京劇革命十年

　　本篇報(bào)道刊載于《人民日?qǐng)?bào)》1974年7月5日第2版，作者是初瀾，原載于《紅旗》雜志1974年第7期.

　　在以毛主席為首的黨中央領(lǐng)導(dǎo)下，在毛主席的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝路線指引下，京劇革命已經(jīng)走過(guò)了十年的戰(zhàn)斗歷程。十年的時(shí)間不算長(zhǎng)，但在我國(guó)的文藝戰(zhàn)線上則發(fā)生了巨大的根本性的變化。

　　十年前，修正主義文藝路線專(zhuān)了我們的政。在他們的控制下，整個(gè)文藝界充滿了厚古薄今、崇洋非中、厚死薄生的惡濁空氣。盤(pán)踞在文藝舞臺(tái)上的，不是帝王將相、才子佳人，就是形形色色的牛鬼蛇神，幾乎全是封、資、修的那些貨色。

　　這是多么反常的現(xiàn)象：政治上被打倒了的地主資產(chǎn)階級(jí)，在文藝上卻依然耀武揚(yáng)威，而做了國(guó)家主人的工農(nóng)兵在文藝上卻照舊沒(méi)有地位。這種情況，嚴(yán)重地破壞社會(huì)主義的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，危害無(wú)產(chǎn)階級(jí)和革命人民的根本利益。

　　十年后的今天，已從根本上改變了上述狀況。以京劇革命為開(kāi)端、以革命樣板戲?yàn)闃?biāo)志的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝革命，經(jīng)過(guò)十年奮戰(zhàn)，取得了偉大勝利。無(wú)產(chǎn)階級(jí)培育的革命樣板戲，現(xiàn)在已有十六、七個(gè)了。

　　在京劇革命的頭幾年，第一批八個(gè)革命樣板戲的誕生，如平地一聲春雷，宣告了毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》所指出的革命文藝路線，已經(jīng)在實(shí)踐中取得了光輝的成果，中國(guó)社會(huì)主義文藝的新紀(jì)元已經(jīng)到來(lái)，千百年來(lái)由老爺太太少爺小姐們統(tǒng)治舞臺(tái)的局面已經(jīng)結(jié)束，工農(nóng)兵英雄人物在文藝舞臺(tái)上揚(yáng)眉吐氣、大顯身手的時(shí)代已經(jīng)開(kāi)始。這是中國(guó)文藝史上具有偉大意義的變革。

　　近幾年來(lái)，繼八個(gè)樣板戲之后，鋼琴伴唱《紅燈記》，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，革命現(xiàn)代京劇《龍江頌》、《紅色娘子軍》、《平原作戰(zhàn)》、《杜鵑山》，革命現(xiàn)代舞劇《沂蒙頌》、《草原兒女》和革命交響音樂(lè)《智取威虎山》等新的革命樣板作品的先后誕生，鞏固和擴(kuò)大了這場(chǎng)偉大革命的戰(zhàn)果，進(jìn)一步推動(dòng)了全國(guó)社會(huì)主義文藝創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展。

　　革命文藝作品如百花盛開(kāi)，春色滿園。文學(xué)、戲劇、電影、音樂(lè)、美術(shù)、攝影、舞蹈、曲藝等各方面，都出現(xiàn)了一大批好的和比較好的作品，并將繼續(xù)涌現(xiàn)出更多更好的作品來(lái)。十年的發(fā)展趨勢(shì)表明，我們社會(huì)主義文藝事業(yè)一年比一年繁榮昌盛。

　　十年巨變，絕非偶然。發(fā)生在中國(guó)的這場(chǎng)京劇革命，是由社會(huì)主義歷史時(shí)期存在著階級(jí)、階級(jí)矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)決定的，是馬克思列寧主義和修正主義斗爭(zhēng)的必然產(chǎn)物，是黨的基本路線指引下無(wú)產(chǎn)階級(jí)防止資本主義復(fù)辟、鞏固無(wú)產(chǎn)階級(jí)專(zhuān)政的戰(zhàn)略措施。

