懷念浩然老師

　　

懷念浩然老師　　

——寫在浩然老師逝世二周年祭日　　

　　

蔡金安　　

　　

敬愛的浩然老師，您已經離開我們二年了。您的離去令無數熱愛您的人痛斷肝腸，我也不例外。回想您曾給我和文友們的深切關愛，我不由得感到一陣陣揪心的痛。今天，在您逝世二周年的祭日，心情憂傷的我自發地提起沉重的筆，寫下些許文字，表達對您的深切懷念之情。　　

　　

一、浩老簡歷　　

　　

浩然（1932～2008-2.20 ）本名梁金廣，中共黨員，中國著名作家 。祖籍河北寶坻（今屬天津），生于開灤趙各莊礦區，在薊縣王吉素村長大。1946年參加革命工作，當過8年村、區、縣基層干部。1954年調到《河北日報》當記者，1956年9月調北京俄文《友好報》當記者，同年11月在《北京文藝》上發表處女作短篇小說《喜鵲登枝》，引起文壇注意。1958年出版第一部同名短篇集。此后致力于創作反映北方農村現實生活和農民精神面貌的作品。1959年10月加入中國作家協會，1961年調任《紅旗》雜志編輯。1962年底開始創作多卷本長篇小說《艷陽天》。1964年《艷陽天》第一卷出版，同年10月調中國作家協會北京分會從事專業創作，成為北京市文聯專業作家。1970年底開始創作另一部多卷長篇小說《金光大道》。這些作品留有當時社會思潮的印記，在當時有較大影響。1973年參加了中共第十次代表大會，1975年出席第四屆全國人大。1974年創作了中篇小說《西沙兒女》。　　

1977年任北京市革命委員會委員，1979年參加全國第四次文代會。1986年冬天為了深入農村生活，曾到河北省燕山腳下一個小鎮任副鎮長。1987年發表的長篇小說《蒼生》，以新的視角觀察和反映變革中的農村現實和新時期農村的巨大變化。作品生活氣息濃郁，鄉土特色鮮明，語言樸素自然。曾任全國政協委員、中國作家協會理事、中國大眾文學學會會長、北京市文聯副主席、北京市作協主席、《北京文學》主編、三河市文聯主席、《大平原》和《蒼生文學》雜志主編。“寫農民，給農民寫”是他的創作宗旨。2008年2月20日因冠心病引起心臟衰竭在北京辭世，享年76歲。 　　

　　

二、浩老成就　　

　　

浩老，您在有生之年，創造了中國文學史上的奇跡。　　

您年輕時期以短篇小說集《喜鵲登枝》步入文壇，隨之以描寫社會風云的長篇巨著《艷陽天》、《金光大道》聞名國內外，后來又以反映新時期改革開放的長篇小說《蒼生》再次崛起。在半個多世紀的筆墨生涯中，出版各類作品達1300多萬字，是名副其實的文壇巨匠。　　

“文革”中，您出于對共產黨、毛澤東的感情，擁護“文革”，并“出于自己創作的沖動和激情”（浩然語），先后寫出了《金光大道》、《艷陽天》、《西沙兒女》等鴻篇巨制和一些短篇小說。《艷陽天》、《金光大道》還被改編為同名電影。后又赴大寨寫成報告文學《大地的翅膀》。　　

1979年您發表長篇小說《山水情》，不久該作品由長春電影制片廠拍成電影《花開花落》；1980年您發表中篇小說《浮云》和《老人和樹》。此后，陸續發表了《能人楚世杰》、《姑娘大了要出嫁》、《趙百萬的人生片斷》、《晚霞在燃燒》、《鄉俗三部曲》等小說，計有250多萬字。發表在天津《新港》文學月刊的短篇小說《機靈鬼》獲一等獎。百花文藝出版社出版了您“文革”后發表的新作《浩然選集》三卷。1988年，您的長篇小說新作《蒼生》出版后，在社會上引起了強烈反響，幾十家報刊載文介紹，北京市作家協會舉行座談會。《蒼生》火得不亞于當年的《艷陽天》和《金光大道》，被普遍稱為您二十世紀八十年代的代表作。不久，廣播電臺在小說連播節目里播出了它，還改編為廣播劇播出，由趙麗蓉等著名表演藝術家主演的同名電視連續劇也投入了拍攝。　　

