劉施昊
當前，紅色題材作品本身的時代化、大眾化和個性化是今后發展的要求和方向。近年來，紅色元素已嵌入動漫作品和網絡游戲等領域，可以預測，紅色題材作品從內容到形式都將不斷與時俱進。
在波瀾壯闊的中國革命、建設和改革開放中，
中國共產黨領導全國各族人民英勇奮斗，譜寫了無數可歌可泣的英雄史詩，成為蔚為璀璨的紅色景觀，是一座無比珍貴的“精神富礦”。像《星火燎原》、《彭德懷自述》、《雷鋒日記》等那樣的先輩回憶錄、自傳和親歷者撰寫的戰爭紀實等紅色經典，影響了幾代人，有的已然成為引領大眾閱讀的風向標，甚或就是一個時代的標志性符號。但隨著時代變遷，有的作者和當事人已經離我們漸行漸遠，如今當各類圖書異彩紛呈時，紅色題材作品出版并沒有淡出市場，而是進入新階段。
紅色題材風采依然
黨的十七屆六中全會提出大力發展先進文化，吹響了向文化強國進軍的號角。紅色文化是先進文化的題中應有之義，是我們宣傳和教育的永恒主題。好的紅色題材作品只要把握好方向找準視角，是有市場號召力的，風景依然這邊獨好。
紅色題材圖書的拓展和挖掘，對我們來說有著得天獨厚的條件。一是執政黨倡導的主旋律，有著極其強大的需求牽引和催生環境;二是廣闊深厚的紅色“自然資源”成為出版者取之不盡的寶藏;三是眾多題材的黨史、軍史、革命史等優秀作品及經驗可資借鑒;四是擁有龐大的作者隊伍和廣泛的讀者群。出版人身在“寶山”，只要學會識寶、鑒寶和用寶，廣闊天地大有作為。
當前一些青年對革命歷史認識有限，追求速成的商業時代，“快餐”節奏的生活，信息文化的豐富，更讓部分讀者對紅色讀物產生異樣的敬畏和挑剔，要想創編出讓讀者產生共鳴的“心靈雞湯”的確并非易事。而部分作者對青年讀者閱讀心理和審美情趣不甚了解，兩者之間產生代溝。因此紅色題材作品的挖掘開拓既面臨機遇也面臨挑戰。
其實，我們并不缺乏紅色題材的選題，缺乏的是發掘紅色資源的眼光、魄力和創新意識。有思路才會有出路，有新意才會有魅力，不怕做不到，就看怎么做。例如解放軍出版社出版的《亮劍》，以激情生動的描述，張揚血性男兒的革命英雄主義精神，贏得了一片喝彩;金一南教授的《苦難輝煌》以新的寫作手法，揭示了一個政黨為民族復興而奮斗的艱難歷程和成功范式，讓人拍案叫絕。兩部紅色題材的圖書發行量都超百萬冊，取得了驕人的社會效益和經濟效益。這說明好的紅色題材作品只要把握好方向找準視角，是有市場號召力的，風景依然這邊獨好。
紅色藏品另辟蹊徑
歷史是單行道，無法逆行和復制，但可以在人們的記憶中復活并從中汲取有益的精神營養，續寫新的篇章。文字不能完全表達語言，語言不能完全表達思想。而那些昔日紅軍的日記、遺物等物品卻彰顯著革命者的思想和力量。
在井岡山、延安等地，當我走進革命歷史博物館，目睹一件件革命文物靜靜地躺在那里接受參觀者的致敬，閱讀一封封默默無聲催人淚下的烈士家信，我的心靈受到強烈震撼：信仰的力量令人折服。回溯歷史，仰望星空，如何把這些通過出版媒介告訴未來，成為我腦中思索的內容和心中的堅守。孔子曾經說過，文字不能完全表達語言，語言不能完全表達思想。而那些昔日紅軍的日記、遺物等物品卻彰顯著革命者的思想和力量。能否通過圖書來還原歷史，表達出他們的理想和追求呢?
