作家痛批兒童文學“七宗罪”:作品太缺少創意

　　中新網1月9日電“中國缺少優秀兒童讀物，市場上充斥太多文字垃圾。”在2012年元月北京圖書訂貨會上，著名作家亦農攜新書與讀者見面。

　　作為年近來類型文學的代表人物，亦農此次跨界以童書作家身份現身，一次推出四部長篇兒童小說。

　　“動物小說《桐桐的點點狗》來自真實生活，主人公是我的女兒和我家小狗，我與妻子算是配角，字里行間充滿了我們全家的愛。這部書曾獲《小說選刊》長篇小說獎，被浙江文藝出版社列為‘當代名家少兒文學精品典藏’出版。”亦農說。

　　亦農少年懸疑探險系列《龍跡》、《怪獸星球》和《功夫女生》，日前被江蘇文藝出版社隆重推出。神秘的中原大地是否存在真龍？遙遠的星球是否生活著超智商怪獸？深山密林中一位女孩為何要苦練中國功夫？情節曲折生動，想像大膽奇詭。“它們是我‘打開腦子’完成的作品，將會給讀者帶來與眾不同的閱讀感受。”

　　以多產且文風奇詭著稱的亦農，在長期從事懸疑小說創作同時，也時刻關注著兒童文學的發展，他直言不諱當前中國兒童文學界存在“七宗罪”。

　　第一宗罪：約束太多，缺乏想象。中國缺少適合孩子閱讀的作品。哈利·波特的流行，是對中國童書作家的挑戰。為什么我們寫不出這種超級暢銷書？《龍跡》、《怪獸星球》將和哈利·波特一較高下。“給孩子寫作要具備超級想象力。可惜中國作家被條條框框束縛，作品太缺少創意。”亦農指出，童書作家需要“打開腦子”， 超越想像，讓思維來一次“地球大爆炸”。

　　第二宗罪：缺少生活，不會講故事。很多作家一晚上可以寫一篇甚至數篇小說，卻無法寫一個好故事。孩子天生對故事最感興趣，而故事又最需要創新與排斥雷同。“我們的作家即不舍得花時間體驗生活，又沒有充分撐握故事寫作技巧，還不想動腦子，坐在家里玩文字游戲，導致故事情節薄弱，敘事乏味，散文化傾向嚴重。”

　　英國有位女作家為了寫動物小說，專門在養狗的主人家住了八個月。亦農一家三口和小狗共同生活五六年，他寫作時小狗就臥在腳邊。“我能感覺到它的體溫，《桐桐的點點狗》從構思到最終完成歷史四年，這種體驗豐富而細膩，絕不是坐在家里生編硬造所能完成的。”

　　第三宗罪：自以為是，不懂兒童心理學。很多作家輕視兒童文學，認為是小兒科，隨便寫一寫即可糊弄過去。熟不知童心最純、最真、最不可欺，如果你的作品不能在短時間內觸動孩子心靈，很容易被小讀者拋棄。“現在的童書濫竽充數太多了。”童書作家不懂兒童心理，以成人視角寫作，語言、思維嚴重成人化，表達方式機械呆板，這樣走下去只會死路一條。

　　第四宗罪：缺乏機智幽默，板著臉孔說教。孩子們喜歡風趣幽默的語言、機智生動的故事。但很多作家思想僵化，思維固化，語言枯燥，情節平庸波瀾不驚。聰明機智的人才有幽默感，不要把孩子培養成早熟的“小大人”，讓孩子在健康快樂中本真地閱讀，才能在潛移默化中增長知識，陶冶情操。

　　第五宗罪：作品雷同，盲目跟風、注水。就像發明家搞發明，文學是一種創造性很強的勞動，需要作家全身心投入。有些作家把文學當作可以復制的產品，進行流水線生產，同一主題創意，換個名字、場景，又是一部新書。很多童書注水嚴重，幾千字能完美表達的，偏要搞成幾萬、十幾萬字。這種“注水肉”不但沒營養，還會危害人的身心健康。

　　“驚悚小說暢銷，兒童文學也跟風而上。我女兒買過一本所謂兒童驚悚小說，沒看幾頁就扔了。我問為什么，她說太恐怖，不想看。童書作家不是不可以寫懸疑小說，但是在情節上應充分考慮兒童心理承受能力，掌握適度，不能盲目跟風，比葫蘆畫瓢。”

　　第六宗罪：缺乏責任感，一心向錢看，作品滿是銅臭。童書是真誠之書，愛心之書。它需要作家摒棄浮躁誘惑，靜心寫作。然而在市場大潮沖擊下，某些出版社或書商看到童書好賣，就組織作者一轟而上，投機取巧，粗制濫造，甚至玩曖昧、打擦邊球，充斥不健康因素。不僅毀了孩子們的閱讀興趣，毀了兒童文學，還可能使小讀者誤入歧途，貽害終生。

　　“給孩子寫作不能帶著庸俗的商業頭腦，必須真心真情，就像關愛自己孩子一樣。我女兒十一歲，我寫作首先要過她這一關。有了創意會先和她講，留意觀察她的反映。如果我在講述過程中，她分神了，我就知道這個故事不成功，需要重新構思，甚至不再寫下去。女兒是我的第一讀者，也是第一評審。”

　　第七宗罪：在兒童文學界存在嚴重小圈子主義。研討會、評審頒獎會，始終是那幾張老熟臉兒，好像除了他們世界上再無別人。這種小圈子主義有意無意排斥打壓圈外新人，久而久之兒童文學則成了死水一潭，發霉發臭。要使中國兒童文學開拓視野煥發活力，必須吸納新生力量，發掘培養新人。推出具有創新意義的優秀作品。為了孩子，應該舍棄成見，打破小圈子，共謀兒童文學的繁榮和發展。

　　“以后我每年不僅會推出一部懸疑小說，還將推出一系列兒童小說。”亦農表態說：“我不是來跨界玩票，而是要在兒童文學領域扎根。”“懸疑驚悚小說創作讓我變得滄桑，兒童文學創作讓我返老還童。”以孩子的視角看世界，你會發現更多的美好。帶著關愛、陽光、希望和生命力為孩子寫作，讓亦農變得輕松和愉悅。“每天在電腦前伏案寫作，我都能感到從窗外照進書房的陽光，好像又回到了童年。”

　　考慮到懸疑作家身份會讓部分學生家長有顧慮，亦農聽從責任編輯的建議，在其最新出版的童書署名上用了本名“唐哲”。他也由此決定：以后自己再推出新書，如果是成人類型小說就署名“亦農”，如果是為孩子而寫的作品則署名“唐哲”，以真面目示人，本名才是本真的我。

　　亦農，原名唐哲，1971年生于河南南陽；1991年起遷居信陽生活和工作；1998年到北京，先后從事編輯記者工作；2006年開始專職寫作至今。現為中國作家協會會員，著名暢銷書作家，文化學者。先后獲得冰心圖書獎、首屆全球華文獎、《小說選刊》長篇小說獎等。

　　亦農長期從事文學創作，已出版長篇小說《石佛鎮》(一、二)、《血紙人》、《為詛咒的狗》、《美人蹄》、《北京記者》，以及小說集《因為有愛》和《好爸爸教出好作文作家爸爸的作文經》等十余部，題材涉及懸疑驚悚、職場官場、兒童文學等多個領域。其部分著作被譯為外文出版，在歐洲、美洲、亞洲和港澳臺地區，擁有眾多讀者。

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