您的主要作品有長篇小說《艷陽天》（共3卷）、《金光大道》（共4冊）、《蒼生》、《樂土》、《活泉》、《圓夢》等；中篇小說《彎彎的月亮河》、《浮云》等；中篇小說集《嫁不出去的傻丫頭》、《碧草巖上吹來的風》等；短篇小說集《喜鵲登枝》、《杏花雨》等；兒童文學集《幼苗集》、《機靈鬼》等；《浩然文集》（2卷），《浩然選集》（5卷）。著作被改編成電影、電視劇、小說連播節目及連環畫冊，被譯成多種少數民族文字和外文，在日本、法國等國翻譯出版。《大肚子蟈蟈》獲第二屆全國少年兒童文藝創作二等獎，《艷陽天》1999年位列香港《亞洲周刊》二十世紀中文一百強排行榜第43名。《蒼生》獲首屆中國大眾文學特等獎、北京市建國四十年文學創作一等獎。　　

《艷陽天》是最能顯示浩然五、六十年代創作風格和藝術成就的代表作。它通過京郊東山塢農業生產合作社麥收前后發生的一系列矛盾沖突，勾勒出農業合作化時期蓬蓬勃勃的生活畫卷，精細地刻畫了農村各階層人物的精神面貌和思想性格，熱情地歌頌了在大風大浪中成長起來的新生力量。小說的情節曲折豐富，結構完整緊湊，人物形象生動傳神，語言樸素曉暢，顯示出鮮明的藝術特色。小說自然帶有不可避免的特定歷史條件下的政治色彩，可貴的是《艷陽天》里塑造了眾多可信可愛的貧苦農民的形象和真實生動的落后農民的形象，更為可貴的是，浩然通過栩栩如生的人物形象，表達了社會主義永遠是“艷陽天”的堅強信念。不論是描寫、敘事還是抒情，對社會主義的贊美都由衷地流諸筆端，全書自始至終洋溢著一種樂觀主義精神。　　

《蒼生》是新時期的代表作，描寫的是冀東農村八十年代的故事。它以苦熬死受的田成業一家為主線，展現出新時期農村的眾生相。在藝術上，更注意開掘人物的內心世界，語言依然保持樸實、生活化的優點。　　　

　　

有崇高思想，有卓越藝術才華，有勤奮刻苦的精神，是您能寫出這多佳作的原因。　　

　　

您到了晚年，為了培養文學青年，毅然中止自己的文學創作，扎根河北三河縣（現為三河市）泥土巢，創辦三河縣文聯和《蒼生文學》雜志，培養出了一大批卓有成效的文學人才。您的犧牲奉獻精神感天動地。　　

　　

　　

三、追思浩老　　

　　

（一）昌樂情結　　

　　

山東省昌樂縣是浩然藝術生命的第二故鄉。1960年，您以俄文報《友好報》記者的身份，下放到昌樂縣東村勞動鍛煉，度過了您生命中難忘的8個月。在那里，您創建了東村歷史上第一個黨支部，并擔任支部書記，帶領全村400名干部群眾生產自救，渡過難關，與那里的父老相親們結下了生死相依的血肉關系。您白天與社員一起勞動，忍著饑餓耪荒地、搶麥收、護秋坡、修水庫，晚上熬夜寫作（秋季晚上還要與干部社員一起巡邏護秋），《車輪飛轉》《送菜籽》《半月敲門》《太陽當空照》《人強馬壯》《珍珠》《大肚子蟈蟈》《榮榮》等20多個優秀的短篇小說，就是那時在昌樂問世。　　

您曾回憶當時寫作的情景：“那時寫東西從不講究什么場合，田間地頭、推土車架上、糞筐上、場院屋的炕頭上，都能湊合著寫。晚上屋里那盞小煤油燈經常亮到雞叫頭遍。”“當深夜，我披著月光，漫步在寂靜清爽、飄著米谷香味的場邊上，許多激動過我的事情都展現在眼前，許多話語都涌到唇邊，急不可待要向別人傾訴。于是我把糞婁翻扣在場上，在上面鋪一條麻袋，把保險燈捻亮，就趴在這個‘桌子’上寫開了。……有時為防蚊子叮咬，不得不換上長衣長褲，把袖口扎起來，常常是一寫到半夜，還看了場，一舉兩得。”（浩然：《我的人生》）《艷陽天》中驚心動魄的大雨中搶救麥垛的情節，就是來自您在東村的真實生活。書中那個至為感人的農業社飼養員馬老四，就是以東村大隊保管員田敬元為原型創作的。　　

