來源：新京報(bào) 2009-1-23 23:41:18
近日，國(guó)家大劇院與北京京劇院聯(lián)手推出了青年演員陣容的樣板戲系列。1月15日至31日期間，先后上演《沙家浜》、《杜鵑山》和《紅燈記》，已經(jīng)上演的兩部劇目票房一路飄紅。種種跡象表明，樣板戲已在很大程度上走出上世紀(jì)80年代完全受批判、遭質(zhì)疑的境地，成了大眾文化菜譜中的一道特色菜。事實(shí)上，不僅是“青春版”的演員引人注目，排除老藝術(shù)家們精湛的技藝，樣板戲勾起的青春回味才是它今天大熱的秘密所在。
由來 《沙家浜》復(fù)排帶動(dòng)懷舊
“有些是全家來的，有當(dāng)年一同插隊(duì)的知青結(jié)伴來的。大家通過這場(chǎng)演出懷念青春、憶舊、團(tuán)聚……每當(dāng)一個(gè)唱段起始，觀眾席里會(huì)有釋然頷首的小小騷動(dòng)，好像相逢的故友。”這段文字來自1991年對(duì)北京京劇院《沙家浜》復(fù)排上演的新聞報(bào)道。據(jù)考證，“樣板戲熱”這個(gè)詞的使用就是從這時(shí)開始的。其實(shí)，同樣的情景近些年在各種“樣板戲”演出中都有重現(xiàn)：
2004年1月25日，中山公園音樂堂舉辦了一場(chǎng)名為：“名角賀歲———傳統(tǒng)與現(xiàn)代京劇新春交響音樂會(huì)”，即便票價(jià)高達(dá)580元，仍是一票難求。當(dāng)晚，當(dāng)年李玉和的扮演者錢浩亮壓軸演唱了《紅燈記》中的選段，那一個(gè)亮相一句唱，便讓無數(shù)戲迷徹夜難眠。
2007年1月2日，鋼琴伴唱京劇《紅燈記》和鋼琴組曲《紅色娘子軍》的原創(chuàng)作者、首演者演奏家殷承宗在保利劇院再度奏起了40年前的熟悉旋律，全場(chǎng)爆滿，氣氛極其熱烈……
如今，“青春版樣板戲”又登上了國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。老戲迷對(duì)這次新的演員陣容品頭論足，而也有年輕人大贊這樣的戲“有精氣神兒”。
教訓(xùn) “軟化”臺(tái)詞吃力不討好
據(jù)說，上海已故老文藝評(píng)論家王元化曾對(duì)樣板戲在當(dāng)今居然還有觀眾而感到極大困惑，樣板戲帶給他們的是噩夢(mèng)般的回憶。可是普通觀眾卻會(huì)對(duì)老人家說，其實(shí)他們喜愛的不是樣板戲本身，而是樣板戲所喚起的青春歲月。
“我們?nèi)缃竦难莩龆际前凑找郧暗陌姹具M(jìn)行，音樂、唱詞、表演都沒有任何改動(dòng)。”北京京劇院副院長(zhǎng)陸翱告訴本報(bào)記者。記者了解到，在近些年的演出中，有些院團(tuán)曾試圖軟化樣板戲特有的政治情節(jié)，對(duì)一些極左的臺(tái)詞做過微調(diào)，可是這樣的演出卻換來了觀眾的倒彩。“觀眾鬧得太厲害了，演員不肯再用新詞演唱。”上海京劇院副院長(zhǎng)黎中誠(chéng)說。
“樣板戲凝聚了當(dāng)時(shí)老藝術(shù)家的所有心血和汗水，是用金錢無法衡量的，所以才能成為精品。”談到樣板戲的現(xiàn)實(shí)意義，陸翱表示。曾參與創(chuàng)作《杜鵑山》、《智取威虎山》等劇的老藝術(shù)家高牧坤則認(rèn)為，不僅今天人們對(duì)樣板戲的熱情依舊，哪怕再過十年二十年，樣板戲的經(jīng)典性仍無人能超越。
表演 樣板戲比傳統(tǒng)戲更難演
此次出演青春版《沙家浜》的知名演員王蓉蓉表示，樣板戲雖然看上去表演流暢，旋律也是朗朗上口，但對(duì)于演員來說，卻比演傳統(tǒng)戲還要難。