　　國(guó)內(nèi)外階級(jí)斗爭(zhēng)事實(shí)告訴我們：無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)入社會(huì)主義階段以后，被打倒了的階級(jí)不甘心失敗，總是利用他們?cè)谝庾R(shí)形態(tài)方面長(zhǎng)期形成的影響，腐蝕、破壞社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，向無(wú)產(chǎn)階級(jí)發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。文藝領(lǐng)域，更是被他們用作宣傳反動(dòng)世界觀、復(fù)辟資本主義的橋頭堡。

　　蘇修叛徒集團(tuán)在全面復(fù)辟資本主義的過(guò)程中，就是把文藝作為制造反革命輿論的一個(gè)重要部門(mén)。在我國(guó)，地主資產(chǎn)階級(jí)代表人物拼命地抓意識(shí)形態(tài)、抓文藝，目的也是如此。這些事實(shí)說(shuō)明，單有經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)線的社會(huì)主義革命，如果沒(méi)有包括文藝在內(nèi)的政治思想戰(zhàn)線上的徹底的社會(huì)主義革命，社會(huì)主義制度還是不鞏固的，資產(chǎn)階級(jí)復(fù)辟的夢(mèng)想有可能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

　　無(wú)產(chǎn)階級(jí)要將社會(huì)主義革命進(jìn)行到底，粉碎階級(jí)敵人的復(fù)辟陰謀，就必須同他們針?shù)h相對(duì)，牢固占領(lǐng)文藝陣地，重視意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域里的階級(jí)斗爭(zhēng)，實(shí)行在上層建筑領(lǐng)域，其中包括各個(gè)文化領(lǐng)域中，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的全面專(zhuān)政。

　　毛主席從來(lái)十分重視意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的社會(huì)主義革命，親自發(fā)動(dòng)和領(lǐng)導(dǎo)了文藝戰(zhàn)線上的歷次重大斗爭(zhēng)。

　　在一九六二年八月北戴河中央工作會(huì)議和九月黨的八屆十中全會(huì)上，毛主席深刻總結(jié)了我國(guó)革命和國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的歷史經(jīng)驗(yàn)，更加完整地提出了黨在社會(huì)主義歷史階段的基本路線，號(hào)召我們千萬(wàn)不要忘記階級(jí)和階級(jí)斗爭(zhēng)。

　　一九六三年，云水怒吼，風(fēng)雷激蕩。國(guó)際上馬克思列寧主義者與現(xiàn)代修正主義者的公開(kāi)論戰(zhàn)，國(guó)內(nèi)廣泛開(kāi)展的社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)，把無(wú)產(chǎn)階級(jí)反修防修的斗爭(zhēng)推進(jìn)到一個(gè)新的階段。隨著國(guó)內(nèi)外階級(jí)斗爭(zhēng)、路線斗爭(zhēng)的激化，文藝領(lǐng)域里復(fù)辟與反復(fù)辟的斗爭(zhēng)進(jìn)一步尖銳起來(lái)。

　　就在這樣的歷史背景下，毛主席針對(duì)修正主義文藝路線控制下我國(guó)戲劇以及其他藝術(shù)部門(mén)所存在的問(wèn)題，明確指出：“社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)已經(jīng)改變了，為這個(gè)基礎(chǔ)服務(wù)的上層建筑之一的藝術(shù)部門(mén)，至今還是大問(wèn)題。這需要從調(diào)查研究著手，認(rèn)真地抓起來(lái)。”這就為無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝革命提出了任務(wù)，指明了方向。在毛主席的號(hào)令下，無(wú)產(chǎn)階級(jí)首先在京劇、芭蕾舞、交響音樂(lè)這些領(lǐng)域里發(fā)動(dòng)了革命。

　　一九六四年七月，江青同志在京劇現(xiàn)代戲觀摩演出人員座談會(huì)上發(fā)表了《談京劇革命》。這一重要講話充滿著馬克思主義的反潮流精神，是一篇向修正主義文藝路線宣戰(zhàn)的檄文。十年來(lái)，它一直鼓舞著革命文藝戰(zhàn)士為鞏固無(wú)產(chǎn)階級(jí)專(zhuān)政而戰(zhàn)的勝利進(jìn)軍。

　　舊京劇是地主資產(chǎn)階級(jí)在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域中的頑固堡壘。它的演出劇目的主要內(nèi)容，概括起來(lái)，就是狂熱地宣揚(yáng)孔孟之道。什么“三綱五常”、“三從四德”，什么“忠孝節(jié)義”、“忠恕仁愛(ài)”等等反動(dòng)思想，在舊京劇的舞臺(tái)上都化為被歌頌的形象。

