國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)展背后的隱憂

　　國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)展背后的隱憂

　　韓業(yè)庭

　　從1958年第一部電視劇《一口菜餅子》播出至今，中國(guó)電視劇走過(guò)了50多年的發(fā)展歷程。如今，我國(guó)已成為世界電視劇生產(chǎn)和消費(fèi)第一大國(guó)。然而，在市場(chǎng)繁榮的同時(shí)，很多電視劇作品無(wú)法走向市場(chǎng)，造成影視劇企業(yè)呈現(xiàn)出盈利少而虧損重的局面，也引發(fā)了國(guó)產(chǎn)電視劇題材雷同、跟風(fēng)嚴(yán)重、文化品位降低等問(wèn)題。因此，審視中國(guó)電視劇的行業(yè)現(xiàn)狀及其問(wèn)題，對(duì)于我國(guó)電視劇的發(fā)展來(lái)說(shuō)是十分必要的。

　　產(chǎn)量和播出比

　　廣電總局統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2011年我國(guó)生產(chǎn)完成并獲得《國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的電視劇共計(jì)469部14942集，平均每天生產(chǎn)電視劇40集左右。2008年以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇產(chǎn)量連續(xù)四年穩(wěn)居世界第一位置。如果再算上廣電總局同意備案公示但最終未獲得發(fā)行許可的，2011年的電視劇更是多達(dá)1040部33877集。相比之下，美國(guó)年產(chǎn)8000集，韓國(guó)年產(chǎn)2000集。

　　然而，由于播出平臺(tái)有限，很多電視劇還未來(lái)得及跟觀眾見面，就被放進(jìn)了庫(kù)房。娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)研究機(jī)構(gòu)藝恩咨詢發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，每年國(guó)內(nèi)電視臺(tái)播出的電視劇集數(shù)約為6000至8000集，其中黃金時(shí)段播出的大概只有3000集，熱門劇只有600集左右，八成以上的電視劇投資都打了“水漂”。

　　廣電總局公布的數(shù)據(jù)也印證了這一點(diǎn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)每年的電視劇產(chǎn)量和播出比為5：3，近3年來(lái)電視劇審批數(shù)目和播出數(shù)目比大約為5：1。

　　“不差錢”的喜與憂

　　電視劇產(chǎn)業(yè)產(chǎn)能過(guò)剩已是不爭(zhēng)的事實(shí)。既然如此，為何電視劇產(chǎn)量還是一年多過(guò)一年?答案就在于電視劇產(chǎn)業(yè)“不差錢”。

　　2009年，華誼兄弟登陸創(chuàng)業(yè)板;2010年10月，中國(guó)電視劇第一股“華策影視”登陸創(chuàng)業(yè)板;2010年12月，“博納影業(yè)”在紐約納斯達(dá)克交易所成功上市;2012年2月，影視制作公司華錄百納在深交所掛牌。

　　藝恩咨詢一位業(yè)務(wù)經(jīng)理告訴記者，越來(lái)越多影視企業(yè)上市，大大拓寬了影視劇的投融資渠道，各路資金投入到了影視業(yè)中，給電視劇制作帶來(lái)了充足的資金。

　　廣電總局的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)目前有超過(guò)4100家持有《制作許可證》的機(jī)構(gòu)，這個(gè)數(shù)據(jù)目前還在不斷上升。

　　“各種熱錢往里投，數(shù)千家機(jī)構(gòu)在生產(chǎn)，播出的平臺(tái)就那么幾家電視臺(tái)和網(wǎng)站，不過(guò)剩才怪。”首都廣播制作業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)尤小剛用“虛火”來(lái)形容當(dāng)下的電視劇市場(chǎng)。

　　此外，在熱錢的驅(qū)動(dòng)下，電視劇制作成本不斷上漲，演員的片酬一路飆升。目前，內(nèi)地一線電視劇演員身價(jià)最高為五六十萬(wàn)元一集，一部電視劇僅演員的片酬就占成本的50%以上。

　　制作成本的迅速飆升一方面犧牲了電視劇的質(zhì)量，另一方面直接推高了電視劇的價(jià)格。針對(duì)當(dāng)前大量電視劇虧損的局面，海潤(rùn)影視公司總裁趙智江向媒體感嘆：“電視劇市場(chǎng)不缺錢，缺的是冷靜的頭腦。”

　　跟風(fēng)現(xiàn)象

　　經(jīng)過(guò)50多年的發(fā)展，電視劇在對(duì)市場(chǎng)的探索與適應(yīng)、受老百姓歡迎的程度、對(duì)社會(huì)文化心理的影響等方面都獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在其他文藝樣式的前面，電視劇對(duì)當(dāng)代中國(guó)百姓日常生活產(chǎn)生的影響也是其他文藝樣式所無(wú)法替代的。

　　“電視劇的繁榮之外，我們隱隱看到了這個(gè)文藝類別所透露出的浮躁、趨利、虛偽、困乏以及其他一些制約電視劇健康發(fā)展的不良因素。”電視藝術(shù)評(píng)論家莊志金這樣形容當(dāng)前的電視劇發(fā)展?fàn)顩r。