我嘗試著從紅色革命歷史文物收藏的角度挖掘選題，尋找突破口。一是近些年紅色收藏比較“火”，盛世收藏歷史，衰世收藏黃金，中國崛起，舉世矚目，各類歷史藏品“漲”聲一片，此類圖書市場向好;二是紅色收藏品“真”，它以實物客觀真實地再現歷史，具有“發現歷史”的研究功能和存史價值，慢慢品讀，內容也不空洞，這類書屬常銷書;三是紅色收藏圖書做起來較“活”，它不是應時應景的宣傳讀物，也沒有太多的時效性，“內容為王”，編創活脫，既可速成，亦可精雕，既可做單本，也可成系列，版式裝幀靈活適度，容易讓歷史“活”起來、“站”起來說話，給人印象深刻。
我做的第一本紅色收藏書籍是《紅色典藏早期革命文物收藏集錦》。我在作者家中看到了中國共產黨誕生初期的第一份中央機關報《向導》第一期;還看到了中央蘇區毛澤東、朱德聯名簽署的《出路在哪里》的文告殘件等珍貴文物。那一本本泛黃的紅色書刊、一份份散發著火藥味的赤色傳單、一枚枚銹跡斑駁的鐵制黨徽、一道道蓋有紅色印章的十萬火急的軍令……仿佛觸摸到那個時代跳動的脈搏，感悟到英雄的豪邁。該書上市后深受讀者喜愛，連續再版重印多次。
受此啟發，幾年來我又滾動式地挖掘推進。先后編輯出版了有關中央蘇區的《紅色票證》、《紅色通行證》、《紅色貨幣》、《紅色郵電》等題材的圖書，以一種文化自覺和自信串起了一條紅色書籍的珍珠鏈，并將紅色收藏系列的歷史長卷外延細化到了紅色人物。今年3月策劃出版的《榜樣雷鋒雷鋒專題收藏集錦》一書，將塵封半個世紀的民間3000多件有關雷鋒的藏品匯集成冊，圖書內容另類新穎，版式設計別致漂亮，圖文并茂，切合當今的讀圖時代，恰似一部流動的雷鋒博物館，頗受讀者青睞，甫一上市月余便告罄，許多讀者寫信、打電話要求加印。目前正在編輯的《毛澤東郵票中外毛澤東郵票大全》，該書收集了全世界有關政府和組織發行的毛澤東郵票1000多枚，相信它的歷史文化價值和藝術鑒賞性將會得到讀者認同。
編輯功夫在詩外
歷史是大海，生活是江河。大海是不會枯竭的，奔騰著的紅色河流永遠是我們編創的源泉。俗話說：“沒有做不好的圖書，只有做不好圖書的責編。”在紅色收藏品的海洋里，與其說我們在尋覓好的作品，不如說在找尋好的作者。作者是把握作品真實性與否和質量好壞的關鍵。
編輯出版一部好的紅色收藏類作品，很重要的一點就是要做到客觀再現，貨真價實，要相信讀者是識貨的、是有眼光的。紅色題材的作品應力求有思想品位、有歷史穿透力、有攝人心魄的震撼力。歷史可以裝飾但不能修飾，越本真越老土越有味道，越真實越質樸越有生命力，而要以圖書作品的形式原汁原味地展示它，功夫在詩外。
首先，需要對紅色歷史有厚重的親近感和責任感。要懷有一種對歷史尊重、敬畏的心情和虔誠嚴肅的態度接近歷史，走進歷史，發掘歷史。現在有些作品為了迎合某些讀者的口味，添枝加葉，粗制濫造，以至胡編亂造;歪曲歷史，甚至顛倒黑白，這是對歷史的褻瀆。歷史是人民書寫的，不是作者、編輯隨意修飾加工編造出來的。
其次，需要有一定的革命歷史知識修養。當你對某一地域某一時間段的紅色題材感興趣時，就需要靜下心來收集資料，走下去進行采訪。這對于選題立項的評價和判斷很有幫助，對于做好圖書的頂層設計和流程規劃亦大有裨益。2010年，我到革命老區江西贛州調研，了解到有一位黨支部書記家里收藏了許多開國將領在上世紀30年代中央蘇區親筆簽發的路條和50多位革命烈士使用過的通行證等，其中有一份“忠發縣東鄉區”的村蘇維埃政府路條尤為珍貴，因為我從學習中知道，“忠發縣”是否存在這個問題在黨史界是有爭議的，而這份紅色條據的發現直接證明了它的存在，填補了一項黨史研究的空白，印證了一個真實的歷史。不少類似這樣的文物及其背后的故事，后來我都把它們編入到了《紅色通行證》、《紅色票證》等紅色讀物中，成為書中的一個亮點。
再次，需要選擇權威性和有說服力的作者。紅色藏品因為真實才有分量，因為真實它們的故事才打動人心。好作者勝過好編輯。好作品往往掌握在作者手中，它們天生麗質，待字閨中，幾乎無需粉黛就可以“出嫁”，稍加編輯就可以出版。在紅色收藏品的海洋里，與其說我們在尋覓好的作品，不如說在找尋好的作者。作者是把握作品真實性與否和質量好壞的關鍵，他們的收藏品位、專業知識、寫作水平、圈內的口碑及出書的意愿和態度等要素都需要編輯認真考量、平衡、選擇。這類圖書有兩類作者隊伍，一類是官方機構的人員，如科研院所和紀念館、展覽館人員等，如《紅色記憶中央蘇區報刊圖史》這本書，我選擇的是古田會議紀念館館長，由他主編該書更具真實性和權威性;另一類是民間組織的人員，離退休干部或其他人員，“草根”的力量不可小覷，他們中有的在各類紅色收藏協會中擔當大任，其作品往往獨具特色。出這類書不是藏品之間的梳理與整合，而是編者與作者共同打造與磨合，溝通關系著細節，細節決定成敗。
最后，需要多找專業人員審核把關。專業人員審核把關是一道防止“戲說歷史”的過濾網，是保證作品不出問題、少出漏洞的保險單，也是一種尊重歷史的選擇。在紅色題材圖書編校過程中，我們免不了會碰到一些涉及重大事件、重要歷史人物的情況，這就需要按規定程序送審。編輯的眼睛里是容不得沙子的，對書稿中有疑問的細節或比較敏感、棘手的問題，不能聽一面之詞，要客觀公正地對待歷史，要多方查證，有的要主動多送幾個專家外審，合力解難，難題不難。
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。紅色文化已經融入我們黨、國家和民族的血脈，在社會主義文化大發展大繁榮的明媚春天里，紅色題材出版的路子一定會有所突破，越走越寬。新品佳作一定會層出不窮。(作者單位：解放軍出版社)
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