推薦北京人藝新排《龍須溝》和《窩頭會(huì)館》

老舍名著《龍須溝》的故事可謂家喻戶(hù)曉，人藝前輩于是之主演的版本還拍攝了電影，永遠(yuǎn)保存下來(lái)。但到劇場(chǎng)觀看此劇的體驗(yàn)，是讀書(shū)和看電影所無(wú)法比擬的。這就是舞臺(tái)劇特有的臺(tái)上臺(tái)下的互動(dòng)交流。

《龍須溝》是中國(guó)發(fā)生重大變革時(shí)寫(xiě)就的，記得好像有人質(zhì)疑其“歌德”走向，我看倒未必。我覺(jué)得這是一部非常偉大的作品，我欣賞它，是因?yàn)樗猩蠁⑾拢曇伴_(kāi)闊：生動(dòng)形象地總結(jié)了舊社會(huì)，又為新社會(huì)的開(kāi)啟描繪了美好的前景；我贊賞它，是因?yàn)樽髡呤煜だ媳本P端注入濃厚的感情，同時(shí)具有高度的概括性，由一個(gè)個(gè)活生生的人物和語(yǔ)言，從人生談歷史，從平凡生活小事折射時(shí)代變遷大事，而且現(xiàn)在看來(lái)絲毫不過(guò)時(shí)。人們常說(shuō)大時(shí)代大格局出大作家，我認(rèn)為《龍須溝》就是大格局，老舍則是當(dāng)之無(wú)愧的大作家。　　

具體說(shuō)來(lái)，此劇前半部的懸念是“妞妞，別掉到溝里淹死”，后半部的懸念是“程瘋子還能否登臺(tái)演唱”。大背景下的一悲一喜，一段感人鄰里情。還有兩對(duì)情侶，青年老年各一，沖破多少世俗帶來(lái)多少溫馨。劇中還著力描寫(xiě)了美好而堅(jiān)強(qiáng)的女性力量，支撐家庭支撐理想，其中的典型是程娘子，她始終堅(jiān)信程瘋子一定會(huì)重登單弦舞臺(tái)。劇中的男人多為瘋子、酒徒、病人、惡棍、流氓幫兇或催捐的保長(zhǎng)，當(dāng)然也不乏革命的潛力股，即同情和支持八路軍（解放軍）的人。總之，劇中每一個(gè)人都是實(shí)實(shí)在在的、細(xì)節(jié)的、生動(dòng)的。在兩小時(shí)內(nèi)能集中地、鮮活和本色地展現(xiàn)4個(gè)家庭、30幾個(gè)人物的悲歡離合和獨(dú)特性格，作者不是天才又是什么？特別是當(dāng)拉洋車(chē)的說(shuō)到現(xiàn)在“解放軍都不坐洋車(chē)而是騎自行車(chē)上班了”的時(shí)候，臺(tái)下頓時(shí)響起雷鳴般的掌聲，我鼓掌的同時(shí)心里想到的是早期共產(chǎn)黨人的這種一心為工農(nóng)大眾謀福利的艱苦奮斗精神，就是引起觀眾強(qiáng)烈共鳴的原因。

據(jù)說(shuō)周總理在看完《龍須溝》后曾說(shuō)：雖然我們進(jìn)城的時(shí)候老百姓敲鑼打鼓歡迎，但是老百姓并不明白這個(gè)政權(quán)是干什么的。我要做很多的報(bào)告、辦很多的學(xué)習(xí)班才能做到的事情，老舍一個(gè)人一部戲就做到了。

是的。我在看完這部戲后最強(qiáng)烈的感覺(jué)讓我自己都不相信竟然是這樣的：新政權(quán)可千萬(wàn)別重蹈舊政權(quán)的覆轍啊!

人藝的演出，從化妝到舞美，從轉(zhuǎn)臺(tái)布景到聲光電效果，無(wú)一不透著精致和大氣。舊社會(huì)的破衣?tīng)€衫配著傷痕累累的腿腳，解放后的點(diǎn)滴花色布景預(yù)示著新社會(huì)的靚麗。唯一的遺憾是最后楊立新唱單弦的時(shí)候，應(yīng)該有人現(xiàn)場(chǎng)伴奏，而非放伴唱CD。演員在觀眾笑聲和鼓掌聲的時(shí)候，應(yīng)停頓做抓耳撓腮狀，否則后面的臺(tái)詞被笑聲和鼓掌聲淹沒(méi)了聽(tīng)不到了（窩頭會(huì)館也是如此，臺(tái)下笑聲太熱烈了）。　　

感謝作家老舍為后人留下代表作經(jīng)典，感謝人藝藝術(shù)家的再創(chuàng)作，也感謝同場(chǎng)懂戲并熱愛(ài)人藝的北京觀眾，讓我度過(guò)了一個(gè)美好的、歷史的、文藝的夜晚。因此，我隆重向還沒(méi)有看過(guò)人藝話(huà)劇《龍須溝》的同學(xué)推薦此劇，要了解舊北京嗎？要體會(huì)偉大文學(xué)作品的力量嗎？請(qǐng)看此一經(jīng)典的、濃縮的、親歷歷史的、越看越有意思的傳神之作。

