12月22日，由山東衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、河南衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視播出的電視劇《老農(nóng)民》號(hào)稱關(guān)注中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活和農(nóng)民精神世界60年的發(fā)展演變歷程。然而該劇卻罔顧歷史事實(shí)，忽視毛時(shí)代廣大干部帶領(lǐng)農(nóng)民群眾艱苦奮斗給新中國(guó)農(nóng)村帶來的巨大變化，為了表現(xiàn)改革開放，故意夸大陰暗面，將毛時(shí)代中國(guó)農(nóng)民的生活和命運(yùn)完全寫成一片黑暗。這樣的歷史虛無主義作品是公然違背“兩個(gè)不能相互否定”。

《炎黃春秋》由杜導(dǎo)正于1991年創(chuàng)辦，創(chuàng)刊二十余年，發(fā)表了大量顛覆黨史、鼓吹政治體制改革的文章，堪稱“黨史發(fā)明家”，是李銳、辛子陵、謝韜等人重要陣地。該刊編造歪曲革命史，丑化毛澤東時(shí)代，為劉文彩這樣的反動(dòng)派典型翻案，在“毀毛”方面不遺余力而且是“寧可錯(cuò)寫千萬(wàn)，不可漏網(wǎng)半個(gè)”，極力美化胡復(fù)辟派；該刊還大力宣傳普世價(jià)值，鼓吹憲政資本主義。近日，網(wǎng)絡(luò)曝出《炎黃》內(nèi)訌，杜導(dǎo)正欲霸占《炎黃》，將其變?yōu)樗饺素?cái)產(chǎn)而遭前得力干將吳思反對(duì)。如此看來，他們推行政治改革的實(shí)質(zhì)是為個(gè)人牟利。

《小時(shí)代》中的幾位主角，在本可大有作為的青春歲月中，反而把自己悶在一個(gè)銅臭熏天、世態(tài)炎涼的小圈子里，整日醉心于那種無聊而悲情的生活，從而迷失自我。《小時(shí)代》清晰地貫穿了郭敬明的這種價(jià)值觀：資本統(tǒng)治是天經(jīng)地義的，人生最大悲劇不是被資本統(tǒng)治，而是被資本拒絕。《小時(shí)代》和大時(shí)代是密不可分的，而大時(shí)代就是冷戰(zhàn)結(jié)束以后，以市場(chǎng)化、私有化為主要內(nèi)容的新自由主義浪潮席卷全球，電影的內(nèi)部邏輯也非幸免。

央視一套晚上黃金檔播出電視劇《十送紅軍》。該劇反應(yīng)了上個(gè)世紀(jì)二、三十年代轟轟烈烈的土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)。有人說，這是一部反映“長(zhǎng)征中的配角”的作品。其實(shí)，這是真正反映了長(zhǎng)征的主角的作品。只是，這些都是無名的主角。就是這些無名的主角，經(jīng)過漫漫征程的淘洗和錘煉，成為我們民族的真正的骨干。

伊斯蘭民刊《關(guān)注》 ，是由張承志題字，由香港達(dá)瓦圖書出版公司出版的一類穆斯林民辦刊物。它以批判資本主義社會(huì)的“人性自私論”為起點(diǎn)，認(rèn)為資本主義所主張的個(gè)人主義，只是讓人變成無自覺意識(shí)的、無道德意識(shí)的、更無生命尊嚴(yán)感的制造財(cái)富的工具。他們沒有意識(shí)到：這種奴隸自由在本質(zhì)上是一種與伊斯蘭信仰精神相背的自由。 除了反對(duì)資本主義，刊物還反對(duì)以色列對(duì)巴勒斯坦人民的屠殺和掠奪，控訴猶太復(fù)國(guó)主義者對(duì)中東人民的傷害。

2012年10月24日，印度上映了一部電影《無法避免的戰(zhàn)爭(zhēng)》。最近流傳到我國(guó)，為幾十年浸泡在黃賭毒文化里的國(guó)人帶來了難得的精神食糧，這是一部成功的作品，成功源自真實(shí)，而不是虛構(gòu)。最真實(shí)的地方，就是階級(jí)的真實(shí)性。盡管大家都不太了解印度，可是影片中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我們都可以從自己的生活中找到太多的相似相通之處。無需大道理，無需嚴(yán)密論證，觀眾的內(nèi)心會(huì)因?yàn)閺?qiáng)烈的共鳴而被說服——真正的恐怖分子是資產(chǎn)階級(jí)及其政府，任何有良知的人在殘酷現(xiàn)實(shí)面前都會(huì)變成堅(jiān)定的革命派，因此戰(zhàn)爭(zhēng)不可避免!

日前，著名作家李陀在“理想國(guó)溫故沙龍”上批評(píng)林達(dá)，“林達(dá)這幾本破書，這么大一個(gè)影響，真是很難過。就好像當(dāng)年三毛和瓊瑤的流行，在嚴(yán)肅文學(xué)里是不值得討論的，這么膚淺的書流行，它們?cè)斐傻幕靵y是很嚴(yán)重的。”此番言論一出，立馬引起網(wǎng)友爭(zhēng)議。其實(shí)，林達(dá)實(shí)際要談?wù)摰牟⒎俏膶W(xué)，而是政治。所以，他才會(huì)大刀闊斧地選擇適合自己要求的材料；他所致力去發(fā)現(xiàn)、論證甚至虛構(gòu)的，都是他以為在中國(guó)這塊土地上所缺失和需要的“美國(guó)夢(mèng)”。

近日，一部北京電影學(xué)院90后畢業(yè)生王一琳編劇制作的懷蘇題材畢業(yè)設(shè)計(jì)作品《前進(jìn)，達(dá)瓦里希》在互聯(lián)網(wǎng)上熱傳。與此同時(shí)，對(duì)短片的熱烈討論也充滿了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)。上世紀(jì)八九十年代的蘇東劇變，把一個(gè)超級(jí)大國(guó)徹底變成三流國(guó)家，這樣的事情在世界歷史上過去從來沒有發(fā)生過。正是這慘痛的歷史現(xiàn)實(shí)，使得《前進(jìn)，達(dá)瓦里希》激起那么多人的懷念，激起了那么多人曾相識(shí)的回憶。

70年前毛主席發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，第一次系統(tǒng)闡述了馬克思主義文藝觀，提出文藝應(yīng)為工農(nóng)兵服務(wù)，為廣大群眾服務(wù)的方針。

這些今天的小偷、混混，當(dāng)年工廠里技術(shù)高超的工人，毛時(shí)代中國(guó)最勤勞、最辛苦的階級(jí)，在新自由主義的國(guó)企改革浪潮中被無情拋棄。