紅色經(jīng)典改編電視劇好評如潮
記者 李春利 發(fā)布時間： 2010-08-13 來源：光明日報
本報北京8月12日電 12日晚,30集電視劇《江姐》在央視一套黃金時間播出了最后一集,但電視熒屏前的眾多觀眾,卻依然久久沉浸在電視劇情之中,為江姐等一系列英雄形象的蕩氣回腸的革命情懷而深深感動。
近日,中央電視臺在黃金時間推出了一系列紅色經(jīng)典改編電視劇,獲得了高收視率,也獲得了良好的社會反響。《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》平均收視率為4.32,最高點(diǎn)為7.92,創(chuàng)下央視今年電視劇收視新高,搜狐網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率超過3000萬次,網(wǎng)評火爆;剛剛播完的《江姐》收視率也是節(jié)節(jié)攀升,隨著《江姐》劇情的發(fā)展,網(wǎng)友們的評論也越來越多,在搜狐網(wǎng)對觀眾的滿意度調(diào)查中,83.25%的觀眾給該劇打出了滿分。
是什么讓紅色經(jīng)典電視劇再度吸引觀眾?
專家們普遍認(rèn)為,人物形象塑造上的突破、創(chuàng)新是紅色經(jīng)典電視劇成功的關(guān)鍵。藍(lán)旗袍、紅罩衫,利落的短發(fā),江姐沉穩(wěn)干練的形象早已深入人心,電視劇《江姐》卻讓觀眾看到了不一樣的江姐,她年輕、爛漫富有革命激情,經(jīng)歷著從青澀走向成熟的過程。
據(jù)中央電視臺影視部透露,《解放海南島》、《永不消失的電波》也將在中央電視臺黃金時間播出。
以當(dāng)代視野詮釋革命歷史
隨著電視連續(xù)劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》等在央視黃金時間的陸續(xù)播出，根據(jù)紅色經(jīng)典改編的電視劇再次掀起收視熱潮—— 戴清
刊發(fā)時間：2010-08-13 光明日報
以當(dāng)代視野詮釋革命歷史
《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》、《永不消失的電波》等作品的出現(xiàn)，明顯改變了幾年前《林海雪原》、《紅色娘子軍》等紅色經(jīng)典改編劇差強(qiáng)人意的狀況，顯示了藝術(shù)創(chuàng)新所賦予的巨大活力與表現(xiàn)空間。
揭秘歷史
深度開掘
江姐、李俠、韓英，作為十七年文學(xué)電影作品中的英雄形象，幾十年來深入人心，有著巨大的影響力和感召力。此前的電影《烈火中永生》、《永不消失的電波》、歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、電視劇《紅巖》（1998年）等諸多創(chuàng)作前史無疑給近期的新作帶來壓力。所喜的是，這幾部創(chuàng)作以真誠扎實(shí)的努力實(shí)現(xiàn)了真正意義上的推陳出新。這首先體現(xiàn)在創(chuàng)作者面對革命歷史與紅色經(jīng)典的態(tài)度上，創(chuàng)作者顯然沒有止步于、也并不滿足于半個世紀(jì)前的紅色經(jīng)典所提供的英雄形象，《江姐》在創(chuàng)作上沒有因襲1998年版電視劇《紅巖》翻拍的老路，而是沉潛到解秘的史料之中，去重新發(fā)現(xiàn)歷史、深度開掘英雄的精神情感世界。這一追求從每晚緊隨電視劇《江姐》播出的專題片《解秘〈江姐〉》的創(chuàng)作中也能得見，塵封往事中，竟籠罩著那么厚重的歷史迷霧，隱藏著如許不為人知的秘秘。電視劇與專題片一虛（構(gòu)）一（紀(jì)）實(shí)的配合起到了很好的傳播宣傳效果，也給電視劇創(chuàng)作預(yù)設(shè)了更高的觀賞期待。
