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八個(gè)樣板戲里竟然有兩個(gè)《沙家浜》

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李克勤（jixuie)題記：八個(gè)樣板戲數(shù)量并不多，但是個(gè)個(gè)都是精品，都是集體智慧的結(jié)晶。而就在這八個(gè)里面竟然有兩部作品取自同一題材，實(shí)屬罕見(jiàn)之罕見(jiàn)。要說(shuō)京劇《沙家浜》在其中是理所當(dāng)然，因?yàn)闃影鍛蛟谌藗兊囊庾R(shí)中就是京劇樣板戲，可為什么又搞個(gè)交響音樂(lè)《沙家浜》也作為樣板戲呢？假如深入了解一下這部劃時(shí)代的音樂(lè)作品，就不難理解了。

交響音樂(lè)《沙家浜》并不是完全采用西方古典交響套曲形式寫(xiě)成的交響曲，它在結(jié)構(gòu)上融會(huì)了交響曲、清唱?jiǎng)　⒖邓透鑴〉奶攸c(diǎn)，而在音樂(lè)上則成功地借用了我國(guó)京劇的優(yōu)美唱腔，最大限度地將中國(guó)傳統(tǒng)戲劇因素與西方交響音樂(lè)題材相融合并收到了奇妙的效果。從今天的角度來(lái)看，它的確是中西合璧的精華、洋為中用的典范。

應(yīng)該說(shuō)明一下，多樂(lè)章的大型聲樂(lè)套曲。原意指聲樂(lè)說(shuō)唱的樂(lè)曲。后演變成包括獨(dú)唱、重唱及合唱，由管弦樂(lè)隊(duì)伴奏，各樂(lè)章具有一定的連貫性。1620年意大利作曲家A.格蘭迪在其獨(dú)唱用的《康塔塔與詠嘆調(diào)》中，首先運(yùn)用此名稱(chēng)呼他所作的文藝復(fù)興時(shí)期單音音樂(lè)一脈相承的獨(dú)唱曲。17世紀(jì)40年代起，在格蘭迪的基礎(chǔ)上迅速形成了獨(dú)唱康塔塔的體裁，成為由于朗誦調(diào)和返始詠嘆調(diào)交替構(gòu)成的4個(gè)樂(lè)章的敘事性世俗獨(dú)唱套曲，由哈普西科德或再加一件弦樂(lè)器伴奏。后來(lái)這一體裁從抒情性的獨(dú)唱曲逐漸演變?yōu)榻咏谛⌒褪覂?nèi)歌劇或相當(dāng)于歌劇中一場(chǎng)的規(guī)模，并從室內(nèi)類(lèi)型向合唱類(lèi)型過(guò)渡。德國(guó)的J.S.巴赫的大量世俗康塔塔和教堂康塔塔，對(duì)康塔塔的發(fā)展具有重要意義。康塔塔與中國(guó)的大合唱體裁特點(diǎn)十分相近，因而一度被誤譯為大合唱。其實(shí)清唱套曲（Cantata）是一種包括獨(dú)唱、重唱、合唱的聲樂(lè)套曲，一般包含一個(gè)以上的樂(lè)章，大都有管弦樂(lè)伴奏。

在延安時(shí)期有部不朽的作品《黃河大合唱》是中國(guó)聲樂(lè)套曲的杰作，而交響音樂(lè)《沙家浜》則又進(jìn)了一大步，因?yàn)檫@部作品演唱的是京劇《沙家浜》正面人物的主要唱段，但是三位演唱者曹連生、梁美珍、林寄語(yǔ)卻不完全是唱的京劇，也即是說(shuō)他們唱的是京劇的“華彩調(diào)”，是加工了的京劇調(diào)，這是一次大膽的創(chuàng)新，這樣才能和交響樂(lè)隊(duì)融合為一體。

在當(dāng)時(shí)，這部的意義不僅僅是用一種新的藝術(shù)形式豐富了舞臺(tái)，更在于它響應(yīng)了毛主席所提出的“古為今用、洋為中用”的口號(hào)。為了響應(yīng)毛主席所提出的“洋為中用”的口號(hào)，交響音樂(lè)沙家浜中所有的演職人員都由中央樂(lè)團(tuán)的工作者來(lái)?yè)?dān)任。

