1975.02.03《參考消息》
【本刊訊】香港《星島日?qǐng)?bào)》一月三日刊登一篇題為《多方面改革的現(xiàn)代京劇》的文章，全文如下：
真正的藝術(shù)雖然沒(méi)有時(shí)空的限制，但它一定能夠反映一個(gè)時(shí)代的精神。在電影藝術(shù)方面也同樣地存在著它本身的時(shí)代精神。看卓別林的電影就很有這種感受。看他的電影，會(huì)清楚地明白美國(guó)在三十年代的經(jīng)濟(jì)大蕭條的景況，他就很能利用他的電影藝術(shù)手法表現(xiàn)出來(lái)，所以說(shuō)他的作品具有時(shí)代價(jià)值。
重新發(fā)行的卓別林作品，現(xiàn)代的年輕人看起來(lái)只覺(jué)其“好笑”，但是稍為懂得美國(guó)經(jīng)濟(jì)史的人，都曉得卓別林的作品幾乎標(biāo)志著美國(guó)一個(gè)悲慘的年代。
近年來(lái)中國(guó)改革了的“現(xiàn)代京劇”也有這一方面的價(jià)值，它揭露了一個(gè)時(shí)代的黑暗和另一個(gè)時(shí)代的曙光。
為了在藝術(shù)工作上展示出一個(gè)新時(shí)代的新氣息，就大膽地突破了舊京劇的傳統(tǒng)技法，采用“推陳出新”和“古為今用”的手段，大膽地實(shí)踐和勇敢地創(chuàng)新，形成戲劇、戲曲上的一種新形式、新面貌。
我們初看中共推出的現(xiàn)代京劇影片，心里都引起疙瘩。好難接受的一種新形式啊，演員們都穿上時(shí)裝演戲呢！它的舞蹈及武打場(chǎng)面，竟然“新”得這樣“離譜”。
在美術(shù)方面——采用了活布景，利用現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手段，豐富的配色，多變的燈光，使舞臺(tái)上的景與色調(diào)，能突出地配合人物精神面貌與內(nèi)心世界。
在音樂(lè)方面——采用了“洋為中用”的中西合璧的大混合，滲進(jìn)了西洋樂(lè)器。最為突出的就是采用了鋼琴及小提琴協(xié)奏。不但采用了西洋的管弦樂(lè)，而且更選用了頗具特色的民族樂(lè)器。
在舞蹈方面——更是十分生活化。動(dòng)作的設(shè)計(jì)，是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活方式提煉的，摒棄了舊的一套京劇舞蹈程式，大膽地采用“芭蕾舞蹈”的新形式。此外更大膽地吸收了其他舞蹈精華，如民族舞蹈，切實(shí)地做到能與時(shí)代相呼吸，表現(xiàn)出更真實(shí)、更傳神、更新穎的藝術(shù)形式。
在武打方面——它的設(shè)計(jì)更是現(xiàn)代化，不但新穎獨(dú)特，而且結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。對(duì)傳統(tǒng)的形式大膽地予以改造和突破。一些武打場(chǎng)面，竟然出現(xiàn)了機(jī)槍、手榴彈、大刀、步槍、紅纓槍、車鞭及長(zhǎng)翹凳等，這些武器及工具，都是現(xiàn)代生活中所有的。其打法的技巧，則是借鑒或脫胎于傳統(tǒng)中的扎槍、棍棒和一些短打武器的技法。這種新風(fēng)格，不但保存了京劇的格調(diào)，而且富有豐富的、濃厚的生活氣息了。令人更加耳目一新的是吸取了某些雜技表演的藝術(shù)精華，運(yùn)用巧妙的手法，在京劇武打場(chǎng)面中出現(xiàn)了。
在唱腔方面——更是變化萬(wàn)端，精心設(shè)計(jì)了一些層次豐富的聲腔板式與組合，獨(dú)創(chuàng)一格地采用皮黃聲腔中的反調(diào)作為基調(diào)。其他如反二黃，反西皮等，形式新穎，格調(diào)清新。
初看這種現(xiàn)代京劇，不能接受，覺(jué)得他們的做法是破壞了京劇的完整面貌，頗有不倫不類之感。但一看再看的時(shí)候，卻覺(jué)得這種新形式頗有新意。改革者是除去了京劇的舊衣，替它披上一襲時(shí)代新裝，有何不可呢？
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