原文標(biāo)題：精心再創(chuàng)造 英雄更光輝——評革命現(xiàn)代舞劇彩色影片《草原兒女》
武纓 伍雁 尹巖 (1975.07.11)
（北京第三通用機(jī)械廠 武纓 文化部文學(xué)藝術(shù)研究所 伍雁 尹巖）
駿馬在千里草原上奔馳，雄鷹在暴風(fēng)雨中翱翔，草原新一代在毛丨澤東思想哺育下茁壯成長。革命現(xiàn)代舞劇《草原兒女》成功地搬上了銀幕，為我們學(xué)習(xí)無產(chǎn)階級專政理論提供了生動的教材。這部影片所表現(xiàn)的社會主義歷史階段階級斗爭的深刻內(nèi)容，它所塑造的無產(chǎn)階級革命事業(yè)接班人的英雄形象，必將鼓舞和教育我國青少年一代，沿著無產(chǎn)階級專政下繼續(xù)革命的金光大道奮勇前進(jìn)。影片《草原兒女》攝制者比較深刻地理解原劇的革命精神和藝術(shù)成就，成功地進(jìn)行了再創(chuàng)造，運(yùn)用電影藝術(shù)特有的表現(xiàn)手段，突出小英雄對敵斗爭的英雄行為，拍好主要舞段和舞蹈造型，把特木耳和斯琴這兩個無產(chǎn)階級革命事業(yè)接班人的英雄形象塑造得更加光彩奪目。
舞蹈語匯是舞劇塑造無產(chǎn)階級英雄形象的基本手段。舞劇《草原兒女》精心設(shè)計(jì)了富有時(shí)代特點(diǎn)、民族特點(diǎn)、兒童特點(diǎn)的絢麗多彩的舞蹈場面、舞段和造型，生動地表現(xiàn)了特木耳、斯琴兩個小英雄在階級斗爭和生產(chǎn)斗爭中的革命英雄行為和崇高的精神境界。在把舞劇搬上銀幕的再創(chuàng)作中，如何既再現(xiàn)舞蹈場面，保持舞蹈段落的完整性，舞蹈動作的連貫性，又能發(fā)揮電影鏡頭富于變化的特長，把英雄人物的形象表現(xiàn)得更加突出、鮮明，這是能否實(shí)現(xiàn)“還原舞臺，高于舞臺”的重要課題。影片《草原兒女》的創(chuàng)作，較好地解決了這個問題。它通過鏡頭的恰當(dāng)分切、組合和景別變化，在保持舞段和動作的完整中，突出了英雄人物的思想感情，使舞蹈語匯和電影語言有機(jī)而和諧地統(tǒng)一起來，充分抒發(fā)了英雄人物的革命激丨情，揭示了他們美好的內(nèi)心世界。
特木耳和斯琴是在三大革命運(yùn)動中，特別是在階級斗爭的大風(fēng)大浪中鍛煉成長的。影片牢牢把握住階級斗爭這條主線，利用鏡頭對比所產(chǎn)生的感染作用，強(qiáng)化矛盾沖突，突出了英雄人物在對敵斗爭中的英雄性格和優(yōu)秀品質(zhì)。比如，第一場奪鞭斗爭的處理，影片從反動牧主巴彥毒打羊群引出矛盾，在尖銳的矛盾沖突中，刻畫了兩個小英雄的形象。當(dāng)巴彥懷著對社會主義的刻骨仇恨進(jìn)圈打羊后，斯琴進(jìn)入畫面，隨著畫外傳來鞭響和羊叫，影片以近景表現(xiàn)她憤怒的眼神和力度很強(qiáng)的遮身動作；她從異常的鞭聲中，判斷出其中必有敵情。影片強(qiáng)調(diào)了斯琴高度的階級斗爭觀念和革命警惕性。接著以全景完整地拍攝了特木耳和斯琴同巴彥展開的奪鞭斗爭，和兒童圍斗巴彥的舞蹈；又插入特木耳揭露巴彥罪行和斗爭巴彥的武打動作的鏡頭。這就使矛盾沖突層層遞進(jìn)，步步深入，小兄妹勇敢、機(jī)智、倔強(qiáng)的英雄性格得到更加鮮明生動的揭示。再如第四場“英勇斗爭”，這是全劇的高潮，在階級敵人妄圖奪回刀鞘銷毀罪證的嚴(yán)重時(shí)刻，集中地表現(xiàn)出特木耳和斯琴不怕疲勞、不怕犧牲、敢于斗爭、敢于勝利的革命精神。影片在處理上始終使兩個小英雄居于矛盾斗爭的主導(dǎo)地位。用全景保持原舞臺調(diào)度，完整地表現(xiàn)了小英雄與敵人搏斗的舞段。又在最能揭示英雄人物精神面貌的瞬間，用近景或特寫鏡頭來突出兄妹。在巴彥鬼鬼祟祟上場后，影片用斯琴回頭怒視巴彥的中近景，隨后又拉成全景，表現(xiàn)斯琴雙足尖聳立，左手高舉刀鞘，右手用“劍指”直刺巴彥的造型，刻畫了她不畏強(qiáng)暴、威武不屈的英勇性格。斯琴被巴彥踢倒后，特木耳沖入畫面，發(fā)現(xiàn)妹妹暈倒在地，他怒火滿腔，勇敢地?fù)湎驍橙恕．?dāng)巴彥舉刀猛刺特木耳的胳膊時(shí)，特木耳臨危不懼，雙目迸射出仇恨的光芒，鏡頭推出特木耳狠咬巴彥持刀的手的特寫。在這里，移動中的全景和一瞬間停頓的近景、特寫的交替使用，突出地表現(xiàn)出英雄兄妹“要壓倒一切敵人，而決不被敵人所屈服”的大無畏的英雄氣概。
