李云雷：誰是“你們”，誰是“我們”？--讀姚鄂梅的《你們》

    姚鄂梅的《你們》講述了一個(gè)曲折離奇的故事：“我”是城市里一個(gè)中年女性精英，有一個(gè)安穩(wěn)的工作和家庭，出于好心幫助來租房的青年人高銳，很快“我”與高銳發(fā)展出了超越房主與租客的關(guān)系，不僅因?yàn)楦咪J很像“我”早逝的弟弟，而且因?yàn)樗且粋€(gè)積極上進(jìn)的年輕人，他們以“姐弟”相稱，并且不無男女間的曖昧色彩。但不久之后，“我”卻發(fā)現(xiàn)高銳在不少事情上欺騙我，“我”由此追尋，發(fā)現(xiàn)高銳是在有意識(shí)地利用“我”，他接近“我”是有目的的，不僅利用“我”的好感免去了房租，而且利用“我”同事大柳的好心，讓他的女兒進(jìn)入了城里人都很難進(jìn)的實(shí)驗(yàn)小學(xué)，不僅利用“我”為他自己謀利，而且利用“我”為一個(gè)他認(rèn)識(shí)的懷孕的女孩謀利。我在得知這些事實(shí)后分外生氣，但是當(dāng)我了解高銳從農(nóng)村到城市艱難打拼的生活之后，對(duì)他也有了一些諒解，意外的是，在“我”與大柳競(jìng)爭(zhēng)一個(gè)職位時(shí)，高銳竟然以出人意料的方式幫助了“我”，“我”對(duì)高銳的感覺很復(fù)雜，但是不再來往了。很久之后，在一個(gè)偶然的場(chǎng)合，我發(fā)現(xiàn)他也在以同樣的方式利用像“我”這樣的女人……

    小說從“我”的視角，講述了高銳這樣的底層青年在城市打拼的歷程，整個(gè)故事頗為曲折，如層層剝筍一般漸次展開，直到最后才讓我們看到了事實(shí)的真相，小說也塑造出了高銳這樣一個(gè)豐富復(fù)雜的人物，他來自農(nóng)村，想通過個(gè)人奮斗在城市里立足，他的積極上進(jìn)讓人敬佩與同情，但是他采取的手段則讓人感到不齒，這樣一個(gè)人物讓人既愛又恨，既欣賞又不敢接近，既理解又無法接受，小說充分寫出了這個(gè)人物的復(fù)雜性，以及“我”面對(duì)這個(gè)人物的復(fù)雜心理，在藝術(shù)上取得了較大的成功。

    更重要的是，小說讓我們看到了這個(gè)社會(huì)的“斷裂”，也即小說中“我”的世界與高銳的世界之間巨大的鴻溝，對(duì)于“我”來說，不僅在城里擁有令人羨慕的工作、家庭、住房，而且擁有廣泛的社會(huì)資源，可以做自己想做的任何事情。而對(duì)于高銳來說，這個(gè)世界是向他關(guān)閉的，他只能通過自己的努力去為自己爭(zhēng)取，而且在可預(yù)見的未來之內(nèi)，他永遠(yuǎn)也無法進(jìn)入這樣的世界。在這里我們可以看到，小說所展現(xiàn)的是兩個(gè)世界：“我”的精英世界與高銳的底層世界，或者是“我們”的世界與“你們”的世界。這兩個(gè)世界之間的聯(lián)系是脆弱的，唯一的聯(lián)系可以說是小說中所表現(xiàn)出來的“我”的愛心，但這樣的“愛心”是微弱的，它無法彌補(bǔ)這兩個(gè)世界的距離，也無法安撫高銳躁動(dòng)不安的心靈。

    在文學(xué)史上，描述底層青年自我奮斗的作品有很多，司湯達(dá)的《紅與黑》可以說是一部經(jīng)典，小說中的于連也是通過與女性的關(guān)系“向上爬”的典型，在這個(gè)意義上，《你們》所寫的也是一個(gè)“紅與黑”的故事，而隱藏在小說中沒有展開的那個(gè)懷孕女孩的故事，則是一個(gè)“嘉莉妹妹”的故事——一個(gè)鄉(xiāng)村女孩向往城市，在城市中不斷墮落的故事。但是與《紅與黑》與《嘉莉妹妹》不同的是，《你們》并沒有展示出批判現(xiàn)實(shí)主義的鋒芒，小說中雖然有對(duì)高銳的同情，但這種同情是站在“我”的立場(chǎng)上對(duì)“你們”的同情，而并沒有質(zhì)疑“我”的世界的合理性，也沒有懷疑整個(gè)世界劃分為“我們”的世界與“你們”的世界的合理性，所以小說的視角是以“我”的角度來看待“你們”的，雖然小說中充滿了對(duì)“你們”的同情，但同時(shí)，小說中呈現(xiàn)出來的“你們”也是道德墮落的，不擇手段的，惟利是圖的，而這，或許只是來自“我”的視角的偏見。在這個(gè)意義上，這篇小說雖然觸及到了當(dāng)今社會(huì)的核心問題，也接近了經(jīng)典作品的批判視野，但卻因?yàn)槿狈φw把握現(xiàn)實(shí)和自我反思的能力，而無法具備更加深入現(xiàn)實(shí)與打動(dòng)人心的藝術(shù)力量。

    在藝術(shù)上，小說的故事雖然曲折，但是過多戲劇性的細(xì)節(jié)也削弱了本應(yīng)具有的力量，比如大柳早年拒絕借錢的那個(gè)孩子正是高銳，高銳幫“我”在競(jìng)爭(zhēng)中戰(zhàn)勝了大柳，高銳最初接近“我”就是一個(gè)早有預(yù)謀的策劃，等等，這些情節(jié)安排顯得有些刻意，作者苦心經(jīng)營(yíng)的痕跡太重，讀起來更像一個(gè)“故事”，而不是來自生活本身的一種“自然”，這雖然顯示了作者編織故事的能力，在思想與藝術(shù)方面反而失去了本真的力量。

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