趙本山蟬聯“小品王”的四大因素
忠言 /文
2010年“我最喜愛的中央電視臺春節聯歡晚會節目”評選今天零點投票全部結束，作為這個評選重要平臺的央視國際網投票截止，記者從央視了解到，央視網已有了初步結果，趙本山仍然以絕對優勢蟬聯“小品王”桂冠。（2月26日《東方早報》 ）
由趙本山攜眾徒出演的小品《捐助》講述了一位普通農民捐款助學引發的令人啼笑皆非的故事，趙本山和王小利扮演一對親家，孫立榮扮演接受捐助的母親，小沈陽和于洋扮演記者。趙本山飾演的老農原本想捐助三千元，因刷卡時誤捐三萬元而牽出一連串串包袱和笑料。
趙本山的春晚小品《捐助》演出后，并沒有得到往年那樣幾乎一邊倒的贊美。許多媒體輿論和網友評論負面居多， 批評主要集中在過多地植入廣告、趨利忘義；強拉硬扯、牽強附會地扶持徒弟；遠離生活、脫離農民等等。有的評論直言其小品“粗制濫造、唯利是圖、壟斷霸道”，《武漢晚報》的一篇評論說“《捐助》品質之惡、編劇之爛、表演之劣，兼以一劇三廣告充斥銅臭，師徒趕集式的霸占春晚舞臺，為2010春晚最爛之作。”并預言這是趙本山具有“終結意義”的演出。
客觀地說，輿論和網友們的評論并不是空穴來風、無中生有。已經獨霸春晚小品王多年的趙本山確實已經顯現出“山窮水盡”的衰敗跡象。但是，今年春晚小品類節目的評選表明“瘦死的駱駝比馬大”，趙本山憑借多年的人氣、藝術功力和觸及現實生活的選材，仍然受到觀眾的青睞。分析其原因，有如下幾點：
其一，《捐助》的社會真實使觀眾產生共鳴。盡管本山小品正如輿論和網友評論的那樣“銅臭”、“霸道”等，但小品把握住了社會的總體真實，并引起廣大觀眾認知和感受的共鳴。比如，盡管《捐助》演出前主持人做了農民生活水平提高的有意鋪墊，但《捐助》中反映的貧困農民孩子上不起學的問題，真實描述了中國貧富差距、兩極分化的客觀現實。《捐助》也通過“白鬧”入骨三分的的表演，諷刺了在社會捐助活動中，自身難保的普通民眾在名目繁多的“募捐”活動中的心理矛盾和無奈。小品中這些社會真實引起的觀眾共鳴，遠遠蓋住了小品的不足之處。比起馮鞏靠無病呻吟地耍嘴皮子抖包袱，比起郭冬臨掩耳盜鈴式小資情調的《一句話的事》等，都要深刻地多。這也是最為重要的一個因素。
其二，趙本山高超的演技彌補了小品的瑕疵。在《捐助》小品中，確實有許多脫離生活細節失真，如趙本山扮演的老農刷卡捐款。大家知道，當捐款人確定捐款數目后，應有募捐機構操作刷卡和確認，而“老農”自己卻操作誤將3000按成30000，顯然是違背常識的。但舉手投足都有戲的趙本山的高超演技，使人們忽略了這些細節的虛假。由趙本山、宋丹丹、崔永元合作演出的《昨天 今天 明天》，也同樣存在這類常識性錯誤：劇中趙本山和宋丹丹扮演的白云、黑土在自我介紹時稱：“我叫白云”，“我叫黑土”；“我七十一”，“我七十五”；“我屬雞”，“我屬虎”。常識告訴我們屬雞的比屬虎的大5歲，但是白云和黑土的自我介紹卻把屬雞的比屬虎的變小了4歲。但，這樣明顯的常識錯誤，都被趙本山的演技所掩蓋并被觀眾忽略，恐怕至今也沒有人注意過。
其三，趙本山的人氣和實力不可低估。本山走紅中國娛樂圈已經多年，在小品表演的藝術水平上可謂登峰造極，目前尚無可以替代趙本山的后起之秀和新星。加之趙本山的生活功底深厚，出身農民的他與中國社會底層民眾感情接近，何況趙本山遠不是剛出道時的趙本山，他藝術商業化運作的成功，又使他成為首屈一指的“大腕加大款”。能花兩個億買得起飛機的趙本山，其藝術實力和經濟實力，都確保他不會輕而易舉地丟掉“小品王”的桂冠。
其四，趙本山與央視春晚的特殊關系。趙本山參與央視春晚多年，他與央視的關系遠非一般演員所能比，趙本山這顆巨星靠央視捧紅，同時央視又把趙本山視為不倒的搖錢樹。本山與央視的關系，已遠遠超出了純藝術的合作，而加進了巨大商業利益的籌碼。君不見，春晚演出結束后，媒體一片批評之聲，而央視春晚總導演金越卻說：《捐助》很優秀，趙本山的表演“非常優秀”，“辦春晚，不能離開趙本山”。可見，有央視的保駕護航，趙本山的小品王就“成功了一半”。
中國特色的藝術圈子造就了趙本山，不管他將來如何收場，趙本山藝術現象將濃墨重彩地寫在中國小品藝術發展的史冊上，這一點應該是毫無疑問的。
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