再看《窩頭會(huì)館》，感謝人藝新院長(zhǎng)的慧眼，識(shí)得作家劉恒寫(xiě)出的“一份黨費(fèi)引起的血案”。北京人藝這兩部戲演的都是1948、49年前后北京窮人如何沒(méi)有尊嚴(yán)的生活的，類(lèi)型都屬于沒(méi)有驚險(xiǎn)曲折、大起大落故事的“生活流”，全靠程瘋子、小妞子、牛大糞等底層人物通過(guò)“吃喝拉撒”來(lái)揪你的心、牽你的情。只不過(guò)，作者一個(gè)是老舍，一個(gè)是學(xué)老舍的劉恒。看罷，覺(jué)得能在這兩部戲里演個(gè)人物，那怕是跑龍?zhí)祝彩窃?huà)劇演員夢(mèng)寐以求的幸福。

《窩頭會(huì)館》其實(shí)比《龍須溝》“好看”，觀眾笑得呀，幾乎淹沒(méi)了演員的臺(tái)詞，不但楊立新在這部戲出色地演了一個(gè)大反派，宋丹丹（表演非常投入，觀眾看到了她眼中的淚花）、徐帆和濮存昕也出神入化地塑造了偷情的炒肝商販的老婆、矯情的中藥鋪老板妻子、悶騷的落魄小業(yè)主形象，最出彩兒的當(dāng)然是男一號(hào)何冰，他扮演的窩頭會(huì)館主人，一邊兒與宋丹丹扮演的炒肝商販老婆明鋪夜蓋，一邊兒父愛(ài)如山地疼惜著患肺病的兒子，其實(shí)他從濮存昕所扮演的破落戶(hù)手中購(gòu)下窩頭會(huì)館的資金是北平地下黨的經(jīng)費(fèi)!他辜負(fù)了犧牲“赤黨”的委托、挪用了這筆活動(dòng)經(jīng)費(fèi)，雖每逢24節(jié)氣的每三個(gè)節(jié)氣都能從宋丹丹、徐帆手里收一次租金，卻欠下一筆良心債。他的兒子竟然是革命黨，也是此劇的最大懸念之一。

在節(jié)目單上，劉恒學(xué)王朔的風(fēng)格寫(xiě)了一段“編劇的話(huà)”，盡量對(duì)這部劇的主題予以淡化：“朋友老問(wèn)我，這個(gè)戲的主題是什么？我被問(wèn)窘了，就說(shuō)主題是一個(gè)字——錢(qián)!……內(nèi)在的困境是欲望不滅。性是大欲，錢(qián)是大欲之欲，沒(méi)有了想有，有了想更有，惦記狠了就備不住把別人的當(dāng)成自己的了。總之，諸位都是琢磨錢(qián)的行家，輪不著我來(lái)啰嗦了!”

你能看出劉恒到底要寫(xiě)什么嗎？其實(shí)還是中國(guó)舊社會(huì)老百姓生活的困境!這個(gè)，是無(wú)論如何是無(wú)法淡化的，特別當(dāng)這個(gè)困境多少折射了當(dāng)今弱勢(shì)群體的現(xiàn)狀時(shí)。

盡管全劇對(duì)白寫(xiě)得如同相聲般逗人樂(lè)，但環(huán)境卻從頭到尾暗淡無(wú)比，即便在“曙光悄悄降臨的時(shí)候”，不像《龍須溝》至少還有個(gè)晴天兒!這令觀眾中老眼昏花者愈發(fā)“煙雨蒙蒙”，在此建議林兆華導(dǎo)演把燈光再提一提。

劇本學(xué)習(xí)《龍須溝》的意圖是明顯的，劉恒也表示“向老舍和曹禺先生致敬!”北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)張和平則相信“人藝的前輩們一定會(huì)非常高興的，因?yàn)樽鳛榍拜厸](méi)有不希望后輩超過(guò)自己的。”

但是我仍要說(shuō)《窩頭會(huì)館》比《龍須溝》還差一截子。所幸的是，一、倆劇都是關(guān)注普通老百姓生存困境的；二、北京人藝的新一代演員體現(xiàn)了“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”傳統(tǒng)風(fēng)格并有所創(chuàng)新!劉恒沒(méi)有浮躁，何冰沒(méi)有浮躁，林兆華也沒(méi)有浮躁，可“窩頭”怎么就沒(méi)有“龍須溝”厲害呢？也許，原因就在于老舍親歷重大歷史變革，《龍須溝》的故事完全是真實(shí)情況的藝術(shù)寫(xiě)照！無(wú)論怎樣，劉恒的努力值得贊揚(yáng)，畢竟《窩頭》以明星陣容幽默語(yǔ)言和詩(shī)意批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，風(fēng)靡了80/90后人藝粉絲和老中青觀眾。鼓勵(lì)ing.　 　

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