《蝸居》的筆，觸動(dòng)了命門

她的筆，才觸動(dòng)了命門　　

聽說電視連續(xù)劇《蝸居》被禁，是因?yàn)榕_(tái)詞有點(diǎn)黃。但是只要有頭腦的人，看了都知道，《蝸居》的被禁跟臺(tái)詞黃不黃應(yīng)該沒多大關(guān)系，黃只是個(gè)禁它的借口。一個(gè)月來，這部電視劇之所以走到熱播和停播這一步，主要是因?yàn)樗鼘㈢R頭對(duì)準(zhǔn)了今天社會(huì)現(xiàn)實(shí)中一個(gè)真實(shí)的、但是從來沒有人能夠去揭示的一面。我們社會(huì)存在的一個(gè)真實(shí)的一面，就像劇中描寫的一樣，都被暴露在了陽(yáng)光下；一個(gè)會(huì)說家長(zhǎng)里短的作家的筆，把現(xiàn)實(shí)社會(huì)的血和肉，刻畫到了極致。這種殘酷的現(xiàn)實(shí)解剖，引起的一種精神沖擊波，直抵每一個(gè)因房?jī)r(jià)而困擾生活或者有相關(guān)現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)的人們的神經(jīng)敏感區(qū)。

首先從蝸居里你不得不承認(rèn)這點(diǎn)——我們活著，正在一步一步喪失，從房門鑰匙、信用卡到整座城市。還有親人，和所謂的生活。而后，你不得不天賦那么一點(diǎn)點(diǎn)異秉，就像是夜空中的煙花，絢爛，遙遠(yuǎn)，毫無溫度。卻美，美得只能遠(yuǎn)離自己，冷冽成一只漂浮的眼，凝望著審視著世態(tài)眾生。好像只看見鋼筋水泥的叢林里磷火和骨頭，甚至沒有任何掩飾。在這個(gè)沒有神話的年代，連嘆息都是光禿禿的。所以，在喪失的時(shí)候連擔(dān)憂的力氣都沒有辦法保存，只能在一種不乏尊嚴(yán)與精致的茍延殘喘中體驗(yàn)個(gè)中滋味。或者守著那些卑微的夢(mèng)想并在夢(mèng)想一次次被砸碎之后，繼續(xù)想保持微笑的方式，繼續(xù)在不吭不卑等待，或者輕微地反抗。。。。　　　　

這樣看來，踏踏實(shí)實(shí)活著還真不容易，真真切切體驗(yàn)才是王道了。這個(gè)世界已經(jīng)慢慢把人變成白癡或者一頭發(fā)情的野獸。有點(diǎn)大腦的可能不甘于把自己退化成一只單純覓食的狼。可能也會(huì)在深夜里對(duì)著曠野發(fā)出幾聲凄厲的呼叫，可是又有什么用嗎？背負(fù)重重的軀殼像蝸牛般地行進(jìn)，低著頭往一個(gè)無底洞去鉆哪里還看得見光亮，哪里還有那個(gè)條件或者能力去左顧右盼，前瞻顧后。還是老老實(shí)實(shí)地去繼續(xù)探詢所謂的生活的真諦吧。這種不折不扣地爬行倒是讓我覺得人在越活越不明白的時(shí)候也可以做到一種蛻變。或者我想象把《蝸居》這部電視劇的熱門歸功（歸罪）于現(xiàn)時(shí)背景。現(xiàn)時(shí)成為歷史的時(shí)候，一個(gè)東西應(yīng)該開始在醞釀中。這倒讓我沒有辦法解釋對(duì)它的熱情了。對(duì)歷史災(zāi)難前瞻性的畏懼自然會(huì)在災(zāi)難后轉(zhuǎn)化為反思性的寒噤。　　　　

六六還真是個(gè)不錯(cuò)的編劇，將現(xiàn)實(shí)的殘酷編織成一句一句詼諧、經(jīng)典的臺(tái)詞，再將隱藏在五顏六色的生活中所遮蔽的東西，從一層灰幕里慢慢透出來。并讓人真真切切地感覺到了這種疼痛，像一把刀子，細(xì)細(xì)的柳葉刀的那種，一邊在觀看的時(shí)候，一邊慢慢割扯著你的心房。并且慢慢地，你連背過身去，不想面對(duì)的勇氣都沒有。我倒是同情的六六，同情她也要背負(fù)著一個(gè)殼創(chuàng)作，吻著生活還要聞到靈魂的絕望——如此暗淡的前景和凄絕，真是難為了六六去想象，或是面對(duì)。誰(shuí)敢說她只是一個(gè)會(huì)說家長(zhǎng)里短的作家？又有誰(shuí)能夠在生活的戰(zhàn)場(chǎng)上像她一樣沖鋒陷陣并且有直搗黃龍的勇氣？雖說六六的《蝸居》絕望到底，我卻在絕望中看到安慰：共同受難的人里，又有一個(gè)哭出了聲，這不僅是她自己的聲音，更是眾多無聲者的聲音啊。——一枝清荷 http://www.wyzxsx.com/Article/Class12/200912/117229.html　　　