原舞劇為特木耳和斯琴這兩個小英雄設(shè)計(jì)了絢麗多彩的獨(dú)舞、雙人舞和舞蹈造型，來揭示他們在毛丨澤東思想哺育下，具有遠(yuǎn)大的共產(chǎn)主義理想和熱愛黨熱愛社會主義的崇高精神境界，為他們在對敵斗爭中的英雄行為提供了思想依據(jù)。拍攝好這些舞段和造型是塑造好這兩個英雄形象的重要方面。影片對第四場中“哥哥發(fā)現(xiàn)妹妹的腿凍成了大冰砣子”和“雄鷹”兩個抒情舞段的處理，作了精心的構(gòu)思。當(dāng)哥哥突然發(fā)現(xiàn)妹妹凍傷倒地時(shí)，他急切地要脫下自己的氈靴給妹妹，妹妹臥身，盤腿，奮力前爬，阻止哥哥脫靴，鏡頭推成中近景，表現(xiàn)妹妹焦急的神情：“哥哥，不能哪！再凍壞了你，誰來斗巴彥、護(hù)羊群呀！”妹妹匍匐緊抱住哥哥的腿，并把自己的傷腿奮力高揚(yáng)，勢若起而高飛，“雄鷹，雄鷹，展翅上碧空……”高亢雄壯的伴唱聲直沖霄漢。這歌聲烘托著銅鑄般的“雄鷹”造型在一個穩(wěn)定的長鏡頭中完成。兩個小英雄舍己為人、一心為公的崇高精神境界交相輝映，迸發(fā)出奪目的異彩。他們的革命英雄主義和革命樂觀主義精神，永遠(yuǎn)鼓舞著廣大青少年。影片還力求拍攝好舞蹈造型，在鏡頭的停頓或運(yùn)動中，造成新構(gòu)圖，使原劇挺拔、壯美的舞蹈造型更深刻、生動，把英雄兄妹的內(nèi)心美與外形美統(tǒng)一起來。影片對“兄妹掛紅領(lǐng)巾”的造型處理，也給人留下了深刻印象。隨著兄妹頂風(fēng)冒雪攀上土坡，把紅領(lǐng)巾系在沙柳樹上，鏡頭稍一停頓，呈現(xiàn)出巍然挺立的雙人造型：斯琴取“迎風(fēng)展翅”舞姿，舒臂前指，特木耳做“大弓箭步”，緊攜妹妹，昂首仰望樹上的紅領(lǐng)巾。接著空鏡頭展現(xiàn)了迎風(fēng)招展的紅領(lǐng)巾，渲染了小英雄的崇高精神境界，突出了他們堅(jiān)定的階級立場和戰(zhàn)勝敵人的信心。紅領(lǐng)巾就是火紅的戰(zhàn)旗，它指引著小英雄迎著階級斗爭的風(fēng)暴，勇往直前。
小英雄的英勇行為和崇高的思想品質(zhì)，來自毛丨澤東思想陽光雨露的澆灌，來自黨和人民群眾的哺育，小英雄的成長和人民公社這個大集體是緊密相連的。為了進(jìn)一步揭示小英雄成長的階級基礎(chǔ)和思想基礎(chǔ)，影片精心拍攝了群舞場面。第三場“軍民并肩，急尋兄妹”，根據(jù)急救親人的中心思想和精彩的馬舞，影片設(shè)計(jì)了一組組短鏡頭，又把鏡頭的節(jié)奏和舞蹈、音樂的節(jié)奏，以及人們急切的心情都協(xié)調(diào)一致起來，使舞蹈更加扣人心弦。一開始，從茫茫雪原上點(diǎn)點(diǎn)紅燈的全景切成近景，軍民手舉紅燈，催馬急馳，一個個迅速閃過畫面。之后，把原舞臺上的“龍擺尾”調(diào)度改置在坡地上，使舞型更鮮明強(qiáng)烈。在表現(xiàn)群舞的全景鏡頭中，又切入黨支部書記蘇和舉手了望的近景，以及頂俯拍的人民解丨放軍戰(zhàn)士頂風(fēng)冒雪救親人的全景。這些新穎的藝術(shù)處理，都緊緊圍繞著急救小兄妹而進(jìn)行。這就有力地烘托出小英雄同黨和革命群眾的骨肉關(guān)系。