您念念不忘昌樂鄉親，曾先后五次重返昌樂探望，一次帶著老伴，一次帶著女兒，每次來訪總是懷著赤子般的虔誠，一個門口一個門口的登門拜訪，并把自己從北京捎來的糕點禮品一一送到鄉親中那些老者、弱者手中。1990年，您寫了《東村的鄉親們》，收入您由青島出版社1993年出版的紀實文學集《婚姻小路上的愛情坎坷》，后又編入《浩然全集》第18卷。1999年，長征出版社出版了由昌樂縣政協編輯的《浩然與昌樂》一書。2000年出版的浩然口述自傳《我的人生》中，有一章記述的就是您在昌樂的難忘歲月。影碟《浩然傳奇》是北京電視臺在您病重住院期間攝制的兩集傳記紀錄片，里面就有您晚年回昌樂縣東村看望鄉親們的珍貴鏡頭。　　

鑒于您與昌樂縣的不解之緣，昌樂啟動了《艷陽天》再現工程，浩然文化為主線，準備建設一處集文化局機關、圖書館、文化館、電影院、文物陳列室、文化藝術館和浩然文學館于一體的文化活動廣場。　　

　　

（二）、三河情深　　

　　

1986年11月，您同志離開繁華熱鬧的都市，來到您青年時期曾經工作生活過的河北三河深入生活，從此，與三河人民結下了深厚的情緣。您先在段甲嶺鎮掛職副鎮長。1987年５月，經三河縣政協會議通過，聘請您為縣政協名譽主席。1987年秋，您又被推舉為段甲嶺鎮名譽鎮長。1988年夏，縣政府在政府招待所院內僻靜處為您夫婦建一所新居（６間正房、６間倒座房）。于是您在此定居下來，并為居室題名為“泥土巢”，親筆書寫于小院門側，寓意“下蛋”（寫作品），“孵雛”（扶持文學作者）的窩。　　

三河市（縣）委、政府歷屆領導人都非常關心您的生活和身體，經常到“泥土巢”噓寒問暖，解決實際困難。鑒于子女均不在身邊，老伴又體弱多病，您安排其家居農村的內侄女和女婿住在身邊。1990年，您倡導成立了三河文聯，并以《蒼生文學》為陣地，實施“立足三河、輻射周邊、面向全國”的“文藝綠化”工程，填補了三河文學史上長篇小說、短篇小說集、詩歌集、散文集等多項空白，并帶動了周邊縣（市、區）文藝事業的發展和繁榮，在全國引起強烈反響。　　

您日常除參加必要的社會活動外，每天都伏案寫作，閱改作者稿件和讀書看報。閑暇之時，練習書法，聽聽京劇錄音，有時散散步。您非常關心國家政治、經濟形勢，每日堅持收看中央電視臺新聞聯播和焦點訪談等節目。　　

1993年６月15日，您突發腦血栓病，17日住進通縣263醫院。三河市五套班子領導人及各界人士多次前往探望。住院期間，您仍然關注“文藝綠化工程”，在病房兩次主持文聯主席辦公會，還閱改了大量作者稿件。　　　　

1996年10月22日，您去西安邊療養邊寫作，11月４日，突發腦昏迷癥，昏迷三天兩夜不醒，醫院發出病危通知書。經搶救又脫離危險。11月10日，三河市委書記派宣傳部長和文聯秘書長以及文化局長等前往西安看望您。11月23日，您病愈出院，從西安返回北京。　　　

1998年８月８日，您夫婦搬進三河市委、市政府為您新建的獨門獨院二層小樓。1999年５月26日，新任廊坊市委常委、三河市委書記孫殿高就職沒幾天，就前往句河灣看望您，帶去黨和政府真摯的問候。三河市市長李洪衛及其他市領導也曾多次探望您。作家與政治家結下了深厚的情誼。　　　