　　唯其如此，清王朝的反動(dòng)統(tǒng)治者以及后來(lái)的北洋軍閥、國(guó)民黨反動(dòng)派都把舊京劇奉為“國(guó)粹”、“國(guó)劇”，那些侵略中國(guó)的帝國(guó)主義強(qiáng)盜也把它捧上了天。這與其說(shuō)是在尊崇，不如說(shuō)是在利用。他們利用舊京劇所宣揚(yáng)的孔孟之道來(lái)腐蝕、毒害和奴役中國(guó)人民。

　　現(xiàn)代修正主義者一伙站在反動(dòng)階級(jí)的立場(chǎng)上，把京劇界搞成了針插不入、水潑不進(jìn)的獨(dú)立王國(guó)，在舞臺(tái)上繼續(xù)用孔孟之道毒害群眾，同時(shí)還利用京劇形式，炮制了一支又一支反黨反社會(huì)主義的毒箭。

　　這些咄咄怪事，難道還能繼續(xù)下去嗎？不能了。如果容忍它，就是容忍挖社會(huì)主義的墻腳，就是容忍中國(guó)倒退到半殖民地、半封建的黑暗社會(huì)。這是中國(guó)人民絕不答應(yīng)的。

　　無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝革命選擇京劇作為突破口，本身就是一場(chǎng)批判孔孟之道的重大斗爭(zhēng)，就是要拆掉千百年來(lái)反動(dòng)階級(jí)賴(lài)以制造人間地獄的精神支柱。攻克舊京劇這個(gè)頑固堡壘，就能積累斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)，推動(dòng)各個(gè)文藝部門(mén)以及整個(gè)上層建筑領(lǐng)域的革命，使之適應(yīng)并促進(jìn)社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的鞏固和發(fā)展。

　　十年巨變，來(lái)之不易。京劇革命，是十年來(lái)上層建筑領(lǐng)域各條戰(zhàn)線社會(huì)主義革命中打頭陣的一次偉大戰(zhàn)役，所遇到的困難和阻力特別大，所花費(fèi)的氣力也特別大。這是一場(chǎng)大破剝削階級(jí)文藝、大立無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝的徹底革命，在歷史上是第一次。

　　如何戰(zhàn)勝舊京劇及其在人們頭腦中的影響，如何創(chuàng)造嶄新的革命京劇，如何讓工農(nóng)兵英雄形象牢固地占領(lǐng)舞臺(tái)，這一系列問(wèn)題的解決，都沒(méi)有先例可循。應(yīng)該看到，地主資產(chǎn)階級(jí)在京劇舞臺(tái)上慘淡經(jīng)營(yíng)了一、二百年，使舊京劇成為我國(guó)戲曲中技藝性最強(qiáng)的劇種，無(wú)產(chǎn)階級(jí)要在盡可能短的時(shí)間內(nèi)改造它，超過(guò)它，壓倒它，這決不是輕而易舉的。萬(wàn)事開(kāi)頭難。這就要有頑強(qiáng)的革命毅力，去做大量的、前人所沒(méi)有做過(guò)的事情，為后來(lái)者開(kāi)拓革命之路。

　　無(wú)產(chǎn)階級(jí)能否牢固地占領(lǐng)文藝陣地，關(guān)鍵在于創(chuàng)作出“革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一”的樣板作品。有了這樣的樣板，才能有說(shuō)服力，才能牢固地占領(lǐng)陣地，才能打掉資產(chǎn)階級(jí)“秋后算帳”派的棍子。因而，京劇革命中占領(lǐng)與反占領(lǐng)的斗爭(zhēng)，從一開(kāi)始就是圍繞著革命樣板戲而進(jìn)行的。

　　面對(duì)這場(chǎng)革命，代表資產(chǎn)階級(jí)利益的一伙人，如大難臨頭，氣急敗壞，他們利用篡奪去的那部分權(quán)力，使出渾身解數(shù)，明槍暗箭，百般破壞，無(wú)所不用其極。不僅在人力、物力上故意設(shè)置各種障礙，他們還散布種種謬論，使用釜底抽薪的卑劣手段，篡改樣板戲的主題，歪曲無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄形象，企圖把京劇革命引向邪路。