　　一部《士兵突擊》，使軍旅戲大熱;一部《潛伏》，讓諜戰(zhàn)劇泛濫。這么多年來(lái)，中國(guó)的電視劇題材跟風(fēng)，甚至連名字都跟風(fēng)，同一題材的電視劇名字常常大同小異。有數(shù)據(jù)顯示，跟風(fēng)之作，至少有三分之一必然死亡，剩下的部分，也并不樂(lè)觀，真正能夠獲得收視成功的，幾乎是鳳毛麟角。

　　尚世影業(yè)負(fù)責(zé)人蘇曉說(shuō)，當(dāng)前電視劇創(chuàng)作的跟風(fēng)現(xiàn)象說(shuō)明電視劇市場(chǎng)籠罩著浮躁氣息，缺乏創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)力。她認(rèn)為當(dāng)前的電視劇行業(yè)存在“只有資本，沒(méi)有創(chuàng)新”的情況。

　　如何看待商業(yè)化

　　資本覺醒，熱錢涌入，但好劇卻并未增加很多。資本的驅(qū)動(dòng)越發(fā)強(qiáng)勢(shì)，創(chuàng)新的驅(qū)動(dòng)卻微弱乏力。這反映了商業(yè)化之下，包括電視劇創(chuàng)作在內(nèi)的很多藝術(shù)創(chuàng)作的共同困境。

　　電視劇的市場(chǎng)化運(yùn)作模式為電視劇的發(fā)展裝上了強(qiáng)大的引擎。商業(yè)投資一定程度上也改變了電視劇的生產(chǎn)方式，每一部電視劇的背后都有一套商業(yè)化的核算方式。在這樣一種商業(yè)化背景下，“市場(chǎng)為上”成為拍攝一部電視劇遵循的首要原則，電視劇作品也更像是一件商品在市場(chǎng)上競(jìng)爭(zhēng)。

　　莊志金認(rèn)為,商業(yè)化對(duì)電視劇帶來(lái)巨大活力的同時(shí)，也對(duì)電視劇的品質(zhì)產(chǎn)生了消解作用。比如,新版《紅樓夢(mèng)》從籌拍到播出，可以說(shuō)成為了中國(guó)電視劇商業(yè)化道路上的一個(gè)典型案例：從“紅樓夢(mèng)中人”大型選秀活動(dòng)到導(dǎo)演無(wú)權(quán)選擇演員，從號(hào)稱上億元的投資成本到耗資巨大的場(chǎng)景搭建，從高收視率到夸贊質(zhì)疑齊飛，給觀眾帶來(lái)的不再是一次單純的精神享受，而更多是經(jīng)典名著的外殼下包裹著的層層商業(yè)氣息。電視劇其本身成了配角，變成商業(yè)項(xiàng)目的由頭，其品質(zhì)在利益、名氣乃至潛規(guī)則的綁架下，步步妥協(xié)，失去應(yīng)有的面目。

　　要遵循“文化屬性”

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，近年來(lái)，韓劇逐漸成為一種宣揚(yáng)韓國(guó)文化的價(jià)值符號(hào)，《絕望的主婦》、《越獄》等美劇則在世界各地流行。當(dāng)這些外國(guó)電視劇紛紛打出“文化牌”的時(shí)候，許多國(guó)產(chǎn)電視劇似乎還流連于斗嘴皮、耍心機(jī)以及風(fēng)流君王、兒女情長(zhǎng)帶來(lái)的收視“神話”。因此，國(guó)產(chǎn)電視劇要想走出量大、質(zhì)次、效益差的尷尬，須在承載商業(yè)價(jià)值的同時(shí)，重新回歸其“文化屬性”，因?yàn)殡娨晞∈紫仁且环N文藝樣式，其次才是產(chǎn)品。

　　創(chuàng)作電視劇要遵循其“文化屬性”，最基本的要求就是要拍得“入戲”，也就是要具備專業(yè)精神和素養(yǎng)。劇情安排、場(chǎng)景布置、拍攝手法、表演技巧、臺(tái)詞設(shè)計(jì)等，最起碼“看著要像那么一回事”，而不至于讓觀眾覺得是在糊弄人。

　　那么，電視劇的文化價(jià)值該如何評(píng)判?著名導(dǎo)演金韜指出在收視率之外，建立電視劇美學(xué)批評(píng)體系刻不容緩。在他看來(lái)，電視劇美學(xué)批評(píng)體系至少應(yīng)包括四個(gè)方面：其一，健全電視劇整體的文化批評(píng)，要有帶有引導(dǎo)和指導(dǎo)作用的對(duì)電視劇的思潮、傾向進(jìn)行的整體批評(píng);其二，電視劇的現(xiàn)象批評(píng);其三，電視劇藝術(shù)語(yǔ)言的批評(píng)，包括聲音、音樂(lè)、動(dòng)效等;其四，電視劇導(dǎo)演行業(yè)內(nèi)的自我批評(píng)。只有建立這樣的批評(píng)體系，才能破除唯收視率論。

　　(《環(huán)球視野globalview.cn》第461期，摘自2012年4月25日《光明日?qǐng)?bào)》)

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