在國(guó)家大劇院的演出現(xiàn)場(chǎng)，很多老戲迷都會(huì)品頭論足，因?yàn)榈采狭藲q數(shù)的人，大多都看過當(dāng)年的電影版，對(duì)原來演員的形象、水平印象深刻。因此王蓉蓉認(rèn)為，如今的演員演樣板戲不僅要演好，還面臨被比較的壓力，雖然每個(gè)主演會(huì)有自己對(duì)人物的理解，但是每個(gè)動(dòng)作、一顰一笑依然會(huì)遵循最初的模樣，畢竟“從藝術(shù)上講，它永遠(yuǎn)都是經(jīng)典，永遠(yuǎn)經(jīng)得起推敲。”
- 菜鳥入門
《紅燈記》
故事取材于電影《自有后來人》，阿甲和翁偶虹成功地將其改編成現(xiàn)代京劇《紅燈記》，由著名京劇演員李少春、高玉倩、劉長(zhǎng)瑜、袁世海擔(dān)任主演，堪稱革命文藝史上的“里程碑”。
《杜鵑山》
原是上海青年藝術(shù)劇院于1963年上演的一部話劇。當(dāng)年，北京京劇團(tuán)將其改編成京劇后，裘盛戎、馬連良、趙燕俠、譚元壽等著名京劇大師傾情演繹，演出空前火爆，周總理也在百忙之中觀看了演出。
《沙家浜》
北京京劇院的“看家戲”。前身是滬劇《蘆蕩火種》，是由上海市人民滬劇團(tuán)于1958年根據(jù)真人真事創(chuàng)作的一個(gè)抗日傳奇。1963年，北京京劇團(tuán)汪曾祺、楊毓珉、肖甲、薛恩厚等人將其改編成京劇，最初名為《地下聯(lián)絡(luò)員》。毛主席觀看演出后建議劇名改作《沙家浜》。
【革命樣板戲】
中國(guó)“文化大革命”時(shí)期的特定產(chǎn)物，是江青等人把當(dāng)時(shí)一批文藝作品視為開無產(chǎn)階級(jí)文藝新紀(jì)元的代表，所賜的封號(hào)，如今已改稱“現(xiàn)代戲”。1967年5月31日《人民日?qǐng)?bào)》刊載社論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》，首次在黨報(bào)上使用“革命樣板戲”一詞，并列出八部作品：京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》。曾壟斷中國(guó)舞臺(tái)達(dá)十余年之久。
首版《杜鵑山》副導(dǎo)演、主演高牧坤解析樣板戲文化
那時(shí)候我們搞創(chuàng)作是“赤膽忠心”
國(guó)家大劇院連日來的樣板戲演出，讓樣板戲再次回到視野，采訪中記者也發(fā)現(xiàn)更多的問題，比如為什么當(dāng)時(shí)能出現(xiàn)這么激動(dòng)人心的藝術(shù)作品，而思想意識(shí)和文化娛樂全面發(fā)展的當(dāng)代，卻再也找不回當(dāng)年看戲的感覺？為此，記者采訪了中國(guó)京劇院導(dǎo)演高牧坤。作為目前國(guó)內(nèi)最著名的戲曲導(dǎo)演之一，高牧坤是樣板戲創(chuàng)作年代的經(jīng)歷者和見證者。他不僅作為副導(dǎo)演參與了當(dāng)年《杜鵑山》的創(chuàng)作，還曾為《智取威虎山》出謀劃策。
首先它是主旋律
新京報(bào)：在你看來樣板戲的經(jīng)典性在哪里？
