怎么也沒想到，蝸居居然會是這個一個結局，心中不禁泛起徹骨的惡心。古今中外，只要作者還是一個正常的人，就不會安排這么一個結局，所以，紅與黑的主人公于連被吊死了，金瓶梅的主人公西門慶也暴斃了，偏偏妹妹海藻居然被MARK給接走了，姐姐海萍居然也在MARK的資助下，心安理得的當起了中文學校的校長，這就太他媽無恥了。誰都知道，這個MARK并不是什么善男信女，而是宋思明腐敗利益鏈上最重要的一環，是蝸居黑勢力的最高BOSS，可是，在蝸居的結局中，卻用宋思明的車禍，成功的幫MARK們洗刷了一切罪責，并以新拯救者的角色繼續統治著海萍海藻姐妹的生活，海萍是上交了部分賬款，但她遠沒有洗清自己，反而在這個荒唐的中文學校繼續蝸居著，同樣的，他的丈夫，雖然辭了職，還了金佛，但是，他的新事業同樣可笑，他的網絡書店完全是建立在海萍蝸居的中文學校收益上，所以，他是擺脫了宋思明，卻又投進了MARK的懷抱，唯一的不同只是，之前傍的是小姨子海藻，而現在傍的是老婆海萍，以前的靠山是宋思明，現在的靠山是MARK。至此，蝸居順利收場，一體兩面的海萍海藻姐妹最終以海萍正位的方式合二為一，而一體兩面的MARK宋思明也以MARK正位的方式合二為一，一切罪惡都被輕易的洗刷，光輝燦爛的偶像宋思明先生，終于用自己的軀殼洗刷了原罪，借組MARK詐尸還魂，而海萍則可以名正言順的抬起那高傲的腦袋，用自己的成功奮斗歷程，去蔑視那些買不起房的新一代，制造新一輪的蝸居悲歌，而作為權貴們性消費的載體，海藻女士，則以絕育的方式，拋棄了自己能夠保留的一切幻想，變成一個純粹的性愛機器，進而讓借組MARK還魂的宋思明不再有任何弱點，而越發的完美無瑕。
無疑，宋思明是一個60后知識分子的典型，表面溫文爾雅，做事麻利毒辣的同時，還能施舍些廉價的同情，沒有任何婚姻的承諾與想法，卻能講一場純粹的財色交易，演繹成一場愛情大戲。60后知識分子，接受的80年代美國神話的變態啟蒙，享受的卻是國家資本主義最后的晚餐，這是人類歷史上最無恥的一群，最虛偽，最貪婪的禽獸，因為特殊的歷史機遇，他們看管著龐大的史無前例的公有資產與政治特權，但是，他們卻在美國神話的引誘下，以自由主義圣徒的名義，做著人不為己天誅地滅的禽獸勾當，他們不信傳統的道義，也不信基督的教義，他們無所顧忌，肆意妄為，鮮廉寡恥卻妄圖在美國神話的現代性上構筑自己的歷史地位。而這個MARK，卻正是這個虛幻美國神話的化身，MARK成為最后的BOSS,正是在現代性破滅之后，作為60后知識分子的編劇最后的掙扎。蝸居的反動，不僅是宋思明MARK的反動，也是蝸居編劇與導演等60后知識分子的集體反動。
海萍，當然是一個70后知識分子的典型，雖然也接受了美國神話的變態啟蒙，但是，他們卻錯過了國家資本主義的末班車，進而失去了躋身上流社會的歷史空間，于是，他們成了混跡在底層民工中的可憐一族，而所謂的先進性只余下知識改變命運的夢幻，這就是所謂的海萍的奮斗，蝸居罪惡的種子。70后知識分子，是最掙扎最可憐最無助最錯亂的一代，屬于那種被人賣了還幫人數錢的那種。因為處于中間態，他們經歷了少時的貧窮，學會了生活的責任，也正是這份責任，更加重了他們苦難，而知識分子的優越感又不斷驅趕著他們前進，雖然前面是冰冷堅硬的鐵壁，但他們義無反顧，于是蝸居的悲劇就不可避免的誕生了。海萍要房子，可以說是虛榮，但更多的是知識分子的自傲，沒有房子，海萍就只能將自己等同于農民工了，那就徹底的摧毀了她復旦高材生的自負。蝸居的反動，不僅是海萍的反動，更是70后知識分子自絕于人民的集體反動。
海藻，則是一個80后知識分子的典型，他們已經擺脫了美國神話的陰影，但是卻墮落到新的深淵，少時優越的生活，已經摧毀了他們的意志，他們已經變成了最現實的爬蟲，故而他們在出賣自己的時候，沒有半點猶豫，用海藻的話說，這人情債，我肉償了。80后的知識分子，已經只余下欲望，而喪失了理想，他們只能用低級的感官刺激來替補自己的精神空白，他們不再如60后知識分子那么腐朽反動，也不再如70后知識分子那么愚蠢掙扎，他們隨波逐流，在思想的荒漠中流連。所以，海藻可以將一場平常的肉體交易，想象成堅貞的愛情，成為宋思明精神上的奴隸，成為現代版的色戒，海藻的愛情，就是物質的浮華加男人的陽具，于是不可避免的，當浮華褪去的時候，她才又想起了小貝。而超女快男、乃至于丹易中天們的迅速走紅，也反應了同樣的事實，80后知識分子已經淪落為依賴低級感官生存的一代，他們在經濟失望與政治高壓下，不要說理想，就連基本的想象能力都已經喪失，他們只能創造出各種奇異的創匯，來純粹的刺激自己的感官，他們已經沒有尋找真實生活的勇氣與耐心。
80年代，是一個分水嶺，80年代的所謂啟蒙消滅了文明的古國，現代神教充斥著神州大地，原始的樸素與勇氣，越來越黯淡。承載著民族復興重任的，已經不再是被現代神教洗腦的新老知識分子，而是粗魯野蠻的普通民工，海萍們刻意劃清界限的下等人。蝸居的反動，在于其視野的局限，而只能以無邊的黑暗收場，無任編劇們如何粉飾，都改變不了這一事實。MARK是美國神話的象征，是權貴們洗清原罪的再生，但是這一切都是那么的蒼白，蒼白的只能滿足編劇們的低價感官刺激，那不是曙光在閃耀，而是死亡前意識的迷幻。
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