“龍門陣”擺出一部巨著
《夜譚十記》包含《破城記》、《報銷記》、《盜官記》、《娶妾記》、《禁煙記》、《沉河記》、《親仇記》、《觀花記》、《買牛記》、《踢踏記》等十個篇幅不等的故事，馬識途以舊中國官場里的十位窮科員為主人公，通過十人輪流講故事的獨特敘述方式，真實再現了上世紀三四十年代的社會百態。其形象生動靈活，情節跌宕起伏，語言通俗幽默，一段段奇聞趣事更是令今人瞠目結舌。
姜文執導的《讓子彈飛》就是改編自《夜譚十記》中的第三記——《盜官記》，雖然具體內容改編很大，但故事結構和人物關系基本未動，片中主角張牧之的名字和性格都忠實于原著。接受華西都市報記者采訪時，姜文直言：“看到這么有意思的人物，這么有意思的時代背景，我能不把它拍成電影嗎？”
11日，在馬識途家中和老人家聊起《夜譚十記》的創作過程，馬老異常興奮。這位96歲的耄耋老者精神矍鑠，除了視力有些不好，腿腳有些不靈便，說話卻是中氣十足，擺到興奮時，老人偶爾會走神，因為幾十年前經歷人和事會忽然蹦出來。
《夜譚十記》創作于1942年，當時馬識途已經身具革命家與文學家雙重身份，冒著生命危險在“國統區”從事地下工作，由于經常更換職業，馬老那時經常和三教九流打交道。
“他們給我擺了許多我聞所未聞、千奇百怪的龍門陣，尤其是我接觸的一些小科員，他們平時沒有什么娛樂和消遣，只好三五結伙到人家里去坐冷板凳，喝冷茶，扯亂譚，擺龍門陣，自尋其樂，在他們結成的冷板凳會上，我聽到了難以想象的奇聞軼事。我才深知那個社會是多么乖謬絕倫，荒唐可笑；人民的生活是多么困苦無狀而又豐富多彩。”
馬識途被這些生動的故事感染，產生了強烈的創作沖動，終于在1942年選擇了10個最有意思的“龍門陣”開始創作《夜譚十記》。
寫《夜譚十記》的第一個字開始，根本沒想到這本書一寫就寫了40年，三度書稿被毀，三度重新創作。
馬識途最先創作了《破城記》的前半部分《視察委員來了》，可由于工作和學習都很忙，寫作計劃被擱置。第一次毀稿發生在1946年，馬識途奉調從云南回四川做地下工作，寫好的初稿不得不在離開前全部燒掉。
他到成都后，對于焚稿總是念念不忘，于是在工作之余又情不自禁地寫了起來；第二次是馬識途在四川的家被國民黨特務查抄，他所有的書籍、書稿、筆記和資料都被沒收，其中也包括已經初具規模的《夜譚十記》；第三次發生在上世紀60年代那段特殊的歲月。
新中國成立后馬老再次開始重寫《夜譚十記》，人民文學出版社已經向他約稿，只要寫完就出版，可惜由于種種原因，這部很快就要出版的書不光被判“死刑”，連書稿都找不到了。到馬老再次重新動筆創作《夜譚十記》時，他已經73歲了，是第四次寫這部小說，1982年終于大功告成，《夜譚十記》首次出版的印量就高達20萬冊。
信息來源：新浪網
《夜譚十記》：黑色幽默與江湖熱血的傳奇
閱讀提示：整本《夜譚十記》看下來，猶如細微又冷酷的民國黑暗社會結構之解剖，以鋒芒畢露的現實批判性揭露病態社會的世相。
自古以來，奇譚題材的文學創作就以其輕松詼諧且寓意深刻為人所喜愛，無論是國外的《天方夜譚》與《十日談》，還是國內的《夜譚隨錄》與《古國怪遇記》，無不深入人心。我國巴蜀之地深處內陸，群山環繞、民心安定之余往往更多奇譚，川人猶愛擺龍門陣，一杯冷茶，幾張竹椅，世道不同，談論的內容便不同。談天說地，評古論今，便是最好的休閑方式。