高牧坤：我認(rèn)為首先它是主旋律，就是如今所謂的“紅色經(jīng)典”，主流文化。這是一直傳唱到今天的一個(gè)因素。其次，是它的藝術(shù)性，它源于生活，高于生活，在繼承和發(fā)展上，它能把傳統(tǒng)的東西“改朝換代”。比如《智取威虎山》里《滑雪》的場(chǎng)面，就是從生活中提煉來，它有戲曲的馬鞭步伐，也有舞蹈動(dòng)作的結(jié)合。記得當(dāng)年創(chuàng)作的時(shí)候，曾有人問我，為什么傳統(tǒng)戲的林沖能載歌載舞，現(xiàn)代人物不能載歌載舞呢？這句話很有啟發(fā)性，所以你看現(xiàn)代戲里，很多動(dòng)作都來自傳統(tǒng)戲，卻又有新的舞蹈語匯的融合，可這么做都在情理之中，包括唱詞，是現(xiàn)代的詞匯卻又是詩(shī)化的念白，言簡(jiǎn)意賅中概括了無盡的想象，這就是現(xiàn)代戲的藝術(shù)含金量。說明它有反復(fù)欣賞的價(jià)值。而不是像如今一些大制作，很宏大很壯觀，可看完就完了。這也是為什么一出《沙家浜》，到今天演還是爆滿，全場(chǎng)跟著一起唱。這就是京劇的魅力。
那時(shí)搞創(chuàng)作就如同搞革命
新京報(bào)：那時(shí)候講求十年磨一戲，這對(duì)于創(chuàng)作是否也起到了決定性作用？
高牧坤：沒那么夸張，十年是說它一直在不斷地改進(jìn)。《杜鵑山》第二稿一直到排練，花了將近三年半，這里滲透了所有創(chuàng)作者的心血，大家都一條心要把戲搞好。
新京報(bào)：但那時(shí)是不是所有創(chuàng)作者都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，因?yàn)槿绻麆?chuàng)作不好就會(huì)“倒霉運(yùn)”？
高牧坤：我覺得并非如此。那時(shí)候人們是單純的，像我們這些熱血青年，把青春都獻(xiàn)給了這個(gè)事業(yè)，才創(chuàng)造出這么經(jīng)典的作品。當(dāng)然有你說的一面，比如有的人被下放干校，但如今有些人卻把個(gè)人恩怨，跟整個(gè)藝術(shù)混淆了，抹殺我們那一代人的心血。其實(shí)，那時(shí)候我們搞創(chuàng)作就如同搞革命，被看做是“赤膽忠心”。記得當(dāng)初創(chuàng)作《杜鵑山》時(shí)，我愛人生孩子，早上六點(diǎn)多鐘開始肚子疼，我把她送到婦產(chǎn)醫(yī)院然后去上班，等到十二點(diǎn)，我排完戲騎車回醫(yī)院，孩子已經(jīng)生完了。
創(chuàng)作環(huán)境寬松了，人卻浮躁了
新京報(bào)：那為什么現(xiàn)代的創(chuàng)作環(huán)境寬松了，卻超越不了原先的作品了？
高牧坤：因?yàn)楦≡辍Ｊ畮滋齑畛鲆怀鰬騺恚墩f傳世佳作，你說能不浮躁嗎？
新京報(bào)：為什么如今演樣板戲都不會(huì)改動(dòng)，是因?yàn)闃?biāo)簽嗎？
高牧坤：除了制作有點(diǎn)走樣，大樣沒變。記得當(dāng)初剛恢復(fù)《杜鵑山》的時(shí)候，團(tuán)里問我有什么修改沒有？我說沒有。我覺得它就跟《四郎探母》一樣，該回家還得回家，不能留下佘太君吧。所以歷史作品需要尊重，那個(gè)年代創(chuàng)也是如此。
新京報(bào)：如今再度演出樣板戲是否也會(huì)存在問題？
高牧坤：當(dāng)然會(huì)有。現(xiàn)在有一個(gè)怪現(xiàn)象，很多院團(tuán)排戲?yàn)榱藞D省事，僅僅按照電影錄像來排練。可是電影是從鏡頭出發(fā)，沒有上下場(chǎng)。但京劇講究的是真?zhèn)鲗?shí)學(xué)，現(xiàn)在樣板戲也一樣，不能看完電影就排演，結(jié)果把樣板戲真正的精華全都丟掉了，這對(duì)那些戲是不負(fù)責(zé)任。
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