著名交響樂(lè)指揮李德倫于是找來(lái)業(yè)余創(chuàng)作組的幾個(gè)人，開(kāi)始了創(chuàng)作。一下子，搞美聲的唱起了老旦，搞交響的寫(xiě)起了鑼鼓板。當(dāng)年交響音樂(lè)《沙家浜》創(chuàng)作組成員主要執(zhí)筆者有四位：楊牧云、鄧宗安、談炯明和羅忠。羅忠是樂(lè)團(tuán)專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作人員，與談炯明等業(yè)余創(chuàng)作者私交甚厚。不久，羅忠寫(xiě)出了《堅(jiān)持》一場(chǎng)，描寫(xiě)的是郭建光在蘆葦蕩中堅(jiān)持斗爭(zhēng)的一段，有獨(dú)唱、合唱，有主旋律，結(jié)果樂(lè)隊(duì)一演奏，效果很好。京劇原有的氣勢(shì)、氣氛拿大樂(lè)隊(duì)一“烘”，很有感染力。于是共同構(gòu)思，分頭執(zhí)筆，三個(gè)月后草成初稿。

譚炯明回憶說(shuō)：“我開(kāi)始進(jìn)入這個(gè)組的時(shí)候，對(duì)京劇可以說(shuō)是一無(wú)所知。小時(shí)侯看過(guò)京劇，但也就是喜歡那個(gè)武打的，像孫猴呀這種類(lèi)型的，對(duì)唱腔方面我可以說(shuō)是一竅不通。在這種情況底下呢，在當(dāng)時(shí)我們團(tuán)的資料室有一套當(dāng)時(shí)出的京劇唱片，京劇老唱片，我就借回家，天天的，咱們先不創(chuàng)作，就聽(tīng)”。　　

對(duì)于滿(mǎn)腦子西洋調(diào)式的作曲者來(lái)說(shuō)，忽然轉(zhuǎn)向京劇風(fēng)格的創(chuàng)造，確實(shí)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)，更何況，這還是一個(gè)只許成功、不許失敗的任務(wù)。就在作曲人員潛心研究京劇曲調(diào)的同時(shí)，美聲專(zhuān)業(yè)的歌唱演員也在向京劇界前輩學(xué)習(xí)京劇的唱腔。　　

經(jīng)過(guò)創(chuàng)作和演出人員不懈的努力，一部由西洋管弦樂(lè)隊(duì)、京劇鑼鼓四大件和從美聲唱法改行而來(lái)的京劇演員所演繹的交響音樂(lè)《沙家浜》終于問(wèn)世了。從藝術(shù)上來(lái)講，它既有交響音樂(lè)的龐大氣勢(shì)，又保持著京劇的基本風(fēng)格。這理所當(dāng)然讓當(dāng)時(shí)的觀眾耳目一新，同樣也會(huì)給今天的觀眾一種震撼。　　

談炯明說(shuō)：“雖然在創(chuàng)作之初就知道是江青下達(dá)的任務(wù)，但在具體創(chuàng)作中江青并沒(méi)有指手畫(huà)腳。《堅(jiān)持》一場(chǎng)成功了，上報(bào)林默涵，就開(kāi)始鋪開(kāi)干了。”完成后，中央樂(lè)團(tuán)在中央音樂(lè)學(xué)院的音樂(lè)禮堂進(jìn)行匯報(bào)演出，江青審查通過(guò)，正式定名為“交響音樂(lè)《沙家浜》”。隨即在北京音樂(lè)廳向公眾首演，大獲成功。（注：林默涵曾任中共中央宣傳部副部長(zhǎng)、文化部副部長(zhǎng)）

從藝術(shù)欣賞的角度看，交響音樂(lè)《沙家浜》以其優(yōu)美的旋律、完整的結(jié)構(gòu)，京劇與交響樂(lè)的結(jié)合，嘹亮與典雅的融匯，成為中國(guó)音樂(lè)史上的獨(dú)特風(fēng)景。它是一部特定歷史時(shí)期的經(jīng)典之作，為交響樂(lè)的民族化做出了貢獻(xiàn)，具有較高的藝術(shù)成就。在我們大談嚴(yán)肅音樂(lè)的今天，也許當(dāng)年的這部經(jīng)典的中國(guó)化的嚴(yán)肅音樂(lè)，給了我們很多值得深思的地方。　　