　　在那時(shí)，革命每前進(jìn)一步都要經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)；每一個(gè)革命樣板戲的誕生過(guò)程，都有一部驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)史。但是，新生事物是不可戰(zhàn)勝的。無(wú)產(chǎn)階級(jí)要在文藝領(lǐng)域里戰(zhàn)勝資產(chǎn)階級(jí)，這是不可抗拒的歷史規(guī)律。革命征途上的阻力越大，就越能激發(fā)出革命者的光和熱；階級(jí)斗爭(zhēng)中的驚濤駭浪，反而更顯示出共產(chǎn)黨人大無(wú)畏的革命氣魄。

　　肩負(fù)著歷史的使命，馬克思主義者率領(lǐng)一批革命文藝戰(zhàn)士沖鋒陷陣，披荊斬棘，在政治上和藝術(shù)上同時(shí)進(jìn)行著極為艱苦的斗爭(zhēng)。每個(gè)樣板作品從劇本創(chuàng)作到舞臺(tái)演出，從音樂(lè)唱腔上的一板一眼到舞蹈動(dòng)作中的一招一式，無(wú)不經(jīng)過(guò)反復(fù)修改、精雕細(xì)刻。

　　無(wú)產(chǎn)階級(jí)所以要堅(jiān)持高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，就因?yàn)檫@一批革命樣板作品是為發(fā)展社會(huì)主義文藝事業(yè)奠定基礎(chǔ)的。榜樣的力量是無(wú)窮的。革命樣板作品的榜樣力量，將永遠(yuǎn)鼓舞我們沿著毛主席的革命文藝路線勝利前進(jìn)。

　　創(chuàng)作革命樣板戲的核心問(wèn)題是滿腔熱情、千方百計(jì)地塑造無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄典型。從歷史上看，塑造哪個(gè)階級(jí)的英雄形象，由哪個(gè)階級(jí)的代表人物作為文藝舞臺(tái)的主人，是政治斗爭(zhēng)在文藝上的集中反映，是文藝為哪個(gè)階級(jí)的政治路線服務(wù)的主要標(biāo)志。

　　搞京劇革命，就是要著重塑造好無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄人物的藝術(shù)形象，使工農(nóng)兵成為舞臺(tái)的主人，把千百年來(lái)被地主資產(chǎn)階級(jí)顛倒了的歷史再顛倒過(guò)來(lái)，恢復(fù)歷史的本來(lái)面目。無(wú)產(chǎn)階級(jí)明確提出，塑造無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄典型是社會(huì)主義文藝的根本任務(wù)，這就從根本上劃清了我們的文藝運(yùn)動(dòng)，同歷史上一切剝削階級(jí)文藝運(yùn)動(dòng)的界限。

　　京劇革命的實(shí)踐證明，只有塑造好無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄典型，才能在文藝領(lǐng)域里用馬克思主義、列寧主義、毛澤東思想批判孔孟之道，按照無(wú)產(chǎn)階級(jí)的面貌改造世界；只有塑造好無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄典型，才能在文藝舞臺(tái)上表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下中國(guó)人民的革命斗爭(zhēng)，歌頌毛主席的革命路線在各個(gè)革命時(shí)期、各條戰(zhàn)線上的偉大勝利，鼓舞人民群眾推動(dòng)歷史的前進(jìn)；只有塑造好無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄典型，才能實(shí)現(xiàn)無(wú)產(chǎn)階級(jí)在文藝領(lǐng)域里對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的專(zhuān)政。堅(jiān)持這一根本任務(wù)，就是堅(jiān)持文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。這是任何時(shí)候都不可動(dòng)搖的原則問(wèn)題。

　　如何解決好京劇藝術(shù)形式的繼承革新問(wèn)題，是與塑造無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄典型緊緊相關(guān)聯(lián)的重大課題。京劇藝術(shù)過(guò)去一直是表現(xiàn)舊時(shí)代舊人物的，刻畫(huà)反面人物比較容易，要刻畫(huà)新時(shí)代新人物就很不容易。京劇思想內(nèi)容的革命，必然要求對(duì)京劇藝術(shù)形式實(shí)行根本性的改造。這個(gè)問(wèn)題解決得好，工農(nóng)兵英雄人物形象就能牢固地占領(lǐng)京劇舞臺(tái)；解決不好，帝王將相、才子佳人就會(huì)東山再起。