重返歷史、揭秘歷史，一個個真實(shí)可感的英雄重現(xiàn)熒屏，江姐竟是那樣年輕，犧牲時只有二十九歲。她并非生而為“江姐”，出場時還是個二十出頭的姑娘。身為女性，她不乏柔情，愛兒子愛丈夫……這個江姐成為了“熟悉的陌生人”。她不再高高在上，更不是堅(jiān)貞不屈的簡單代名詞，而是平易、親切又堅(jiān)定大氣的。韓英除了那“砍頭只當(dāng)風(fēng)吹帽”的豪情之外，更多了幾許女性的溫柔。李俠也不再只是那般溫文爾雅，而是一位智慧、神勇、俠骨柔腸的全新諜戰(zhàn)英雄。
伴隨著時代進(jìn)步與社會開放，解秘歷史、還原歷史真相日益成為可能，不斷滿足著普通人的知情渴望與求知愿望，這也是近年來紀(jì)實(shí)審美持續(xù)走俏的社會心理基礎(chǔ)。同時，平民意識的高揚(yáng)也讓觀眾很難滿足于紅色經(jīng)典中那些高高在上的英雄們，江姐、李俠、韓英等形象的平易、親民顯然契合了這一當(dāng)代審美吁求。然而，在揭秘歷史、塑造英雄人性化、個性化的同時，又不能矯枉過正，一頭扎進(jìn)庸俗化、矮化英雄的死胡同中，而需要以時代精神的高格加以藝術(shù)轉(zhuǎn)化，在藝術(shù)分寸的把握上，最終顯現(xiàn)的仍然是創(chuàng)作者的文化視野與審美趣味。
堅(jiān)守精神超越經(jīng)典
紅色經(jīng)典是民族國家尋求獨(dú)立解放的史詩，是中華大地最可歌可泣的華章。紅色經(jīng)典的魅力首先在于其精神向度，它集中表達(dá)了被壓迫的人們反抗惡勢力、追求正義與光明的大無畏氣概，是歷史危難中民族脊梁的真實(shí)寫照。紅色經(jīng)典及其英雄人物在不斷影響、塑造著我們的民族靈魂，從而贏得了其跨越時空的精神價值和力量。
《江姐》等幾部電視劇改編與創(chuàng)作的成功首先是對紅色經(jīng)典中所高揚(yáng)的精神向度的準(zhǔn)確把握與藝術(shù)詮釋。不同作品中，盡管人物環(huán)境各異，但卻有著相近相通的精神氣質(zhì)，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的劉闖身陷囹圄，但誓死不向彭霸天下跪；韓英為了保護(hù)鄉(xiāng)親們毅然沖出人群，被彭霸天所捉；李俠為了革命出生入死……這些富于光彩的人物形象身上集中了勇敢堅(jiān)強(qiáng)、忠誠正直、堅(jiān)貞不屈等人類最優(yōu)秀的品質(zhì)，是中華百年近現(xiàn)代苦難歷史積淀在民族集體心理的理想人格化身。
《江姐》等作品在準(zhǔn)確把握紅色經(jīng)典的精神向度的同時，并未將紅色經(jīng)典奉為一成不變的金科玉律或永不褪色的輝煌典籍，而是努力在新的文化語境中豐富、發(fā)展并超越紅色經(jīng)典，而只有這樣，才能不斷賦予紅色經(jīng)典以新的形式和活力，讓人們在不斷走近那段其實(shí)并未遠(yuǎn)去的、活著的歷史時，再度真誠感受英雄情懷。從這個角度看，當(dāng)下的紅色經(jīng)典改編電視劇正是以其不斷的詮釋參與著紅色經(jīng)典的更新和創(chuàng)造，也是獨(dú)屬于我們中華民族的宏大敘事在新的文化語境中保持其鮮活魅力的重要文化工程。所謂的當(dāng)代精神視野既包含著當(dāng)代人對人性及其豐富性的理解，更呈現(xiàn)出當(dāng)代人超越歷史、反思現(xiàn)實(shí)的精神思考及文化意識。拉開一定的歷史距離，人們對歷史的發(fā)現(xiàn)更為充分，理解更為深入，對英雄的詮釋更為立體豐滿；同時，任何對歷史的講述從來都隱含著與現(xiàn)實(shí)的對話關(guān)系，并勾連著當(dāng)代人對時代社會現(xiàn)狀的思考。《江姐》中貪污腐化在變節(jié)者身上的表現(xiàn)、“獄中八條”對領(lǐng)導(dǎo)人腐化的思想警示等情節(jié)無不令人深思。反觀現(xiàn)實(shí)，私欲膨脹的腐蝕性、破壞性已傷及社會肌體，敗壞著社會風(fēng)氣，對這些歷史細(xì)節(jié)的鉤沉和表現(xiàn)恰好成為作品觀照現(xiàn)實(shí)的形象反思。
成熟敘事多樣審美
