中的李云龍幾乎視上級命令為無物，違抗命令差不多成了他的“家常便飯”。而為了給這種行為叫好，劇中刻意編造李云龍的種種戰(zhàn)績，好像李云龍只要違抗命令就能取得難得的驚人成績。比如，李云龍一出場就違抗命令，結(jié)果反而擊殺了日軍聯(lián)隊(duì)長。再如，李云龍對上級命令私自打折扣，在總部遇到危險(xiǎn)的情況下仍然執(zhí)意率領(lǐng)一個(gè)營去捕捉戰(zhàn)機(jī)，結(jié)果還偏偏消滅了日軍一個(gè)戰(zhàn)地觀察團(tuán)。當(dāng)然，李云龍擅自行動的最高潮就是攻打平安縣城一戰(zhàn)，明明是魯莽亂來，但劇中卻硬生生地給編出所謂各個(gè)根據(jù)地因?yàn)槔钤讫埓蚱桨部h城而紛紛獲益的功績，真是令人作嘔。
事實(shí)上，當(dāng)年的人民軍隊(duì)的確有過以上種種問題，但這并不是主流，反而是人民軍隊(duì)重點(diǎn)整治的對象。真要有李云龍這種人，若非是極其的特殊原因，恐怕早就被踢出人民軍隊(duì)了。試想，如果軍隊(duì)里個(gè)個(gè)都以此為榜樣，那么軍紀(jì)何在?將令權(quán)威何在?軍隊(duì)不就成了一盤散沙了嗎?古今中外，取得戰(zhàn)爭所依靠的除了官兵士氣高昂，不畏生死外，更重要的還是團(tuán)隊(duì)協(xié)作，號令統(tǒng)一。馬其頓軍隊(duì)不過數(shù)萬，而能屢敗波斯大軍，靠的就是團(tuán)隊(duì)合作，否則若人人自行其是，馬其頓方陣何以成型?羅馬軍隊(duì)南征北戰(zhàn)，打敗無數(shù)強(qiáng)敵，其中就有悍不畏死的高盧日耳曼等蠻夷，靠的依然是紀(jì)律嚴(yán)明，進(jìn)退有序。到了近現(xiàn)代時(shí)期，軍隊(duì)的組織紀(jì)律就顯得更為重要，尤其是進(jìn)行大兵團(tuán)協(xié)同作戰(zhàn)，僅僅靠個(gè)體的蠻勇和小智慧是無法取得大勝的，除非對手比其更差。而那些失敗軍隊(duì)，尤其是國民黨軍隊(duì)恰恰就是因?yàn)榕上盗至ⅲ餍衅涫牵腋鲉挝怀３４蛑约旱男∷惚P，不顧大局，所以才會屢戰(zhàn)屢敗。要是人民軍隊(duì)的干部個(gè)個(gè)都如李云龍這般，那么人民軍隊(duì)豈不是同國民黨以及舊軍閥，乃至是土匪同屬一路?這樣的軍隊(duì)如何能夠?qū)掖味蛇^艱難，擊敗種種強(qiáng)敵，打出新中國?
有人或許會說，抗戰(zhàn)時(shí)期八路軍本來就是進(jìn)行游擊戰(zhàn)，要求各部機(jī)動靈活。不錯(cuò)，共產(chǎn)黨本來就是從游擊戰(zhàn)起家的，除了個(gè)別時(shí)期，人民軍隊(duì)對于各部的行動都給予過相當(dāng)?shù)淖灾鳈?quán)。在抗戰(zhàn)時(shí)，八路軍總部也根本就沒有如劇中那般死板的管理部隊(duì)，即便是百團(tuán)大戰(zhàn)這種大規(guī)模行動，也允許下屬各部酌情處理。在各根據(jù)地打開局面以后，對下面各團(tuán)的指揮權(quán)就落到了根據(jù)地軍區(qū)或是軍分區(qū)的手里，總部就是想管，也管不過來了。反倒是編劇導(dǎo)演們?yōu)榱税胃呃钤讫埖男蜗螅幊隽艘粋€(gè)事事管死的八路軍總部，這或許是出于無知，也有可能是為了情節(jié)需要而刻意所為。但即便如此，李云龍的一些行為也是違反紀(jì)律且不合理的，比如圍攻平安縣城。這種調(diào)集上萬人實(shí)施的強(qiáng)攻行動，至少要通報(bào)軍分區(qū)，并得到相關(guān)授權(quán)才行。這一則是因?yàn)椴筷?duì)管理的需要，二則是因?yàn)楫?dāng)時(shí)八路軍各團(tuán)大都已經(jīng)進(jìn)行了小型化改編，很多團(tuán)實(shí)則不足千人，根本沒有劇中李云龍部所出現(xiàn)的那種情況(劇中李部的情況出現(xiàn)在國民黨內(nèi)完全可能，但這種軍閥部隊(duì)要出現(xiàn)在共產(chǎn)黨八路軍內(nèi)卻是不可能的)，真要是發(fā)動萬人強(qiáng)攻縣城，不得到軍分區(qū)或是軍區(qū)同意和支持是沒可能進(jìn)行的。退一步說，即便李云龍部有如此實(shí)力，在沒有上報(bào)獲批，也沒有確定能得到友軍有力協(xié)同的情況下貿(mào)然獨(dú)自進(jìn)攻，后果很難說。劇中倒是硬生生地給李云龍編出一場不得了的大勝仗來，可現(xiàn)實(shí)中要這么來，只怕會造成重大傷亡，得不償失。雖說八路軍能放權(quán)，但也沒有放任到如此地步，因?yàn)檫@已經(jīng)不是游擊隊(duì)的小規(guī)模行動了，而是上萬人的大戰(zhàn)役。