　　對(duì)舊京劇的藝術(shù)形式采用“舊瓶裝新酒”的改良主義的辦法，顯然是與革命背道而馳的。讓我們新時(shí)代的工農(nóng)兵英雄人物去吟唱表現(xiàn)古人的老腔老調(diào)，模擬死人的舉止動(dòng)作，勢(shì)必歪曲新生活、丑化新人物。相反，完全拋開(kāi)京劇藝術(shù)特色，采取虛無(wú)主義的態(tài)度，另起爐灶，搞白手起家，也是走不通的。要讓京劇的唱、做、念、打各種藝術(shù)手段都為塑造無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄形象服務(wù)，就必須從生活出發(fā)，打破老腔老調(diào)，批判地吸收和改造其有用的東西，標(biāo)社會(huì)主義之新，立無(wú)產(chǎn)階級(jí)之異。

　　十年來(lái)，京劇革命堅(jiān)持了“古為今用，洋為中用”、“推陳出新”的方針，正確地解決了京劇藝術(shù)形式的批判繼承和創(chuàng)新的問(wèn)題。古與今、洋與中、推陳與出新是對(duì)立的統(tǒng)一，也就是破字當(dāng)頭、立在其中的道理。“不破不立。破，就是批判，就是革命。”革命樣板戲中英雄人物的音樂(lè)形象和舞蹈形象的產(chǎn)生，都是批判繼承和改造了舊京劇藝術(shù)中有用成分而進(jìn)行創(chuàng)新的結(jié)果。每個(gè)英雄形象的成套唱段設(shè)計(jì)，對(duì)傳統(tǒng)的唱腔和唱法都進(jìn)行了革命，既具有強(qiáng)烈的時(shí)代精神，又發(fā)揮了京劇唱腔的藝術(shù)特色。

　　今天，在人民群眾中，不論男女老少，不論是京劇的內(nèi)行還是外行，都樂(lè)于學(xué)唱革命樣板戲的唱段，祖國(guó)大地到處飛揚(yáng)著我們的英雄人物氣貫長(zhǎng)虹、激越優(yōu)美的曲調(diào)。舊京劇中那些所謂“最精彩”的唱段能有我們革命樣板戲的唱段這樣廣為流傳嗎？事實(shí)已經(jīng)有力證明：我們的革命樣板戲已在藝術(shù)上戰(zhàn)勝了舊京劇，壓倒了舊京劇，為無(wú)產(chǎn)階級(jí)開(kāi)辟了批判繼承和改造古典藝術(shù)形式的革命道路。

　　京劇革命既是發(fā)展社會(huì)主義文藝的強(qiáng)大動(dòng)力，也是培養(yǎng)文藝隊(duì)伍的最好學(xué)校。十年來(lái)，京劇革命通過(guò)激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)和艱苦的藝術(shù)實(shí)踐，逐步形成了一支無(wú)產(chǎn)階級(jí)的文藝隊(duì)伍。這支隊(duì)伍，勇于實(shí)踐，敢于斗爭(zhēng)，朝氣蓬勃，在無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝革命中發(fā)揮了骨干作用。

　　他們和音樂(lè)、舞蹈戰(zhàn)線的革命文藝戰(zhàn)士并肩戰(zhàn)斗，同廣大的工農(nóng)兵業(yè)余文藝隊(duì)伍匯合在一起，組成了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝革命的主力軍。無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝隊(duì)伍是在革命實(shí)踐和藝術(shù)實(shí)踐中形成的。只有從戰(zhàn)斗中培養(yǎng)出來(lái)的文藝隊(duì)伍，才有實(shí)際戰(zhàn)斗力。在京劇革命中培養(yǎng)出來(lái)的文藝隊(duì)伍，在政治思想水平和藝術(shù)水平上，都是過(guò)去舊的藝術(shù)院校所培養(yǎng)的人才不可比擬的。

　　這就表明了，“從戰(zhàn)爭(zhēng)學(xué)習(xí)戰(zhàn)爭(zhēng)”，應(yīng)當(dāng)是我們培養(yǎng)文藝隊(duì)伍的主要途徑和主要方法。今后，仍然要堅(jiān)持在戰(zhàn)斗中形成隊(duì)伍，團(tuán)結(jié)隊(duì)伍，擴(kuò)大隊(duì)伍。只要在戰(zhàn)斗中狠抓隊(duì)伍的思想建設(shè)和組織建設(shè)，認(rèn)真改造世界觀、文藝觀，重視抓創(chuàng)作思想，就一定能發(fā)展、壯大無(wú)產(chǎn)階級(jí)的文藝隊(duì)伍。

