無(wú)產(chǎn)階級(jí)萬(wàn)歲！——狄加•維多夫的《持?jǐn)z影機(jī)的人》

《持?jǐn)z影機(jī)的人》

英文片名：Ｍａｎ?。祝椋簦琛。痢。停铮觯椋濉。茫幔恚澹颍?/p>

出品年份：１９２９

導(dǎo)演：迪吉加·維托夫　

劇情：本片是一部紀(jì)錄前蘇聯(lián)勞動(dòng)人民平凡生活的影片，也是一部關(guān)于攝影機(jī)如何記錄以及攝影師剪輯師工作的影片。其基本可以分為觀眾入席的序曲、城市的黎明、勞動(dòng)人民白天的辛勤工作以及人民工作后的休息與藝術(shù)實(shí)踐。影片拍攝于蘇維埃革命之后，片中有強(qiáng)烈的馬克思主義階級(jí)觀。

簡(jiǎn)評(píng)：本片是電影史上的里程碑作品，導(dǎo)演維托夫在本片中創(chuàng)造了他的“電影眼”（ＫＩＮＯ—ＥＹＥ）理論，并借此推廣出他的“真實(shí)電影”藝術(shù)形式。在影片中，攝像機(jī)的鏡頭代替了人的眼睛，并且通過(guò)平行蒙太奇的方式以百葉窗和人眼的互相跳剪來(lái)達(dá)到融為一體的效果。該片將攝影機(jī)的鏡頭語(yǔ)言和剪輯技巧發(fā)揮到極至，配合麥克爾紐曼為影片新作的配樂(lè)，更是無(wú)比傳神，該片中還帶了布努艾爾與達(dá)利的經(jīng)典之作《一條安達(dá)魯狗》。

無(wú)產(chǎn)階級(jí)萬(wàn)歲！——狄加·維多夫的《持?jǐn)z影機(jī)的人》

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毛尖

下午，重溫了蘇聯(lián)導(dǎo)演狄加·維多夫（Dziga Vertov）的《持?jǐn)z影機(jī)的人》（The Man with the Movie Camera，1929），再次被其不朽的先鋒性所震撼。在得到這個(gè)DVD版本的幾個(gè)月時(shí)間里，我五次把它塞進(jìn)了放映機(jī)里。而紐約電影學(xué)院的一個(gè)朋友說(shuō)，她把這個(gè)電影看了一百遍，做夢(mèng)都希望能拍出維多夫鏡頭里電影院的椅子齊刷刷翻轉(zhuǎn)的效果。不過(guò)，對(duì)有些人而言，這幾乎是一部難以忍受的電影，沒(méi)有主人公，甚至沒(méi)有一個(gè)演員；沒(méi)愛(ài)情沒(méi)眼淚沒(méi)子彈沒(méi)故事沒(méi)情節(jié)，簡(jiǎn)直是什么都沒(méi)有。但這部電影真的是酷斃了。

在上個(gè)世紀(jì)二十年代，維多夫已經(jīng)在玩這個(gè)世紀(jì)的大師能玩的所有電影手法了?！皵z影機(jī)之眼”是影片的唯一線(xiàn)索。作為以后真實(shí)電影和直接電影的發(fā)展源頭，維多夫在這部影片中發(fā)展出了一套極其前衛(wèi)的“電影眼”理論，也即是說(shuō)，電影就是“攝影機(jī)看”，“攝影機(jī)拍”，再加上“攝影機(jī)組織”。在這場(chǎng)電影革命中，維多夫毫不掩飾地高舉起“攝影機(jī)萬(wàn)能”的旗幟。電影一開(kāi)頭，一架巨無(wú)霸攝影機(jī)占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面，它凌駕在城市上空，把莫斯科、基輔和敖德薩一網(wǎng)打盡。

然后，這個(gè)電影眼就開(kāi)始它對(duì)生活的隨意征集和隨意編輯，它扒開(kāi)百葉窗，看人醒來(lái)沒(méi)有；它走進(jìn)產(chǎn)房，拍下嬰兒脫離母體的剎那；它蹲在地上看老頭變戲法，它跑進(jìn)電話(huà)局看工人接線(xiàn)；它把洗身體女郎和洗機(jī)器男人并置，它剪頭發(fā)就像剪電影，裁衣服也像剪電影，無(wú)比豐富的意象全靠攝影機(jī)眼睛連接，68分鐘的電影沒(méi)有一句字幕。