著力渲染環(huán)境氣氛，以烘托英雄人物的高大形象，是這部影片的又一特色。影片對環(huán)境的描寫，緊緊扣住六十年代初期社會主義草原的時(shí)代特征，以襯托出無產(chǎn)階級革命事業(yè)接班人的英雄風(fēng)貌。如第二場，藍(lán)天白云，陽光普照，綠浪滾滾，遍地是盛開的鮮花，又特意在前景設(shè)置了清澈碧綠的池水，構(gòu)成社會主義草原一片欣欣向榮的意境。合著“陽光啊陽光多么燦爛，春天啊春天來到草原”悠揚(yáng)的歌聲，小兄妹揮動羊鏟，滿懷對人民公社集體勞動的熱愛，跳起“牧歌舞”，矯健的舞姿通過水中倒影，顯得越發(fā)活潑、動人。羊群的叫聲，更增添了大草原的生機(jī)。影片突出抒發(fā)了特木耳、斯琴熱愛社會主義祖國的思想感情。根據(jù)小英雄對敵斗爭和對風(fēng)雪斗爭緊密交織的特點(diǎn)，影片通過緩急有致、疏密相宜的風(fēng)雪的變化，創(chuàng)造出典型的環(huán)境氣氛，以景托人。如第二場“牧歌”結(jié)尾，突然狂風(fēng)吹皺池水，鏡頭從水波映照中搖出翻滾著的烏云，驟起的暴風(fēng)雪渲染了階級斗爭形勢的急劇變化。這組鏡頭組接得很流暢。再如第四場開始時(shí)，銀幕上沒有出現(xiàn)風(fēng)雪，到兄妹兩人睡熟后，風(fēng)雪漸起，接著巴彥上場打散羊群，風(fēng)雪逐漸加大，到“英勇斗爭”一段，用風(fēng)雪的濃烈氣氛把兄妹與階級敵人的搏斗烘托得更加尖銳、激烈。為了拍好風(fēng)雪場面，影片創(chuàng)作人員在技術(shù)上作了大膽的創(chuàng)造。采用合成攝影的技巧，把真實(shí)的雪花和舞臺場面合拍在一起。為避免雪花遮擋演員的面部，他們又作了多次試驗(yàn)，終于收到了成功的藝術(shù)效果。
這部影片也還有一些不足之處：個別地方色彩還原不夠好，如兄妹身上的紅領(lǐng)巾還不夠鮮艷奪目。有的鏡頭有些景物有風(fēng)吹的感覺，而另一些同時(shí)出現(xiàn)的景物卻無風(fēng)吹動，顯得不夠逼真。
總之，革命現(xiàn)代舞劇彩色影片《草原兒女》的拍攝，遵照“還原舞臺，高于舞臺”的原則，努力作到“革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一”，為繁榮無產(chǎn)階級的少年兒童文藝創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。我們希望廣大的電影創(chuàng)作人員，在進(jìn)一步學(xué)習(xí)革命樣板戲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和拍攝經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，大膽實(shí)踐，勇于創(chuàng)新，為創(chuàng)作出更多更好的新影片而努力。
http://player.youku.com/player.php/sid/XMTU0NzY5MzY4/v.swf
演員：
特木耳（少先隊(duì)員）———張純增
斯琴（特木耳之妹）———蔡國波
蘇和（黨支部書記）———黃民暄
格日樂（特木耳之母）——宋 琛
巴 彥（反動牧主）———吳坤森
【劇情簡介】
舞劇《草原兒女》通過生長在內(nèi)蒙古草原的特木耳和斯琴兄妹為保護(hù)集體的羊群，英勇地向階級敵人和暴風(fēng)雪作斗爭的故事，集中塑造了特木耳、斯琴這兩個無產(chǎn)階級少年英雄形象。反映我們社會主義祖國的一代新人，正在毛澤東思想陽光雨露的哺育下，在三大革命運(yùn)動中，朝氣蓬勃地茁壯成長。
本劇是依據(jù)內(nèi)蒙古自治區(qū)傳頌的英雄小姐妹的真實(shí)事跡創(chuàng)作的。
「 支持烏有之鄉(xiāng)！」
烏有之鄉(xiāng) WYZXWK.COM
您的打賞將用于網(wǎng)站日常運(yùn)行與維護(hù)。
幫助我們辦好網(wǎng)站，宣傳紅色文化！
歡迎掃描下方二維碼，訂閱烏有之鄉(xiāng)網(wǎng)刊微信公眾號