當(dāng)初的人民軍隊(duì)中有很多類似李云龍這種出身的干部，他們初入隊(duì)伍時(shí)也確有這樣那樣的毛病。但多年的革命生涯磨練了他們，使得他們明白軍紀(jì)的意義，服從的重要以及何為大局，這都是血的教訓(xùn)所換來的。《亮劍》一劇費(fèi)盡心機(jī)，牽強(qiáng)地編造了如此之多的劇情，無非就是想歌頌?zāi)切┛穹挪涣b的豪俠以及其所表現(xiàn)的個(gè)人英雄主義。這種行為讓筆者不禁想起過去看過的一些好萊塢大片中常有的劇情模式：上級和大多數(shù)人都是笨蛋，關(guān)鍵時(shí)候只有主人公才是力挽狂瀾的偉男。說句難聽的，如果李云龍是金庸武俠小說里的某位豪俠也就罷了，可惜啊，這是在演人民軍隊(duì)里的革命者!
二、英雄與小人---對政工干部形象的妖魔化
在庸俗化軍事干部形象的同時(shí)，相當(dāng)數(shù)量的影視劇又對政工干部的形象進(jìn)行妖魔化。在目前的一些影視劇中，以政委為主的政工干部被刻畫成對軍事工作乏善可陳，只知道空講大道理，甚至還經(jīng)常發(fā)動整頓運(yùn)動，迫害部隊(duì)官兵的形象。
以 2012年播出的《孤軍英雄》為例，劇中將新四軍新政委刻畫得如同小丑一般，既不能正確領(lǐng)導(dǎo)工作，又特別喜歡整治自己人，甚至不惜使用嚴(yán)刑逼供的卑劣手段，最后讓敵人屢屢得手，幾乎斷送部隊(duì)。再以《亮劍》為例，趙剛的形象算是比較正面的了，但依然免不了被刻畫成白面書生之流，李云龍甚至說出：“我管軍事，你管生活。”這類話。顯然，在這些影視劇中，政工人員就是不懂軍事，只能聽李云龍之流號令的貨色。
實(shí)際上，當(dāng)時(shí)人民軍隊(duì)中的很多政工人員都是經(jīng)歷過戰(zhàn)火洗禮的，一些人甚至后來也曾出任軍事主官，可謂文武雙全。羅榮桓元帥在山東時(shí)就是軍政一肩挑，宋任窮在冀南根據(jù)地也是如此。當(dāng)然，也有很多政工人員的確是來自于知識分子階層，缺乏實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，但這也并非是普遍現(xiàn)象。再者，政委一職的權(quán)力遠(yuǎn)非是“只管生活”那么簡單，當(dāng)時(shí)的政委不但參與軍事，而且還一度擁有對軍事指揮上的最后決定權(quán)，那種認(rèn)為可以隨意將政委排斥在軍事指揮外的觀點(diǎn)實(shí)屬一廂情愿。上述影視劇故意貶低政工人員形象，試圖以此來烘托主人公，結(jié)果只能凸顯自己的淺薄。
政治工作制度是人民軍隊(duì)區(qū)別于其他軍隊(duì)的一個(gè)重要特征，這也是保證革命戰(zhàn)爭能夠最終成功的重要條件。自辛亥革命起，革命者吃透了無堅(jiān)定革命武裝的苦頭，試圖利用軍閥打擊軍閥的孫中山等革命先驅(qū)更是屢屢被軍閥武裝所玩弄。最終，孫中山先生悟出了需要建立革命軍隊(duì)的道理，共產(chǎn)黨則更是創(chuàng)造性地將政治工作制度引入軍隊(duì)，保證對其的控制。當(dāng)然，在這個(gè)過程中，共產(chǎn)黨人也走了很多彎路，多次出現(xiàn)了肅反擴(kuò)大化等錯(cuò)誤，政工人員中也不乏渣滓敗類，但我們不能以此就否定政工人員的地位和功績，否定政治工作制度。如果這樣來看待問題，那么人民軍隊(duì)的軍事干部中同樣也出現(xiàn)過很多不良分子，昏庸之徒，我們是不是可以就此否定所有軍事主官?說句上綱上線的話，對政工人員形象的歪曲，實(shí)質(zhì)也是對共產(chǎn)黨形象的歪曲!