維多夫的電影實(shí)驗(yàn)，就像日后未來(lái)主義的“自動(dòng)書(shū)寫(xiě)”一樣，在電影史上第一次自覺(jué)探索了攝影機(jī)可以走多遠(yuǎn)，沒(méi)有一個(gè)演員的電影可以多么純潔。而且，這部影片也證明了實(shí)驗(yàn)電影可以有多么龐大的觀眾。自1929年開(kāi)始公映后，《持?jǐn)z影機(jī)的人》在全世界都得到了持續(xù)的掌聲，卓別林對(duì)于維多夫可以把噪聲變成音樂(lè)的能力佩服得五體投地。蘇聯(lián)人也因此前所未有地?zé)釔?ài)當(dāng)代生活，驕傲于自己是社會(huì)主義國(guó)家的公民。

那是關(guān)于一個(gè)夢(mèng)一樣年代的夢(mèng)一樣電影。二十年代的人們對(duì)攝影機(jī)還是陌生的，所以，當(dāng)維多夫的鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)在路邊長(zhǎng)凳上躺著的女人時(shí)，她飛快地跳起來(lái)，跑掉了?；橐龅怯浰锏哪腥撕艿靡獾乜粗鴶z影機(jī)，但女人卻用手提包遮住了整個(gè)臉。一切似乎都顯得比生活更真實(shí)。后來(lái)，《持?jǐn)z影機(jī)的人》完成后32年，尚·盧治（Jean Rouch）拍攝了《夏之紀(jì)事》（Chronicle of a Summer,1961），在這部影史上最著名的紀(jì)錄電影和人類(lèi)學(xué)電影的典范之作中，導(dǎo)演加了一個(gè)副標(biāo)題：向維多夫致敬。這部《夏之紀(jì)事》也沒(méi)有一個(gè)演員，尚·盧治的攝影機(jī)對(duì)著陌生的路人，問(wèn)他們：“你快不快樂(lè)？”然后拍下他們或驚惶或遲疑的表情。接著，他把拍好的片子給這些路人看，問(wèn)他們：“真不真實(shí)？”

這是三十年后人們對(duì)維多夫所開(kāi)創(chuàng)的“真實(shí)”電影的思索。不過(guò)，在《持?jǐn)z影機(jī)的人》誕生的年代里，全世界人民，尤其是無(wú)產(chǎn)階級(jí)，從來(lái)沒(méi)有質(zhì)疑過(guò)電影的真實(shí)性。尤其是，維多夫是多么熱情地歌頌了無(wú)產(chǎn)階級(jí)?。‰娪爸心莻€(gè)扛著攝影機(jī)到處走的男人就是維多夫的親兄弟，他像個(gè)真正的無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)家那樣下礦井，爬煙窗，懸掛在火車(chē)車(chē)廂外去取得列車(chē)飛馳的速度。而在無(wú)產(chǎn)階級(jí)列車(chē)飛奔的場(chǎng)面中，穿插了一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)女人剛剛醒來(lái)的鏡頭。那真的是一個(gè)純粹的年代，無(wú)產(chǎn)階級(jí)像無(wú)產(chǎn)階級(jí)，健康熱情腳步咚咚，資產(chǎn)階級(jí)也像資產(chǎn)階級(jí)，慵懶無(wú)聊喜歡享受。所以，巴黎的資產(chǎn)階級(jí)影評(píng)家落寞地說(shuō)，維多夫的電影出來(lái)，全世界人民都知道，無(wú)產(chǎn)階級(jí)萬(wàn)歲的事實(shí)了。

事實(shí)上，維多夫的先鋒電影理論很大程度上來(lái)自于他的馬克思主義思想背景。他說(shuō)他的電影目的就是為了創(chuàng)造一種電影的絕對(duì)語(yǔ)言，一種無(wú)產(chǎn)階級(jí)人人能懂的語(yǔ)言。早在1922年，他就準(zhǔn)備好了要告別格里菲斯（D.W.Griffith）那些資產(chǎn)階級(jí)色彩濃郁的電影語(yǔ)言，他要擯棄有閑階級(jí)出身的小說(shuō)語(yǔ)言。他打定主義要為人民拍攝。

可惜，蘇聯(lián)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)最后沒(méi)有如維多夫所期望的那樣萬(wàn)歲下去，所以，今天的電影世界里，格里菲斯的電影語(yǔ)言依然是主流。

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