我們?cè)僖淮胃惺艿矫珴蓶|善于把國(guó)外的優(yōu)秀文化加以改造，成為中國(guó)化的東西，而這一次的意義不同于他親自做的那一次，那一次他把來(lái)自西方的馬克思主義中國(guó)化了，而這一次他是無(wú)為而治，他用“古為今用，洋為中用”的大政方針引領(lǐng)了一大批新人，走出了一條“推陳出新”之路，這樣的文化革命難道不是全人類(lèi)的壯舉？　　

交響樂(lè)《沙家浜》全本從《序曲》到《勝利》的共分九場(chǎng)，它保留了京劇《沙家浜》中幾乎所有正面人物的唱腔，而在《序曲》、《堅(jiān)持》、《奔襲》、《勝利》等樂(lè)章中，曲作者還創(chuàng)作了大量交響合唱段落，使整個(gè)作品不但具有京劇的韻味，還頗具恢宏的藝術(shù)感染力，給人以深刻的印象。

交響音樂(lè)《沙家浜》最有歷史印記，最富有時(shí)代豪情，最值得咀嚼回味的還是《序曲》。“序曲”是交響樂(lè)《沙家浜》里特有的引子，是京劇《沙家浜》里沒(méi)有的，由合唱團(tuán)演唱。它是后來(lái)的版本，前奏用的是《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》的旋律。這一段最初的版本，前奏是用《新四軍軍歌》的旋律改寫(xiě)。其中的一句：“新四軍英勇奮戰(zhàn)沙家浜”，原本是：“三九年陽(yáng)澄湖畔沙家浜”。近40年過(guò)去了，這部在大型交響樂(lè)隊(duì)伴奏下的紅色經(jīng)典聽(tīng)起來(lái)，依然讓人振奮和激動(dòng)。讓人聯(lián)想起新四軍為抗擊敵寇、英勇戰(zhàn)斗的那段激情歲月和難忘時(shí)光。其藝術(shù)之美，將會(huì)永遠(yuǎn)留在許多音樂(lè)愛(ài)好者的心中。

中央樂(lè)團(tuán)指揮韓中杰回憶樂(lè)團(tuán)當(dāng)年南方巡演到福建的情景：“舞臺(tái)背景是三層樓高的毛主席雕像，十萬(wàn)群眾當(dāng)街而立，音樂(lè)只要一響起來(lái)就是掌聲雷動(dòng)，每到一地，夾道歡迎，群情激昂。”

沙奶奶扮演者林寄曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)：這個(gè)“沙家浜”呢，是唱了十年，總之在十年之內(nèi)不知道唱了多少場(chǎng)，我也記不清楚了；每一場(chǎng)唱的時(shí)候我都像第一場(chǎng)那樣那么認(rèn)真才行。一直到現(xiàn)在我認(rèn)為最難的段子，我唱了幾個(gè)段子，最難的還是“斥敵”。　　

的確，沙奶奶的這段唱詞今天看來(lái)十分具有現(xiàn)實(shí)意義，請(qǐng)看：“我問(wèn)你，救的是哪一國(guó)，為什么，不救中國(guó)助東洋，為什么，專(zhuān)門(mén)襲擊共產(chǎn)黨，你忠在何義在何方，你們是漢奸走狗賣(mài)國(guó)賊，喪盡天良。你有理，敢當(dāng)著百姓們講，縱然把我千刀萬(wàn)剮也無(wú)妨，沙家浜終有一天會(huì)解放，且看你們這些漢奸走狗好下場(chǎng)。”　　