紅色經(jīng)典改編電視劇要追求精深的思想性，需要以高妙的敘事藝術(shù)為基礎(chǔ)，敘事水平的高下是紅色經(jīng)典改編作品成敗的至關(guān)重要的因素。當(dāng)下電視劇創(chuàng)作及其敘事藝術(shù)在近三十年中特別是新世紀(jì)以來日趨成熟豐富，其中的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)給當(dāng)下紅色經(jīng)典電視劇的改編都提供了借鑒和啟示。
近期幾部紅色經(jīng)典改編電視劇在敘事藝術(shù)上各有其特色和追求。以《江姐》為例，在堅(jiān)持還原歷史、走近歷史真實(shí)的前提下，增添了不少藝術(shù)細(xì)節(jié)，全劇的敘事重心從以前的獄中斗爭改為以江姐被捕前的生平為主，這樣的調(diào)整不僅可以表現(xiàn)人物早年的愛情婚姻及精神情感的豐富層次，而且自然地擴(kuò)展了人物的活動天地和表現(xiàn)空間。《永不消失的電波》明顯汲取了此前《暗算》、《潛伏》等高水平諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對情節(jié)強(qiáng)度和情節(jié)秘度的把握較為成熟，讓人物命運(yùn)和戲劇沖突牢牢抓住觀眾。應(yīng)該說，這一敘事優(yōu)勢雖然是該類型創(chuàng)作天然帶有的，但同時更體現(xiàn)了創(chuàng)作者的主動藝術(shù)追求。《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中除了赤衛(wèi)隊(duì)和彭霸天之間的主要斗爭外，趙陰陽的封建迷信組織白極會的破壞、湖匪謝十三與彭霸天之間若即若離的關(guān)系、以及國民黨正規(guī)團(tuán)的反動力量都大大豐富了原作的敘事線索與內(nèi)容，使故事更加錯綜復(fù)雜、扣人心弦。
成熟的敘事手法與影像技巧為形成作品的審美風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)，形成了特色：《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》更多表現(xiàn)正面武裝斗爭，風(fēng)格壯懷激烈。《江姐》糅合了多種創(chuàng)作類型元素，增加了諜戰(zhàn)故事的驚悚和緊迫，與1998年版的《紅巖》結(jié)尾的悲涼沉郁相比，該劇更強(qiáng)調(diào)以江姐為代表的革命者的生命激情和鋼鐵意志，整部作品也就充滿了革命樂觀主義的基調(diào)。《永不消失的電波》則是比較典型的諜戰(zhàn)劇，緊張懸疑、秘不透風(fēng)，努力挑戰(zhàn)此前優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇的審美高度。如此，近期紅色經(jīng)典改編電視劇中在不同程度上完成了對曾經(jīng)的紅色經(jīng)典作品的超越。
魅力江姐
文字整理 李蕾 刊發(fā)時間：2010-08-13 光明日報
藍(lán)旗袍、紅罩衫、利落的短發(fā)盡顯成熟干練——“江姐”的革命者形象早已深深地印入了觀眾的心中。然而，電視劇《江姐》卻表現(xiàn)了更為豐富的江姐，她青春四溢、浪漫單純，她從一個年少青澀的普通黨員成長為革命英烈的經(jīng)歷，她在革命歷程中的特殊情感經(jīng)歷和豐富內(nèi)心世界讓觀眾為之牽腸掛肚。央視一套剛剛播完的電視
連續(xù)劇《江姐》還原了一個多面的“江姐”，不僅引爆了熒屏新一輪的收視熱潮，在業(yè)界也產(chǎn)生了巨大反響。
信仰和理想不可或缺
彭壯壯（江竹筠烈士唯一的親孫子。生于1974年，少年時代赴美國學(xué)習(xí)，后畢業(yè)于哈佛大學(xué)，現(xiàn)擔(dān)任美國麥肯錫公司北京分公司負(fù)責(zé)人）