三、“姜大牙”---一個(gè)不一樣的“李云龍”
在近些年的軍事題材影視劇并非只有糟粕，其中亦不乏好一些的作品，個(gè)人覺得《歷史的天空》一片拍得就比較貼近事實(shí)。此劇中打造了一個(gè)同李云龍很相似的人物 ---姜大牙，他同李云龍一樣出生于社會底層，而且也同樣頗嚴(yán)重的流氓習(xí)氣，比如滿口臟話、行為粗魯，不太守紀(jì)律。即便是到了隊(duì)伍里，姜大牙也經(jīng)常違反紀(jì)律，同樣也向上級討價(jià)還價(jià)。乍看之下，姜李二人似乎并無區(qū)別，然而隨著劇情的發(fā)展姜大牙開始體現(xiàn)出不同于李云龍的地方，他開始不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)步，慢慢具備了很多革命者應(yīng)有的素質(zhì)，而且在歷經(jīng)整風(fēng)運(yùn)動(劇中叫純潔運(yùn)動)后非但沒有對革命失望，反而對革命的意義有了更深入的了解。為了表示自己投身革命的決心，姜大牙給自己改名為姜必達(dá)。在隨后的表現(xiàn)中，姜必達(dá)同以前的那個(gè)姜大牙有了更為明顯的改變，同李云龍的區(qū)別也更大了。有兩個(gè)例子可以說明這一點(diǎn)，一個(gè)是其所愛的東方聞英在接應(yīng)起義部隊(duì)時(shí)不幸犧牲，姜必達(dá)雖心中激憤，甚至對起義部隊(duì)出言不遜，但最終還是服從了大局，并主動向?qū)Ψ降狼?另一個(gè)是在朝鮮戰(zhàn)場上，他不顧背上“消滅異己”的罵名，堅(jiān)持正確的判斷，維護(hù)大局。相比之下，李云龍卻因?yàn)橐獔?bào)私仇，就不顧政策，不顧影響地殺死即將被收編的土匪。兩者的差別，難道還不夠明顯嗎?
人最難得的不是不犯錯(cuò)誤，而在于要知道改正錯(cuò)誤，革命者也是如此。我們不能強(qiáng)求革命者天生就完美無瑕，但也總不能一成不變。李云龍自始至終都沒有太大的變化，或許直到軍事學(xué)院里才有些許覺。而姜大牙則是在一點(diǎn)一點(diǎn)地改變，最終成為合格的革命者，這不正是當(dāng)年無數(shù)革命軍人所經(jīng)歷過的蛻變之旅嗎?這不正是體現(xiàn)出了共產(chǎn)黨最為偉大的魅力之所在嗎?況且，從藝術(shù)上來說，對姜大牙形象的塑造較之過去的高大全式處理能夠顯得更加真實(shí)，更貼近百姓;而比之李云龍之流來說，其更有正面的引導(dǎo)作用。
除了主人公外，《歷史的天空》一劇中對于上級領(lǐng)導(dǎo)和政工干部的刻畫也是很到位的。相比于《亮劍》劇中那個(gè)被李云龍氣得亂跳的所謂八路軍總部首長而言，姜大牙的上級，也就是由李雪健出演的楊庭輝司令員卻顯得睿智而老成，既是一位作風(fēng)潑辣的軍事主官，又是一位循循善誘的敦厚長者。正是在他的引導(dǎo)下，一個(gè)渾身流氓習(xí)氣的姜大牙才不斷地取得進(jìn)步。另一個(gè)是政委張普景，他不但體現(xiàn)了知識分子的一股執(zhí)拗勁，同時(shí)又表現(xiàn)得非常正直，在戰(zhàn)場上也相當(dāng)驍勇。最值得一提的是解放后的一件事情，當(dāng)時(shí)某士兵在一次“營房”被燒事件中奮勇當(dāng)先、積極滅火，被軍部當(dāng)作先進(jìn)事跡報(bào)道。后來政委張普景經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，“營房”被燒的實(shí)際是該士兵縱火所致。實(shí)事求是的張普景堅(jiān)決要求撤銷該士兵的表彰榮譽(yù)，并予以處罰，甚至不顧自己和自己所在的部隊(duì)背上壞名聲。面對張普景的執(zhí)著，姜大牙最終向其讓步。這一幕與李云龍當(dāng)了軍長以后刻意維護(hù)強(qiáng)奸少女的段鵬的小團(tuán)體主義行為呈鮮明對比，但卻恰恰是人民軍隊(duì)?wèi)?yīng)有的素質(zhì)，也真正體現(xiàn)出政委所應(yīng)發(fā)揮的作用。