這本來沒有什么。一種源于生活高于生活的現(xiàn)實(shí)主義作品，本來就反映為中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的文藝作品的創(chuàng)作原則。如果我們社會(huì)的陰暗正在被揭示，對(duì)于真正的共產(chǎn)黨人來說，也是求之不得的；因?yàn)閱栴}發(fā)現(xiàn)以后，我們改了不就好了嗎？人家的揭短不是在促進(jìn)了我們的工作改正嗎？何況，如果不讓人家批評(píng)，最重要的是自己把事情做正確，而不是自己把事情做糟了，卻不讓別人批評(píng)，甚至還要去捂別人的嘴。　　

但以上這樣說是基于一種正常的邏輯思維而言。只是，這種正常的邏輯思維到了資改派那里，就一切都不正常了。因?yàn)樗麄儾皇钦嬲墓伯a(chǎn)黨人。資改派政治本質(zhì)的一個(gè)最大的特征就是假。于是，他們的一個(gè)已經(jīng)不是秘密的公開行動(dòng)，就是打左燈往右拐；口頭說一套，實(shí)際上做一套；表面明白的擺一套，背后的暗地里又是一套。所以，不要看他們表面上一個(gè)個(gè)冠冕堂皇，實(shí)際上一個(gè)個(gè)都陰險(xiǎn)邪惡的陰謀家。這樣，在他們的長(zhǎng)期操盤下，我們國(guó)家正在走資本主義邪路，乃至一個(gè)本來的社會(huì)主義國(guó)家，如今積重難返的是資本主義特產(chǎn)的惡性弊病——　　

如今中國(guó)，社會(huì)嚴(yán)重兩極分化，環(huán)境嚴(yán)重污染破壞，群體沖突矛盾此起彼伏，礦難事故接連不斷，人們社會(huì)道德嚴(yán)重喪失，貪官污吏大面積泛濫，教育、衛(wèi)生、住房等成了壓迫在人民大眾頭上新的大山……　　

怎奈，資改派有一個(gè)中國(guó)特色的政治哲學(xué)——黑、厚加無恥，所以，盡管社會(huì)問題堆積如山的程度，已經(jīng)到了他們鼻孔下面了，他們都可以一點(diǎn)都不在乎，因此還是在天天高歌“特別是”，還是在堅(jiān)持“不動(dòng)搖”，而且表現(xiàn)得還是那么的心安理得。由此可見，資改派的一個(gè)中國(guó)特色的黑、厚加無恥的哲學(xué)，可以說已經(jīng)修煉到了百毒不侵的境界，所以，不要說他們現(xiàn)在有一個(gè)“不討論”的擋箭牌，就是不用這個(gè)擋箭牌，他們的臉皮，也已經(jīng)厚到刀槍不入的程度，好像什么都可以不怕了.　　

但是，資改派也有它的致命命門。因?yàn)樗麄冋伪举|(zhì)的特征是假，所以，他們最忌諱的就是他們所作所為的真實(shí)的一面被曝光、被人知道。所以，不管是華南虎、躲貓貓、鄧玉嬌、通鋼之類事件，還是化公為私的改制，他們最不愿意暴露的就是真相。同樣，在國(guó)家大事上，他們最需要的就是黑暗，只要有了黑暗，他們就可以對(duì)一切進(jìn)行自由的暗箱操作，就表現(xiàn)得那么的生機(jī)勃勃；如果沒有了黑暗，他們就幾乎一刻也生存不了。　　

于是，《蝸居》被禁的真正的原因，答案就非常清楚了：就是因?yàn)椤段伨印肥且粋€(gè)現(xiàn)實(shí)主義作品；結(jié)果，正是這個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的筆，觸動(dòng)了人家的致命命門。一個(gè)什么都在造假的朝代，是絕對(duì)不能讓人們知道它的社會(huì)真實(shí)面。于是，其他的什么都好說，比如，任憑你們大家要怎么指責(zé)，他們都可以隨你；你們要怎么批判他們，也隨你；怎么謾罵他們，也隨你；甚至你罵他們祖宗十八代，他們都可以不在乎，而就是真實(shí)的一面或者事實(shí)的真相，這是他們的神經(jīng)中樞，所以他們就是絕對(duì)不允許大家碰到的！　　

但是，六六的筆還是去碰了。所以，不管從什么角度看去，我都覺得：《蝸居》的筆，一個(gè)弱女子的筆，是一支十萬(wàn)雄兵敵不過的筆，一支讓今天多少中國(guó)男人汗顏的筆……　　

2009、12、4

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