《夜譚十記》就是這樣一本以奇譚為特色的故事集，甚至此書的問世也堪稱奇譚，自1942年的“破城記”開始寫起，一直寫到1982年的“軍訓記”，足足寫滿40年。如果說早期創作受地下工作影響而不得不有所拖延的話，那新的創作則是受阻于十年浩劫。歷經磨難方顯真容，堪稱鳳凰浴火再生。作者馬識途以川言論川人談川事，不但散發出獨特的川式人文韻味，更散發著濃郁的生活與時代氣息，每篇故事在發人深省之余更別有精彩。
《夜譚十記》以上世紀中國抗戰前后時期為時代背景，以抗戰大后方四川偏僻縣城的十個窮公務員為主體，以閑暇擺龍門陣為載體，透過故事看清當時的社會現實，揭露當時政權下的黑暗與不公，展露官場上丑態百出的官僚與地主的貪婪與愚蠢，體現普通民眾是如何在壓榨與欺騙下艱難而麻木的生存，人與物、事與勢完美地融為一體，活脫脫一幅川人眾生相，衍射出當時整個中國社會的艱難時日。可謂是書奇事則可愕可驚，志畸行則如泣如訴，論民故則若嘲若諷。
以開篇《破城記》為例，其以抗戰時期開展新生活運動為背景，本是山高皇帝遠的偏僻鄉村也搞起形式主義，以應付陪都重慶派來的視察專員。在知名川劇王保長的故事里就有這么一出，通過王保長張羅鄉民開展新生活運動，戳穿了借運動斂財的動機，披露地方官僚與地主相互勾結欺壓百姓的人間鬧劇。而馬識途則更進一步，將歷史上本已發生過的運動延伸，更翔實地描寫出來，仿佛俄國諷刺作家果戈理筆下的欽差大臣穿越而至，以誤引誤帶來一連串的笑話，以樸實無華之筆加以轉折，使之更富戲劇性，折射出現實主義色彩。喜劇效果在這里形成一面照妖鏡，最底層的鄉村民眾都被如此欺凌，可想當時整個社會是怎樣的局面？不問而知，皆因黑暗與腐朽的氣息迎面而來。
另一篇不得不談的則是“盜官記”，姜文導演的《讓子彈飛》一片正是以此篇為藍本，炒得沸沸揚揚好不熱鬧。官逼民反的綠林好漢、機關算盡的山西商人、奸詐惡毒的地主官僚、見利忘義的小人，本是井水與河水之分，卻因買官賣官的交易而撞擊在一起，激起一篇黑色幽默與江湖熱血的傳奇。買官只為財，賣官也為財，財從何處來？只能是刮地三尺！以卑劣手段或者金錢形成一個實在又無奈的怪圈，環環相扣。誰是官？誰是盜？誰為民？而延伸下去的結果卻是盜為民，官害民，如此角色互換帶來的荒誕感讓人頓悟其意深邃。整本《夜譚十記》看下來，猶如細微又冷酷的民國黑暗社會結構之解剖，以鋒芒畢露的現實批判性揭露病態社會的世相。
值得一提的是，作者馬識途曾經師從朱自清與聞一多等人，畢業于西南聯大的中文系。雖投身革命，卻不忘以文明志。雖然馬老自謙自己只是因為西南聯大諸多先生教誨，而被訓練成一個能寫作的人，事實上如果沒有專業性的學習以及日后深入社會，廣泛結交各階層人士，了解真實的民情，哪怕再華麗的文筆，敘述出的故事都不足以打動人心。與同為川人的厚黑宗師李宗吾以厚黑學諷世不同，究其根源，馬老之作多為反映現實，針砭時弊。盡管他自言此書與現代流行小說各方面都大不一樣，但卻有其獨特的魅力。馬識途的小說都是以最普通的人來展開故事，無論是頗具幽默感的行文，還是一針見血的犀利意圖，都可以借樸實的文筆體現得淋漓盡致。而功力老辣之處則體現在文字的靈活與人物塑造的鮮活，更有情節上的跌宕起伏，凡此種種隨筆意而力透紙背。細讀下來，就會恍然而悟，明其意之深邃。