　　無(wú)產(chǎn)階級(jí)有了自己的樣板作品，有了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，有了自己的文藝隊(duì)伍，這就為無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝事業(yè)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，開(kāi)辟了廣闊的道路。過(guò)去的十年，可以說(shuō)是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝的創(chuàng)業(yè)期。縱覽人類(lèi)文藝史，各個(gè)剝削階級(jí)為建立他們本階級(jí)的文藝，用了多少年！

　　封建階級(jí)搞了幾千年，資產(chǎn)階級(jí)搞了幾百年，流傳下來(lái)的代表性作品有限得很。資本主義發(fā)展到帝國(guó)主義階段，完全腐朽、墮落了，文藝領(lǐng)域中充斥著什么現(xiàn)代派，野獸派，阿飛舞，脫衣舞等等荒誕下流的東西，五花八門(mén)，名堂雖多，實(shí)質(zhì)卻是一個(gè)，就是毒害和麻痹人民。

　　蘇修叛徒集團(tuán)除了繼續(xù)惡性發(fā)展這些光怪陸離的貨色之外，近年來(lái)還竭力鼓噪寫(xiě)什么“軍事愛(ài)國(guó)主義題材”，大肆宣揚(yáng)軍國(guó)主義，為侵略別國(guó)領(lǐng)土的擴(kuò)張主義服務(wù)，為爭(zhēng)奪世界霸權(quán)制造輿論。帝國(guó)主義、社會(huì)帝國(guó)主義的文藝如同它們的社會(huì)制度和思想體系一樣，已是日薄西山，氣息奄奄，人命危淺，朝不慮夕，什么象樣的作品也搞不出來(lái)了。看看我們的十年，比比地主資產(chǎn)階級(jí)的幾百年、幾千年，真是“風(fēng)景這邊獨(dú)好”。

　　勝利從斗爭(zhēng)中得來(lái)，勝利以后還有斗爭(zhēng)。無(wú)產(chǎn)階級(jí)在粉碎了現(xiàn)代修正主義的干擾、破壞，占領(lǐng)了京劇陣地，取得了偉大的勝利之后，文藝領(lǐng)域里占領(lǐng)與反占領(lǐng)的斗爭(zhēng)并沒(méi)有結(jié)束。當(dāng)前，就有一小撮人在那股妄圖否定無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命的反動(dòng)思潮中，把攻擊的矛頭指向京劇革命。

　　所謂“‘根本任務(wù)’欠妥當(dāng)”。提出塑造無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄典型是社會(huì)主義文藝的根本任務(wù)，這是工農(nóng)兵做了國(guó)家主人之后在文藝上的必然要求，是鞏固無(wú)產(chǎn)階級(jí)專(zhuān)政的需要。但有人竟認(rèn)為“這就欠妥當(dāng)”，說(shuō)這是“把文藝手段和文藝目的混為一談”。這真是奇談怪論。

　　古往今來(lái)，每個(gè)階級(jí)都用文藝塑造本階級(jí)的英雄形象，宣傳本階級(jí)的世界觀，以達(dá)到按照本階級(jí)的面貌改造世界的目的。哪個(gè)階級(jí)的英雄形象占領(lǐng)文藝舞臺(tái)，標(biāo)志著由哪個(gè)階級(jí)在文藝領(lǐng)域?qū)嵭袑?zhuān)政。把塑造無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄典型貶為一種“文藝手段”，甚至誣蔑當(dāng)前文藝創(chuàng)作“吃了‘根本任務(wù)論’的虧”，這完全是否定工農(nóng)兵占領(lǐng)文藝舞臺(tái)，向無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝路線進(jìn)行猖狂的反撲。