讓我們?cè)僖淮位仡櫜⒗斡涍@部經(jīng)典中的《序曲》合唱。

《序曲》氣勢(shì)磅礴，開(kāi)始一大段用四聲部混聲合唱“紅旗飄，軍號(hào)響，山河震蕩，驅(qū)日寇，除漢奸，保國(guó)土，挽危亡，中華兒女慷慨高歌上戰(zhàn)場(chǎng)”唱出了偉大的中華民族“誓死捍衛(wèi)國(guó)家主權(quán)，打擊侵略者”的宏偉氣魄。
    緊接著一段男聲合唱“國(guó)民黨，反動(dòng)派，賣(mài)國(guó)求榮，不抵抗，假抗日真反共，屈膝求降，為虎作倀”，如此渾厚有力的男聲聲腔，用中國(guó)男子漢的陽(yáng)剛之氣揭露了反動(dòng)派的無(wú)恥嘴臉。
    接下來(lái)的四聲部混聲合唱“毛主席，共產(chǎn)黨，領(lǐng)導(dǎo)抗戰(zhàn)，指引方向，全國(guó)人民團(tuán)結(jié)成銅壁鐵墻，揮戰(zhàn)刀，舉長(zhǎng)槍?zhuān)裎溲b，將敵寇埋葬在大海汪洋”，頌揚(yáng)了毛主席、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民，與敵人進(jìn)行不屈不饒的英勇抗?fàn)幍挠⑿蹥飧拧?nbsp;
    后面的這一段很值得回味，因?yàn)楸憩F(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的音樂(lè)作品，用女聲合唱是難度比較大的，然而這一段清新甜美的女聲華彩唱腔“新四軍，英勇奮戰(zhàn)，沙家浜，子弟兵，眾鄉(xiāng)親，魚(yú)水情長(zhǎng)”，優(yōu)美的抒情旋律不僅充滿(mǎn)激情頌揚(yáng)了人民子弟兵新四軍，而且一下子把我們帶到朝霞映的陽(yáng)澄湖上，當(dāng)我們看到江南水鄉(xiāng)軍民魚(yú)水交融的生動(dòng)畫(huà)面時(shí)，我們?cè)跄懿粸橹畡?dòng)容呢？我們自然會(huì)產(chǎn)生這樣的情感，正如郭建光唱的那樣“祖國(guó)的好山河寸土不讓?zhuān)M容日寇逞兇狂！”這便是柔中顯剛，這是音樂(lè)的轉(zhuǎn)折之筆，也是點(diǎn)睛之筆。試想，如果只有男生的陽(yáng)剛之氣，沒(méi)有女聲的柔美呼應(yīng)，就不符合中國(guó)文化剛?cè)嵯酀?jì)的風(fēng)格。
    接下的一段，男聲部唱到：“為祖國(guó)，為人民，來(lái)把敵抗，鋼鐵漢，英雄膽，堅(jiān)貞頑強(qiáng)”，進(jìn)一步體現(xiàn)了男子漢沖鋒在前的豪邁氣概，進(jìn)一步展示了新四軍為民族，為國(guó)家，為人民英勇奮斗的赤膽忠心。
    最后四聲部混聲合唱“求解放，全靠著毛澤東思想武裝，敢斗爭(zhēng)，敢勝利，緊緊握住手中搶?zhuān)锩裼腊l(fā)揚(yáng)”，將全曲推向高潮，向我們呈現(xiàn)了交響樂(lè)《沙家浜》作為一部反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品所展示的一個(gè)主題，那就是：“求解放全靠著毛澤東思想武裝，革命精神永遠(yuǎn)發(fā)揚(yáng)！”

由此，我們就不會(huì)對(duì)這部同名的《沙家浜》進(jìn)入八個(gè)樣板戲感到奇怪了，也許這部作品的樣板意義，已經(jīng)超出了京劇本身的革命，她把中國(guó)的戲曲精華納入到國(guó)際化的范疇來(lái)考慮，來(lái)宣揚(yáng)，并且取得了如此輝煌的成就，我們不能不為當(dāng)年的領(lǐng)導(dǎo)者、創(chuàng)造者的大膽革新思想所震動(dòng)，所折服。

難道那不是一種開(kāi)放的文化心態(tài)嗎？

難道那不是具有民族根基的世界文化作品嗎？

這樣的作品不成為樣板才怪呢？！

這部作品中用交響樂(lè)體現(xiàn)的那種中華民族的不屈精神，那種豪邁氣概，任何時(shí)候都不會(huì)過(guò)時(shí)的！

所以這部作品必定是不朽的！

鏈接：毛澤東給譚小培點(diǎn)煙與《沙家浜》改編 http://jixuie.home.news.cn/blog/a/01010002E05A07E286A17DA5.html

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