在三河的十幾個春秋，您創作出版了８部中、長篇小說，計330萬言，還修訂再版了７部長篇小說，計483萬言，還寫了大量的文學評論等文章。您的作生活除以“泥土巢”為主，還涉足京郊通縣、密云、平谷和廊坊以及山東昌樂縣等地。您創建了三河市（縣）文聯和三河市（縣）作家協會，并親任兩會主席。您創辦《蒼生文學》十年，為廣大業余作者提供了發表作品的園地，并為重點作者出版專集四處奔波籌集資金，還親自為他們的書作序言，培養了一大批文學新人，出版了一套填補三河文學史空白的泥土文學和文藝綠化系列叢書，組建了“浩然文學基金會”和“《蒼生文學》董事會”，為文藝綠化工程積極籌集資金，為三河市以及周邊地區乃至全國各地文學愛好者做出無私奉獻。截止2009年3月，《蒼生文學》季刊，作為實施“文藝綠化”工程的主陣地和展示“文藝綠化”成果的重要窗口，已連續出版66期，發表全國各地業余作者的作品3390余篇（首），765萬字。三河已由文聯成立初期僅有的二十幾個人的文學創作組，發展成為如今擁有160多人的穩定創作群體。1996年，廊坊市和三河市兩級市委、市政府分別授予您“繁榮廊坊文藝特別榮譽獎”和“三河文藝綠化特殊貢獻獎”。2001年1月，三河市第二屆人大常委會第二十三次會議決定，授予您“三河市社會主義建設功勛獎章”。同年2月，浩然文學館在三河落成并舉行隆重的開幕典禮。　　

　　

青山掩秀，流水悲歌。2009年4月13日上午，在河北三河靈泉靈塔公墓，您夫婦骨灰安葬儀式隆重舉行。 　　

在浩然紀念園，《艷陽天》、《金光大道》等石質的浩然作品或橫或豎或打開擺放在浩然雕塑前，浩然雕塑原型是您生前一張年輕時的照片，右手抱在胸前，左手托著下頜，仿佛正在構思書中的故事。北京市文聯、天津、河北、山東等相關部門領導，三河四大班子領導及三河相關部門負責人，原任廊坊、三河部分老領導，您子女及親屬等肅裝參加了您夫婦骨灰安葬儀式，寄托了對您的無限哀思。農民日報、中國紀實文學報、北京日報等多家國內新聞媒體對安葬儀式進行了全方位的宣傳報道。　　

您夫婦的骨灰安葬在您日夜牽掛、魂牽夢繞的三河熱土，終于圓了您生前的夙愿。不僅表達了您對三河這片熱土的一腔眷戀之情，而且高高揚起了三河“文藝綠化”之旗，鼓起了三河學子振興文藝的希望之帆，樹立起了一座浩然“文藝綠化”的巍巍豐碑。　　

　　

　　

四、贊譽浩老　　

　　

兒子女兒：一位好父親　　

　　

“雖然知道會有這一天，但父親突然走了，我們心里還是特別難受。從去年10月份父親病情加重以來，我們兄弟姐妹幾個經常去醫院探望，這個春節都是提心吊膽過來的。”您惟一的女兒梁春水強忍住眼中的淚水說。　　

在外人看來，您是一位著名作家，但在子女們眼里，您更是一個好父親。今年56歲的梁紅野是家里的大兒子，他回憶說：“父親對兒女們特別關心。我很小的時候就看父親的作品，印象最深的是《艷陽天》，反反復復看過好多遍。父親希望我們也走創作的道路，但后來就沒有要求。他不希望我們大富大貴，只要兄弟姐妹和和睦睦就好。”梁紅野的兄弟姐妹共四人，從事的職業有公安、地方志編輯等，基本上跟創作沒有關系。　　

梁春水說，兄弟姐妹的感情非常好。父親教導做人的道理，要有責任心、愛心，這是對兄弟姐妹幾個影響最大的方面，創作反而沒有太大影響。　　

　　

編輯劉國璽：往事難以忘懷　　

　　

天津人民出版社老編輯劉國璽在寫《我與浩然三十年》的文章。說從“文革”期間就開始編浩然的作品，一共編過13本書。“浩然在廣大農民中影響很大，上了年紀的中國農民沒有不知道浩然這個名字的。《艷陽天》是中國農民讀得最多的作品。”　　

　　

農民王克臣：我們受益于浩然　　

　　

“我每天都看《北京日報》，就怕真的看到這個消息。我知道他的情況，可是害怕這一天來。”一聽到您去世的消息，順義區仁和鎮望泉寺村農民作家王克臣的眼淚嘩嘩地就下來了。　　

王克臣1972年第一次聽您為文學愛好者講課，那次，是王克臣進城聽，此后數次講座便都是您跑到鄉下來講。多年來，王克臣在創作中始終遵循您教給他的幾個“竅門”。“從自己最熟悉的生活寫起，寫你的左鄰右舍，寫你的父母，寫你的鄉親。”“在寫作過程中進行熱處理（憑熱情寫，不要考慮結構、措辭等），在修改過程中進行冷處理（過一段時間后仔細修改）。”　　

順義十幾名業余作者成為了北京作協會員，王克臣說他們都受益于您。　　

　　