　　請(qǐng)問(wèn)：在舊戲舞臺(tái)上帝王將相、才子佳人統(tǒng)治了幾百年，你們何曾說(shuō)過(guò)“欠妥當(dāng)”？在過(guò)去修正主義文藝路線統(tǒng)治下，舞臺(tái)上毒草叢生，群魔亂舞，你們?yōu)槭裁床惶嵋痪?ldquo;欠妥當(dāng)”？如今工農(nóng)兵英雄形象登上文藝舞臺(tái)才不久，你們就叫嚷“欠妥當(dāng)”。兩相對(duì)照，就可看出你們所謂的“妥當(dāng)”，就是要把已被趕下臺(tái)的地主資產(chǎn)階級(jí)的代表人物重新捧上臺(tái)來(lái)，復(fù)辟他們的統(tǒng)治地位。

　　所謂“樣板戲標(biāo)準(zhǔn)太高，頂了臺(tái)”。“標(biāo)準(zhǔn)太高”嗎？各個(gè)階級(jí)都有不同的政治標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。要我們放棄無(wú)產(chǎn)階級(jí)的政治標(biāo)準(zhǔn)，豈不就是給封、資、修文藝保留合法地位！要我們降低無(wú)產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，豈不就是提倡粗制濫造，給資產(chǎn)階級(jí)以反攻倒算的可乘之機(jī)！

　　所謂“標(biāo)準(zhǔn)太高”，不過(guò)是一種攻擊革命樣板戲的借口。革命樣板戲登上舞臺(tái)以來(lái)，確實(shí)是把封、資、修文藝頂下了臺(tái)。這個(gè)臺(tái)頂?shù)煤茫豁敳坏昧恕２豁數(shù)羲鼈兊呐_(tái)，怎樣引出社會(huì)主義文藝的繁榮來(lái)？哀嘆被樣板戲“頂了臺(tái)”，無(wú)非是要讓封、資、修文藝卷土重來(lái)，把樣板戲“頂”下去。革命樣板戲既然已經(jīng)占領(lǐng)了舞臺(tái)，就絕不允許封、資、修文藝重新爬上臺(tái)來(lái)。

　　所謂要“突破樣板戲的框框”。這是反動(dòng)的“離經(jīng)叛道”論在新形勢(shì)下的變種。把革命樣板戲所遵循的創(chuàng)作方向、創(chuàng)作道路、創(chuàng)作原則、創(chuàng)作方法以及在實(shí)踐中所積累的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，統(tǒng)統(tǒng)誣蔑為“框框”，并且要“突”而“破”之，這究竟是哪個(gè)階級(jí)的語(yǔ)言，難道還不清楚嗎？他們所要“突破”的，正是毛主席的革命文藝路線。在當(dāng)今的世界上，文藝不為無(wú)產(chǎn)階級(jí)服務(wù)，就為資產(chǎn)階級(jí)服務(wù)。“突破”之后向何處去？就是倒退到反革命的修正主義文藝路線。“突破框框”的實(shí)質(zhì)，就是要在文藝上搞“克己復(fù)禮”，把歷史拉向倒退！

　　階級(jí)敵人對(duì)京劇革命的誣蔑和攻擊，毫不足怪。這是階級(jí)斗爭(zhēng)的必然反映。他們的反動(dòng)叫囂，恰好從反面證明我們的京劇革命搞對(duì)了，搞得好，觸及到他們的痛處，擊中了他們的要害。革命是罵不倒的。敵人越是起勁地罵我們，我們?cè)揭獔?jiān)持斗爭(zhēng)，進(jìn)一步普及和發(fā)展革命樣板戲，回?fù)裟枪赏龍D否定無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命的反動(dòng)思潮，鞏固和發(fā)展無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命的勝利成果，將我們的文藝革命進(jìn)行到底。

　　京劇革命十年，是戰(zhàn)斗的十年，勝利的十年，是值得在無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝史上大書(shū)特書(shū)的十年。“我們不但善于破壞一個(gè)舊世界，我們還將善于建設(shè)一個(gè)新世界。”當(dāng)前，無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝革命正向著新的廣度和深度進(jìn)軍。只要我們沿著《在延安文藝座談會(huì)上的講話》指引的方向前進(jìn)，不斷總結(jié)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，就一定能夠從勝利走向新的勝利。

　　未來(lái)的十年、二十年，必定是社會(huì)主義文藝更加繁榮的年代。“快馬加鞭未下鞍”，我們應(yīng)當(dāng)加倍努力作戰(zhàn)，繼續(xù)譜寫(xiě)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝史上新的篇章！

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