達真的《命定》是一部讓人感到欣喜的小說，無論是在小說的藝術(shù)上，還是在小說所包含的社會思想內(nèi)涵上，這部小說都達到了難得的高度。這是一部關(guān)于康巴地區(qū)藏人的小說，也是一部關(guān)于抗日遠征軍的小說，小說以濃墨重彩的方式描述了兩個藏族漢子的傳奇故事，土爾吉從小被送到寺院，但他卻與頭人的女兒貢覺錯相愛，他們的偷情被發(fā)現(xiàn)，土爾吉被暴打后逐出寺院，成為被人唾棄的“扎洛”，貢覺錯毅然與他私奔，但在逃跑的路上，在對佛教的虔誠與情欲的掙扎之中，他棄貢覺錯而去，獨自一人逃亡，貢覺錯的家人騎馬追殺而來，土爾吉看到貢覺錯被抓住，她以自殺威脅家人不要捉他，并大聲讓他快逃，土爾吉內(nèi)心極為痛苦，他欲救貢覺錯而不能，要逃跑也無能為力，正在這時，另一個康巴漢子以快馬救了他，這個人就是貢布。貢布在一次賽馬會上，殺死了不公正的裁判嘎多，此時也被仇家追殺，他救了土爾吉，兩人一起踏上了逃亡之路。兩人逃離了草原，在金礦上見到了宣傳抗日的隊伍，又參加修飛機場，最后他們參加了抗日遠征軍。勇武的貢布在戰(zhàn)場上屢立戰(zhàn)功，被稱為“戰(zhàn)神”，在龍崗山一役英勇犧牲;土爾吉參加戰(zhàn)爭但又信奉“不殺生”，內(nèi)心極為矛盾，最后他找到了“醫(yī)療兵”這個最適合的角色，出生入死，得到了嘉獎與尊重。戰(zhàn)爭結(jié)束后，土爾吉留在緬甸，每天到山上為戰(zhàn)友守靈，60年后，中國政府終于承認遠征軍是抗日救國的。
這是一部厚重而又細膩的作品，小說在一個開闊的時空中展開，這是一個從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的故事，在小說的前半部分，我們可以看到康巴地區(qū)仍延續(xù)著千百年來的生活習俗，搶婚，賽馬，對喇嘛的尊重，對“扎洛”的歧視，部落之間的斗毆，仇家的追殺，家人的和睦與溫暖，朋友之間的肝膽相照，是這里的人們習以為常的生活方式，土爾吉與貢布正是成長于這樣的環(huán)境，他們是傳統(tǒng)秩序的破壞者，也被這一秩序所驅(qū)逐，但是在逃亡的路上，他們卻遭遇了一種完全不同的生活方式——以現(xiàn)代戰(zhàn)爭的面目出現(xiàn)的“現(xiàn)代性”。現(xiàn)代戰(zhàn)爭完全不同于仇人的追殺，飛機大炮也遠遠超越了傳統(tǒng)社會的想象，正是在這一艱難的轉(zhuǎn)變過程中，我們看到土爾吉與貢布如何從個人英雄成長為民族英雄，看到藏族同胞如何融入中華民族的總體抗戰(zhàn)之中，看到他們?nèi)绾慰朔墶⒉柯渑c地方的觀念，而獲得了“中國”的整體認同，這樣的認同感來自命運的一體感，也來自血肉凝成的“共同體”意識。從這個角度來看，這部小說又是一個邊緣地區(qū)如何融入中國整體的故事，一個少數(shù)民族如何融入中華民族的故事。正是在這樣不同的層面，《命定》向我們展示了歷史的豐富、復雜與曲折之處。
抗日遠征軍在以往的歷史敘述中常被忽略，黃仁宇的《緬北之戰(zhàn)》與余戈的《1944：松山戰(zhàn)役筆記》向我們揭示了抗日遠征軍的英勇犧牲與戰(zhàn)爭的慘烈，電視劇《我的團長我的團》讓更多的人對這段歷史有所了解。曾參加過遠征軍的著名詩人穆旦，在《森林之魅》中為戰(zhàn)友唱出了“祭歌”，“你們死去為了要活的人們的生存，/那白熱的紛爭還沒有停止，/你們卻在森林的周期內(nèi)，不再聽聞。/靜靜的，在那被遺忘的山坡上，/還下著密雨，還吹著細風，沒有人知道歷史曾在此走過，/留下了英靈化入樹干而滋生。”達真的《命定》為我們生動形象地描述了抗日遠征軍的故事，那腥風血雨的場景，那慘烈的犧牲，令人觸目驚心，更加珍貴的是，這部小說的主人公是兩位藏族同胞，這讓我們意識到，抗日遠征軍的戰(zhàn)績中也包含著藏族等少數(shù)民族同胞的犧牲，抗日戰(zhàn)爭不僅是全民抗戰(zhàn)，也是中華民族的總體抗戰(zhàn)，正如封底上康巴抗日遠征軍老兵陶大瑄所說的，這部書“道出了康巴男兒也曾肩負的保衛(wèi)國家的神圣使命”，在這個意義上，我們可以說這部書具有重要的歷史價值。它不僅填補了歷史空白，而且讓我們反思：我們何以長期忽略此段歷史，何以告慰烈士的英靈?
作為一部小說，《命定》不僅具有歷史與理論價值，更重要的是，它在藝術(shù)上達到了很高的境地，風格上蒼涼渾厚，而又細膩飽滿。小說的主人公土爾吉與貢布形象鮮明、性格突出，，一個虔誠敦厚，而又充滿內(nèi)心矛盾，一個英武強悍，所向無不披靡，他們之間的關(guān)系親密而復雜，他們的故事曲折、動人而又富于傳奇色彩。小說的前半部擅長使用長句子，敘述節(jié)奏較為緩慢，初讀時較難進入，但那種纏繞與繾綣，可以讓人長久地回味，后半部節(jié)奏有所加快，呈現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的緊張感，兩種不同的敘述節(jié)奏都與其表現(xiàn)的生活相宜。在講述故事時，作者善于使用插敘，有如電影中的閃回，讓我們從故事的中間開始，不斷追溯故事的前半部分，或者插入與之相關(guān)的其他內(nèi)容，使小說避免了平鋪直敘，在敘述上得到了很好的調(diào)節(jié)，并突出了最具價值的部分。小說中另一個值得注意的特色是畫面感很強，很多場面都類似于油畫，筆觸細膩，而又具有整體感，我們甚至可以將此書視為一部連貫的以文字做畫的畫冊，或者說，我們閱讀此書，有如在欣賞一部藝術(shù)電影。
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