梁曉聲：浩然葆有作家的良知　　

　　

“我們也僅僅見過兩面”，不過浩然的作品早為梁曉聲所熟悉。“早些年，作為知青我還在北大荒插隊時，就讀過浩然的不少作品。最為熟悉的就是他的《喜鵲登枝》。那時，為了掌握寫作技巧，我們一幫文學青年，還曾就浩然的一部兒童小說進行過研討，結果獲益頗豐。”　　

“透過話語，我能感覺到他是一個厚道的人，樸實而誠懇，給我留下深刻的印象。”　　

　　

肖復興：始終心懷農民，關心民生疾苦　　

　　

肖復興第一次與您見面是20年前的事。“當時我和他應邀到天津給青年作家改稿，我們住在天津第一招待所的同一層樓上，晚上沒有事我們就一塊聊天，那段時間我們過得很開心。”肖復興說，當年聽浩然的名字如雷貫耳，沒想他如此謙和、平易近人。　　

肖復興和您相處最大的感受是，您非常坦誠。您的創作始終心懷農民，關心民生疾苦。　　

　　

雷達：“十七年文學”最后一個歌手　　

　　

“他也是我關注已久的作家，早年我曾對他的創作寫過專門的論文。”在雷達看來，您是當代文學史上重要的作家，您的《艷陽天》文本具有很大文學史研究價值和認識價值，“由于作者對中國農民的熟悉、人民意識，其中塑造的一些主要人物形象還是有血肉的，頗為人稱道。縱觀他的創作，可見他是個有良知、有人民意識的作家。”　　

雷達認為您是“十七年文學”最后一個歌手，“包括《金光大道》在內的所有作品，給浩然的創作貼上了鮮明的標簽，與當時的政治意識靠得太近”，“但浩然似乎沒有完全意識到這些，他是真誠的，也是不無固執的。”雷達說，“文革”后您也做了很大努力，創作了像《蒼生》等在內的一些頗有影響的作品。　　

　　

陳忠實：人們可以理解他的人生經歷　　

　　

“浩然是一個很優秀的作家，他的作品創作、人生經歷等等，我想大多數人都能夠理解”，中國作協副主席陳忠實表示，作為一個藝術家，其藝術成就很不容易，您敢于直面時代、直面民眾。令人感慨的是，您對河北地區農村民眾的聯系，不僅僅是創作上的聯系，更多的是一種情感上的聯系，您無負于您的時代。　　

　　

賈平凹：我很悲痛，浩然是好人好作家　　

　　

“浩然是好人好作家，他的去世讓我悲痛”，省作協主席賈平凹如此表示，他說自己小時候讀《艷陽天》讀得入迷，那些活生生的人物呀故事呀，好像就發生在自己周圍，加大了他對文學的興趣。上世紀九十年代曾在西安見過一面，見面時的細節已記不太清了，感覺您這個人非常忠厚、善良。　　

　　

肖云儒：文學史上有過一段“浩然時代”　　

　　

評論家、陜西省文聯副主席肖云儒稱，文學史實際上存在過一個“浩然時代”。浩然個人是真誠的，他帶有悲劇性的命運，給文學史上留下了值得研究的課題。　　

　　

高建群：浩然的作品不能全面否定　　

　　

曾數次赴《北京文學》領獎的作家、陜西省文聯副主席高建群曾幾次見過您，“看見老漢頭發花白，坐到那兒也不太說話，我突然就悲從中來。對他的作品建樹，不應像有些偏激的人一樣全面否定，應該給予一定的地位”。他認為您是當代一位重要的小說家，對農村生活的熟悉程度，在當代作家中非常突出，很多人物形象至今歷歷在目。　　

　　

李星：浩然有自己獨特的藝術世界　　

　　

評論家李星認為，您是繼柳青、周立波之后，中國農村題材寫作的后繼者，《艷陽天》尤其是其第一部，寫得非常好，短篇小說《喜鵲登枝》讀起來也很美。作為一個作家，您的人品也是很好的，一度地位很高，但仍然保持著一個普通勞動者的姿態。　　

　　

劉煒評：浩然應該受到尊重與研究　　

　　

“可以說，浩然是我的文學啟蒙老師，浩然用詞的生動與優美，讓我感覺到了文學作品中，語言本身是可以具有美感的”，西北大學文學院副院長劉煒評表示，對于您的沉浮與爭議，應以歷史的眼光客觀地去看。從小說的情節、細節、人物諸方面看，您的文學質地不錯，而且您還在不斷地突破、超越自我，把個人文學創造力發揮到了極致。您不同時期的作品，有個一以貫之的精神質地，就是對底層老百姓生存狀況與心理狀況的關注與展現，與柳青、趙樹理有一致性，您應受到文學界的尊重與研究。　　