馬識途是川人，生于斯長于斯，乃是真正的性情中人。以鮮活麻辣的川語描寫川民的生活，生動刻畫普通的川民，反應社會現實，想必是他最樂意做的事，這樣就不難理解其筆下深情所在。《夜譚十記》成書歷經數十年，人生酸甜苦辣盡嘗，古語謂之，展卷則佳境處處，目不暇接；掩卷則余音裊裊，神猶在茲！便是此書最真實的寫照。龔偉
信息來源：新浪網
閱讀圖書：《夜譚十記：讓子彈飛 》http://vip.book.sina.com.cn/book/index_147014.html
馬識途及其《夜譚十記》
http://hi.baidu.com/hopser/blog/item/c56271c6963dc7099c163d15.html
《夜譚十記》是今年９６歲的作家馬識途的作品，包含《破城記》、《報銷記》、《盜官記》、《娶妾記》、《禁煙記》、《沉河記》、《親仇記》、《觀花記》、《買牛記》、《踢踏記》等十個篇幅不等的故事，馬識途以舊中國官場里的十位窮科員為主人公，通過十人輪流講故事的獨特敘述方式，真實再現了上世紀三四十年代的社會百態。其形象生動靈活，情節跌宕起伏，語言通俗幽默，一段段奇聞趣事更是令今人瞠目結舌。
《夜譚十記》創作于1942年，當時馬識途已經身具革命家與文學家雙重身份，冒著生命危險在“國統區”從事地下工作，由于經常更換職業，經常和三教九流打交道。寫《夜譚十記》的第一個字開始，根本沒想到這本書一寫就寫了40年，三度書稿被毀，三度重新創作。馬識途最先創作了《破城記》的前半部分《視察委員來了》，可由于工作和學習都很忙，寫作計劃被擱置。第一次毀稿發生在1946年，馬識途奉調從云南回四川做地下工作，寫好的初稿不得不在離開前全部燒掉。
他到成都后，對于焚稿總是念念不忘，于是在工作之余又情不自禁地寫了起來；第二次是馬識途在四川的家被國民黨特務查抄，他所有的書籍、書稿、筆記和資料都被沒收，其中也包括已經初具規模的《夜譚十記》；第三次發生在上世紀60年代那段特殊的歲月。
新中國成立后馬老再次開始重寫《夜譚十記》，人民文學出版社已經向他約稿，只要寫完就出版，可惜由于種種原因，這部很快就要出版的書不光被判“死刑”，連書稿都找不到了。到馬老再次重新動筆創作《夜譚十記》時，他已經73歲了，是第四次寫這部小說，1982年終于大功告成，《夜譚十記》首次出版的印量就高達20萬冊。
馬老介紹，其實1986年，導演李華就根據《盜官記》改編成電影《響馬縣長》，曾紅極一時。“《響馬縣長》比較忠于原著。不過由于這片子是在東北拍的，講的是發生在東北的事情，所以就取了響馬這個名字，解放前四川的土匪不叫這個，叫棒老二。”
馬老說，《夜譚十記》中的很多故事都來自生活。“《盜官記》中的土匪張牧之雖然沒有人物原型，但他是我所知道的很多人的合體。那時候官匪一家，‘殺人放火后招安’就是這個意思，只不過有些土匪出身貧民，是被生活壓迫得沒有辦法才上山為寇，也有很多人后來去干革命，為老百姓出頭。當時的確有很多地方在買官賣官，成都人民公園在以前就是一個很有名的賣官的地方。小說里縣長落水的事情也是真實的，當年川東一位縣長在剛上任的時候就掉到水里去了，我覺得很有意思，就用在了故事開頭。”
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