國家不能沒有精神，沒有靈魂。核心價值觀的傳承，實(shí)際上對任何一個國家的長期發(fā)展來講都很重要。因此，信仰和理想的重溫需要每代人來做。尤其現(xiàn)在這個時代，市場經(jīng)濟(jì)之下，浮躁之風(fēng)襲來，有人甚至懷疑起獻(xiàn)身精神的存在，在這個節(jié)骨眼上讓人們理解革命者是怎么成為革命者的，就顯得格外有意義。首先，先烈們的革命意志主要來源于情感世界。他們并不是不顧家、不愛親人。相反，他們非常重感情，有著一份大愛之心。正是這份大愛之心支撐著他們獻(xiàn)身的信念。以前的文藝作品大多表現(xiàn)奶奶英勇的方面，而這部電視劇表現(xiàn)出奶奶細(xì)膩的情感，我從中看到了奶奶對祖國、對人民、對親人的那份大愛，顯得更加真實(shí)。
文藝作品應(yīng)號準(zhǔn)當(dāng)代社會心理的脈搏
曾慶瑞（中國傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）
新版《江姐》的成功，有力地說明了，優(yōu)秀的電視劇作品一定要號準(zhǔn)社會心理的脈搏，應(yīng)對各種新變化，滿足審美藝術(shù)的新追求。所謂社會心理的新變化，是在社會發(fā)生巨大變革的今天，人們的人生理想和信仰一再受到?jīng)_擊之后，許許多多的人清醒地認(rèn)識到，偉大和崇高，戰(zhàn)士和英雄，永遠(yuǎn)都是我們追求的目標(biāo)。所謂審美藝術(shù)的新追求，是人們受到了眼下太多的庸俗、低俗、媚俗的落后乃至腐朽的非審美文化的精神污染之后，更加呼喚先進(jìn)文化和健康有益文化，滿足自己的審美需求。處在這樣一個特殊的時刻，新版電視劇《江姐》讓我們看到了，我們的文學(xué)和藝術(shù)作品，要想獲得思想和藝術(shù)的成功，得到讀者和觀眾的喜愛，永遠(yuǎn)都要保持一種高尚的境界和博大的情懷。
史料研究同文藝創(chuàng)作結(jié)合的成功典范
厲華（重慶紅巖聯(lián)線文化發(fā)展管理中心黨委書記、重慶紅巖革命歷史博物館館長）
建國以后，以紅巖為題材的電視劇、舞臺劇、快板劇等有很多。特別是改革開放30年來，平均4、5年就出現(xiàn)一個關(guān)于紅巖題材的創(chuàng)作。而30集電視連續(xù)劇《江姐》卻顯得十分與眾不同。它把歷史的真實(shí)通過文學(xué)藝術(shù)的手法給以再現(xiàn)。劇中沒有概念化、政治化的東西，而是用細(xì)膩真實(shí)的情節(jié)表現(xiàn)共產(chǎn)黨人的立場堅(jiān)定和對黨的信仰的絕對忠誠。該劇對人物刻畫上符合常理，例如叛徒劉合廷的蛻化叛變過程，他先是一步步蛻化變質(zhì)，敵人利用他的弱點(diǎn)，采取攻心為上的策略，最終使他墮落為叛徒，這種邏輯過程的真實(shí)展現(xiàn)讓人感到歷史曲折可信。
此外，電視劇《江姐》是史料研究同文學(xué)藝術(shù)的結(jié)合成功典范。編劇在3年多的研究基礎(chǔ)上形成素材，經(jīng)過導(dǎo)演等主創(chuàng)人員的二度創(chuàng)作，終于成為深受廣大群眾喜愛的精品。
紅色電波永不消逝
云志 發(fā)布時間： 2010-08-13 來源：光明日報
相對于電影原作,電視劇《永不消逝的電波》更尊重歷史史實(shí),更貼近人物原型。該劇講述了這樣的故事:1939年日本特高科在上海運(yùn)用無線電定位車,破壞了中共上海情報站的秘密電臺,而潛入延安的日特組織“紫密班”成員又不斷將我根據(jù)地情況密報敵寇,造成我方重大損失。危機(jī)時刻,共產(chǎn)黨員李俠受黨委派,趕赴上海,在上海地下黨組織的配合下,巧妙運(yùn)用“雙簧計(jì)”,甄別內(nèi)奸,鏟除敵特,保衛(wèi)根據(jù)地的安全。李俠留在上海,以軍統(tǒng)投誠人員身份打入日偽特務(wù)機(jī)關(guān)總部“76號”,并經(jīng)受百般考驗(yàn),獲得敵方信任。置身虎穴,他和同志們展開驚心動魄的諜報工作,為中國的抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭作出了重要貢獻(xiàn)。1949年解放戰(zhàn)爭后期,已經(jīng)身為國民黨保密局上海站副站長的李俠為上海的解放,頑強(qiáng)戰(zhàn)斗,在生命的最后時刻,送出重要情報,慷慨赴死。