　　

白燁：浩然是個悲劇人物　　

　　

中國社會科學院文學研究所的文學評論家白燁說，您人很不錯，為人淳樸，長期住在河北三河鄉下，一直過著簡樸的生活，不像許多從農村出來的作家，過了幾年好日子，就再也不能過艱苦的生活了，所以說，您是個很獨特、本真、典型的農民作家，您始終保持著對農村的了解。　　

　　

關仁山：像浩然那樣為農民寫作　　

　　

河北省作家協會主席關仁山說，“聽到浩然老師去世的消息,心里非常悲痛。正是因為受浩然老師的影響,我才放棄通俗文學寫作,從而扎根鄉土文學創作的。浩然既是我的老師又是我的老鄉。”關仁山說，幾次接觸，您對他的勉勵令他至今受益匪淺。　　

關仁山對您的為人給出了這樣的評價：“浩然老師是一個正直、樸實、謙和的老人，他的胸懷非常博大。”“浩然老師雖然走了，但他的文學作品和他創作的農民形象卻會永遠留在讀者心中。我一定永記浩然老師的勉勵，扎根鄉土、永遠關注農民，熱情書寫今天變革時代的中國農民，謳歌頂天立地的莊稼漢，像浩然老師那樣永生永世為農民寫作。”　　

　　

五、爭議浩老　　

　　

目前，對您及其作品的爭論越來越激烈，爭論可分為兩個階段。　　

　　

第一階段是因在1994年完整的四部《金光大道》得以出版而引起。您在1970年2月開始動筆寫《金光大道》，歷經幾年寫完，共分四部，前兩部在文革時出版，過了近20年后，《金光大道》才由京華出版社出齊。　　

它這時出版引起的否定比肯定多得多。艾青在1994年10月29日《文匯讀書周報》發表《關于＜金光大道＞也說幾句》一文說：作品雖然沒正面寫文革時代的現實，但卻是用文革時期的主流思想來表現五十年代的“路線斗爭”。　　

楊揚于1994年11月13日《文匯報》發表《癡迷與失誤》一文中說：《金光大道》在藝術表現上并沒有什么成就，那種概念化的描寫，那種假大空和佯裝的幸福感，都是文革特有的東西，也構成了本書的“精粹”部分。假如浩然真正對社會生活有一種真實的感受，我想他應看到中華民族的苦難與不幸。作為一位作家，竟連這種基本的歷史感與藝術感都缺乏，實在讓人懷疑浩然對待文學創作的態度是否還有誠意。《金光大道》與其說是在表現合作化運動中中國農民的正確、偉大，還不如說是在為文革歷史唱贊歌，否則，這部小說決不會一枝獨秀，成為那個時代的“經典”之作。　　

但也有反對以上批評的。張德祥在1995年第4期《文藝爭鳴》發表文章說：這些批評共同的特征是以“政治標準唯一”為價值標準，即，你《金光大道》產生于文革時期，你“應和”了極左政治，政治傾向性決定了你一無是處，毫無價值。如今已是90年代，這種陳舊的觀念畢竟不能再決定作品的命運了，《金光大道》的重印和發行說明了歷史的進步。　　

　　

第二階段的爭論是由1998年9月20日《環球時報》的一篇名為《浩然：要把自己說清楚》的長篇訪問記引起。這篇長文披露了浩然的幾個驚人觀點：（1）迄今為止，我（浩然）還從未為以前的作品《艷陽天》《金光大道》《西沙兒女》后悔；相反，我為它驕傲。我最喜歡《金光大道》。（2）我認為我在文革期間，我對社會、對人民是有貢獻的。（3）我想我是一個奇跡，亙古從未出現的奇跡。　　

　　

這激起了文化界人士的強烈反應。　　

　　

焦國標在1998年第6期《文學自由談》發表了雜文《你應該寫的是懺悔錄》：浩然先生說，“農民政治上解放我解放，農民經濟上翻身我翻身，農民文化上提高我提高”，話說得跟農民的關系好像很鐵，實際經不起推敲。農民1960年前后餓死成千上萬，你浩然做到“農民餓死你餓死”沒有？……農民遭遇的壞事沒你的份兒，農民沒碰上的好事你全碰上了，文革中和江青同看一場戲，同吃一桌飯，提名為文化部副部長，出入有直升機，生了病住北京三零一醫院，你自封為“農民中間我是一個代表人物”，你代表了農民什么？　　