總的來說，《歷史的天空》一劇真正算是既有新時(shí)代的表現(xiàn)方式，又能夠比較貼近歷史事實(shí)的影視作品，這才更像是軍事題材影視劇的榜樣。
四、值得注意的問題根源
筆者認(rèn)為，當(dāng)前軍事題材影視劇所出現(xiàn)的問題反映的是當(dāng)今社會急躁而虛華的不良風(fēng)氣。
在商業(yè)利益的影響下，部分文化界人士不惜制造低劣的“文化快餐”以賺取經(jīng)濟(jì)利益。此外，由于國外的一些不良的思想價(jià)值觀涌入國內(nèi)，文化界也出現(xiàn)了盲目模仿國外文化作品的風(fēng)氣，為此甚至不惜編造故事，歪曲事實(shí)。與此同時(shí)，浮躁的社會風(fēng)氣又使得相當(dāng)一部分觀眾的審美價(jià)值觀“下沉”，逐漸開始追求華而不實(shí)的東西，過于貪戀視聽上的滿足。在文化上盲目地接受與傳統(tǒng)價(jià)值觀相反的理念。這就使得對歷史不甚了解的觀眾受到了相當(dāng)程度的誤導(dǎo)，從而讓不良文化作品有了存在的市場。
更令人擔(dān)憂的是，低劣的文化作品讓本已經(jīng)精神空虛的觀眾不得不接受，導(dǎo)致大家的審美水平進(jìn)一步走低，而觀眾審美水平的惡化又促使文化界更大規(guī)模地制造劣質(zhì)文化產(chǎn)品，由此而形成惡性循環(huán)。表現(xiàn)在軍事題材的影視劇上那就是出現(xiàn)了對軍事干部的庸俗化和對政工干部的負(fù)面化表現(xiàn)，當(dāng)然還有那一部部怪誕離奇的抗日“神劇”!
不要小看文化問題，文化不但能夠反映一個(gè)國家和社會的發(fā)展情況，同時(shí)也能夠?qū)ζ洚a(chǎn)生相當(dāng)程度的影響。別的不說，僅從軍事題材的影視劇來看，如果放任《亮劍》之流發(fā)展下去，那么結(jié)果就會在意識形態(tài)上毀掉共產(chǎn)黨和人民軍隊(duì)的歷史形象，否定黨對人民軍隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，更會對當(dāng)前的社會和政治局勢產(chǎn)生惡劣影響，威脅對和諧社會的建設(shè)。
一個(gè)國家的文化具有穩(wěn)定社會，引導(dǎo)社會風(fēng)氣的作用。作為文藝工作者，不單單要發(fā)揮創(chuàng)作才華，更要有社會責(zé)任感，以自己的作品引導(dǎo)社會風(fēng)氣向好的方向發(fā)展。偶爾找一些非主流的方面，或許可以講述真相，還原歷史真實(shí)，可老是找這些東西做素材，對民眾造成了誤導(dǎo)，那就不應(yīng)該了。筆者認(rèn)為，最好的做法應(yīng)該還是如《歷史的天空》一劇那樣，既展現(xiàn)真實(shí)歷史，但同時(shí)又能夠如“楊司令員”引導(dǎo)主人公一樣，引導(dǎo)觀眾們的意識向好的方向發(fā)展。因此，希望文藝工作者們不要一味為名利所逐，也希望作為觀眾的各位能認(rèn)識到這個(gè)問題的嚴(yán)重性，否則后果不堪設(shè)想。同時(shí)，還希望有關(guān)單位能夠重視文化問題，加強(qiáng)監(jiān)管，不要讓不良的文化產(chǎn)品攪壞了社會風(fēng)氣。
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