這部電視劇拓寬了電影原作的時空背景,橫跨抗日戰(zhàn)爭的1939年至解放戰(zhàn)爭的1949年,并充實(shí)和豐富了更多的歷史內(nèi)容,表現(xiàn)了特定歷史階段,云集在上海的國內(nèi)外錯綜復(fù)雜的政治力量之間的尖銳斗爭。
故事在保留電影版李俠、何蘭芬主要人物英雄事跡外,又創(chuàng)作新編和豐富了李俠打入日偽特務(wù)機(jī)關(guān)臥底的故事,以及解放戰(zhàn)爭時期李俠戰(zhàn)斗在軍統(tǒng)保密局的故事。故事將抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期,中共隱秘戰(zhàn)線對敵斗爭的尖銳、殘酷、復(fù)雜表現(xiàn)得淋漓盡致,謳歌了以中共黨員李俠為代表的地下工作者大無畏的犧牲精神,主題鮮明深刻,基調(diào)昂揚(yáng)向上。
在情感戲上,除了保留李俠與何蘭芬由假夫妻變?yōu)檎娣蚱薜母星樯A,又增加了李俠與延安時期相識的路夢惠之間的感人肺腑的悲情故事,使英雄形象更加飽滿。全劇故事注重諜戰(zhàn)戲在懸念設(shè)置上的錯綜復(fù)雜、環(huán)環(huán)相扣、敵我對壘的緊張激烈,同時還在感情戲的設(shè)置上做到生動細(xì)膩，感人至深，會給觀眾帶來收視的期待。
老“洪湖”人贊賞新“洪湖”
羅丹青 發(fā)布時間： 2010-08-13 來源：光明日報
《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》在央視一套黃金檔完美收官，平均收視率為4.32%，最高點(diǎn)為7.92%，創(chuàng)下央視今年電視劇收視新高，也獲得了曾與《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》有著不解之緣的老一輩藝術(shù)家們的贊賞。
《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》是一部讓幾代人都愛看的電視劇。觀眾普遍反映,該劇基本遵照了經(jīng)典歌劇和電影的故事框架,韓英、劉闖、彭霸天、王金標(biāo)等人物都在劇中原樣保留,特別是溫崢嶸版的韓英都得到了觀眾的認(rèn)可。曾與《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》有著不解之緣的老一輩藝術(shù)家們對該劇也給予了高度評價。
第一代“韓英”王玉珍飽含深情地說:“每當(dāng)想起這首歌,我都會想起周總理對我們的情,賀龍老總對我們的愛,以及全國各地很多觀眾對我的愛。我就是為這些愛而活著的。能把這個品牌傳承下來,而且有所創(chuàng)新,讓一代代人都能夠受到感染,是特別欣慰的事情。”電視劇是更加現(xiàn)代的“洪湖赤衛(wèi)隊(duì)”。對于電視劇中的“韓英”溫崢嶸,王玉珍贊不絕口:“看片花的時候,我給自己打80分,給溫崢嶸打85分,現(xiàn)在看了這么多集,我要給她打90分。”曾經(jīng)在1960年參加《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》歌劇演出的施家齊,看了電視劇后連聲說好。他笑言,演員的表演堪稱一流,主角很有英雄的感覺,“優(yōu)秀的電視劇與經(jīng)典的歌劇交相輝映。”
第三代“韓英”劉丹麗說:“這部經(jīng)典能夠一代代傳承下來,說明老百姓需要和喜歡,我為之自豪。”參演過歌劇的演員們表示,較之當(dāng)年歌劇和電影版本,電視劇情節(jié)更加曲折,演員表演自然。劇中音樂大量采用《洪湖水浪打浪》、《手拿碟兒敲起來》等原劇旋律,湖北地域特色濃烈,滿足喜歡紅色經(jīng)典的老觀眾懷舊情結(jié),同時音樂采用了現(xiàn)代配器手法和現(xiàn)代唱法,時代感強(qiáng),又迎合了當(dāng)代年輕觀眾的口味,是一部耐看的好劇。歌劇藝術(shù)顧問余笑予感慨地說：“洪湖水浪打浪，我感覺后浪推前浪！”
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