王彬彬在發表于《文學自由談》1999年第5期的《理解浩然》一文中說：像浩然這樣的人，對鄧小平時代是滿腔怨恨的，而對毛澤東時代則深深地懷戀。與其說是懷戀那個時代，毋寧說是懷戀自己昔日的榮耀。他們之所以成為那個時代的寵兒，多是因為他們有著幾代幾代赤貧從而“根正苗紅”的先天條件。以經濟建設為中心，使這些只會盲從于政治潮流而又一無所長的人，不再保有優越地位，他們當然會怨恨今天而留戀往昔……對于把“文革”稱為“十年浩劫”，浩然斷斷不能接受。——當然不能接受，十年文革，正是浩然的“本”呀！　　

章明在1999年4月3日《今晚報》發表雜文《浩然的確是個“奇跡”》：浩然聲稱“我寫《艷陽天》《金光大道》完全是出于自己創作的激情，沒有人要求我這么寫”，這話我最多只能信一半。1974年我軍收復西沙群島，你（浩然）榮任江青同志“親自委托”的兩名特使之一赴西沙時，一路上受到“國賓”般的接待。你曾經遜謝推辭過嗎？……你以超常的速度趕造出來的《西沙兒女》，究竟是歌頌誰的？　　

袁良駿在1999年8月25日《中華讀書報》以《“奇跡”浩然面面觀》為題尖銳提出：浩然的確創造了一個“奇跡”，一個大言不慚、自我吹噓、自我膨脹的奇跡。浩然年輕時，本來是個相當謙虛謹慎的作家，由一個只讀過三年半小學的“準文盲”成長為專業作家，的確有點“奇跡”的味道。但奇跡不奇跡不能自封，只能由社會、讀者評說。更何況，浩然自封“奇跡”主要含義是在炫耀他在文革中的“成就”與“貢獻”。這種自我吹噓實際上是一種犯罪與出丑。“四人幫”禍國殃民，浩然成為他們的“御用文人”，這是不是犯罪？　　

對這些夾雜著攻擊的聲音，北京市文聯主席管樺指出：關于浩然的評論，主要圍繞兩個問題，一個是關于他的反映17年農村生活的作品；一個是關于文革時浩然的所謂“政治問題”。管樺在《名家》1999年第6期上發文指出：（1）作品問題：大躍進、人民公社共產風等是脫離了生產實際水平，而浩然的作品根本沒有這些，他寫的是互助合作。互助合作的功勞是不容抹殺的，我們今天的家庭聯產承包責任制正是在當年搞互助合作化的基礎上進行的。他們表面是批浩然作品，實際是對我們黨17年農村工作的徹底否定。（2）“政治問題”：粉碎“四人幫”后，北京市委和中央對浩然進行了調查核實，是已經做了結論的。浩然任北京市作家協會主席，是北京作家民主選舉出的，是北京市委認可的。攻擊浩然當北京市作協主席，是否定我黨對知識分子的正確決策。　　

管樺從政治上肯定了浩然，張德祥則在藝術上對他的作品作了適當的肯定，張在《名家》1999年第6期《我所理解的浩然》一文中說：只要不懷著偏見，應當承認，他的文學創作在當代文學史上寫下了重要一頁。他的作品一以貫之的是對農民傳統人格精神——正直、正氣、正義——的追求。當時的環境是不允許“中間人物”的出現，浩然畢竟創造了一系列個性鮮明的人物，不僅有高大泉等形象，也有彎彎繞、滾刀肉等形象，都各有其藝術價值。我們不能超時代地苛刻作家。　　

趙潤明在《名家》1999年第6期上以《浩然不應該后悔》為題寫文道：就筆者掌握的材料看，自1965年到1976年，各地報刊發表了130多篇對《艷陽天》的贊美文章……在那種時代背景下，浩然并沒有做出改變他本質的事。文革結束后，有關組織對他的審查證明，他在文革中是沒有干什么壞事的。 　　

　　

六、懷念浩老　　

　　

病魔使您無奈地在病榻上痛苦了5年，2008年2月20日，您帶著未盡的遺愿離開了我們。長歌當哭，億萬熱愛您的人以淚洗面。　　

2008年2月28日上午10點，原北京市作家協會主席、著名作家浩然的遺體告別儀式在八寶山革命公墓告別室舉行。上千名市民前來送行，中國作家協會主席鐵凝、副主席金炳華及陳建功等也參加了告別儀式。 　　

28日上午9點半，前來送別浩然的市民已經在告別室前排起了長隊。浩然曾經教過的一批學生們從河北三河趕來，拉起“浩然老師我們永遠懷念您，浩然老師三河人們想念您”的長幅。告別室門口懸掛著黑底白字的挽聯，寫著“喜鵲登枝杏花雨，金光大道艷陽天。樂土活泉已圓夢，浩然正氣為蒼生”等，將浩然的作品巧妙編入挽聯中。　　

電影《金光大道》《花開花落》的編劇、長影資深劇作家肖尹憲來了，解放軍出版社副社長、著名詩人峭巖來了，著名詩人作家劉國震來了，原沈陽軍區創作室副主任、著名軍旅詩人散文家胡世宗來了，原花山文藝出版社副總編輯、女作家祁淑英和《河北日報》副總編、詩人桑獻凱來了，深受浩然老師幫扶、現已調至廊坊市文聯的三河青年作家徐文靜來了。　　

浩然在三河市實施“文藝綠化工程”時熱心幫助和扶持過的文學青年和業余作者們，整齊地站成一排，手中托著一個長達20多米的黑地白字的條幅，上面寫著“浩然老師，我們永遠懷念您！”在另一側，來自河北三河市的幾名鄉親舉著一個寫有“浩然老師，三河人民想念您！”的白色挽幛。　　

鐵凝表現得心情沉重，她說從小就看浩然的作品，2000年浩然曾以北京作協主席的身份為她頒發首屆老舍文學獎，“我永遠不會忘記他。”　　

作家劉恒說：“浩然是我尊重的前輩作家之一。他不僅是眾所周知的農民作家，也是浪漫主義作家，長篇小說《艷陽天》是他的巔峰之作。我很喜歡他樸素生動的筆法，也很敬佩他對鄉土生活和鄉親們的熱愛。”劉恒說，浩然為人樸實耿直，生活節儉低調。“我們是鄰居，我一向敬重他的人品。他的離去是文學的損失，也引起友人的傷感，愿他的親屬節哀，并祈禱他的在天之靈安息。”　　

北京市作協副主席劉慶邦說，他們這一代許多人都讀過浩然的書，浩然是中國文學史上不能繞開的一個人，他的文字自然樸實，他是一個非常厚道的好人。“我是在北京作協的一次筆會上認識浩然的，當時浩然給我的感覺非常隨和，還和我拍了合影。最后一次見到他是2002年春在中國作協的筆會上，當時浩然穿著紅色毛衣，雖然交流上有點障礙，但他對每個人都微笑著。”　　

在電影《金光大道》里飾演高大泉的演員張國民也趕來送別浩然，“我昨晚又把《金光大道》看了一遍，一直看到凌晨兩點。”　　

告別大廳里，正面墻壁上懸掛著浩然先生遺像。遺像上方，是一個白地黑字的挽幛橫幅，上書：“浩然同志千古”。遺像下面正前方，是鮮花簇擁的浩然先生的遺體，上面覆蓋著一面鮮紅的中國共產黨黨旗。大廳兩側擺滿了花圈。右側，依次擺放著李瑞環、劉淇、劉云山、李錫銘、倪志福、何魯麗等前任和現任黨和國家領導人、北京市委領導同志，以及鐵凝、金炳華等中國作協領導敬獻的花圈。還有中共山東昌樂市委市人民政府、中共三河市四大班子和各界群眾、熱心讀者、他精心培養扶植過的文學新人敬獻的花圈。左側，是中宣部、文化部、中國作協、中國文聯、各大文藝團體、各大報刊敬獻的花圈。《北京文學》全體同志敬獻的花圈，挽帶上寫著：“文筆浩蕩灑金光，別去依然艷陽天”。　　

　　

人才難得，有崇高思想的卓越人才更是難得。浩然老師，您的離去，是中國文學界的重大損失。　　

　　

您一生心系農民，畢生為億萬農民而歌；您不忘傾力扶持文學新人，將文藝綠化工程建設得紅紅火火。您的一生，是奮斗的一生，奉獻的一生，輝煌的一生。您雖然離去了，但是，您的作品和精神必將長存于世，慰藉和激勵所有愛戴您、懷念您的今人和后人。　　

浩然老師，您安息吧！　　

我們一定會沿著您生前的足跡奮進，把您未竟的事業完成！　　

　　

                  2010.2.20