《毛澤東在一九二五年》 楊華方著 中央文獻(xiàn)出版社
序言：真實(shí)幽默的毛澤東
何建明
毛澤東不僅是中國的，也是世界的。毛澤東不僅是昨天的20世紀(jì)，也是今天的21世紀(jì)，并且將屬于永遠(yuǎn)……以文學(xué)的形式敘述毛澤東，是我們中國作家的職責(zé)。《毛澤東在1925》可以說是我國第一部以人性化視角來描繪毛澤東的文學(xué)作品。作品雖然反映的是毛澤東1925年回韶山200多天的故事，卻把青年毛澤東驚人的智慧和超人的膽略展現(xiàn)得淋漓盡致。故事情節(jié)生動(dòng)曲折，波瀾起伏，引人入勝，不僅尊重了客觀事實(shí)，在塑造偉人毛澤東形象的手法上進(jìn)行了大膽的探索，在激烈的矛盾沖突中描寫毛澤東早期民主革命思想的形成過程，給我們呈現(xiàn)了一個(gè)幽默、智慧、真實(shí)的早期毛澤東形象。因此我認(rèn)為，真實(shí)幽默是毛澤東更顯偉大之處。
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寫毛澤東的書已經(jīng)很多了，楊華方先生的這部作品則是眾多毛澤東傳記和紀(jì)實(shí)作品中難得的一部精美之作。首先是它的內(nèi)容來自于上世紀(jì)20年代毛澤東青年時(shí)期在韶山的故事，這是以前記述特別少的一段歷史，從這個(gè)意義上講，楊華方先生的作品是為我們認(rèn)識(shí)毛澤東做了一件特別有意義的填補(bǔ)性工作。
1925年2月，毛澤東以養(yǎng)病為由，和楊開慧帶著兒子毛岸英、毛岸青回家。剛到韶山，就遇上團(tuán)防局長成胥生把叫花子當(dāng)過激黨試槍。毛澤東以此為契機(jī)，組織農(nóng)民為叫花子收尸，巧妙地喚醒了農(nóng)民的覺悟，在成胥生的幾十條槍口下，把叫花子送上山，使農(nóng)民認(rèn)識(shí)到團(tuán)結(jié)起來的力量，第一次在封建勢(shì)力面前抬起了頭。
毛澤東是一個(gè)幽默的偉人，這在世界都是公認(rèn)的。他青年時(shí)代是怎么幽默風(fēng)趣的？這部作品以幽默的手法和筆墨表現(xiàn)了毛澤東青年時(shí)代的幽默和風(fēng)趣，使毛澤東的形象更加生動(dòng)而有情趣。
毛澤東和成胥生多次斗智獲勝之后，又在成胥生的眼皮底下悄悄成立了韶山黨支部。為了迷惑成胥生，毛澤東和大家開完會(huì)，就在一起打湖南農(nóng)村的一種紙葉子牌。這時(shí)，正好排行第八的成胥生領(lǐng)著團(tuán)丁來到上屋場。毛澤東卻像沒發(fā)現(xiàn)一樣，伸手把毛福軒打掉的那張牌撿起來，插在手上的牌中，說：“我正盼著來個(gè)小八呢，福軒，你可是幫了我一個(gè)大忙。”楊開慧說：“潤芝，你已經(jīng)吃了一次小八，又吃？”毛澤東說：“開慧呀，三月三，逢人路上脫衣衫。手氣來了，擋都擋不住啊！要和牌了，不要說小八，王八我也要吃了。”這時(shí)龐叔侃插嘴說：“先生喜歡吃小八，每次吃了小八就和牌。”毛澤東看了看手上的牌說：“叔侃說得對(duì)。你們看，我跟小八硬是有緣，這次吃了小八，我又和了。哈哈，我又贏了一盤，哈哈。”
毛澤東這幾句看似玩笑的話，卻幽默風(fēng)趣地把他和成胥生的幾個(gè)斗爭回合進(jìn)行了一次小結(jié)。成胥生自然聽出了這話外之音。他沒有抓住毛澤東開會(huì)的把柄已經(jīng)很氣，此時(shí)聽到這話，氣恨中又顯得有幾分尷尬，卻又不好說什么。然而,作者意猶未盡,又描繪毛澤東好像才發(fā)現(xiàn)成胥生，拿著紙牌站起來，十分大度地邀成胥生玩牌。名義上是講玩牌，實(shí)際上是在打啞謎。毛澤東說要領(lǐng)教領(lǐng)教成胥生的“牌藝”。成胥生心里當(dāng)然明白毛澤東此時(shí)所說的“牌藝”是指什么，但表面裝笑，也話里有話地說潤芝先生智慧過人，“肯定是玩紙符子牌的高手，我玩不過你的。”毛澤東知道成胥生心里明白了，笑著說成胥生這是謙虛，又話里有話說：“我看成局長的腦瓜子十分聰明，玩紙符子肯定是有兩手的。”
這段譏笑諷罵，風(fēng)趣詼諧，不僅推進(jìn)了故事情節(jié)，把毛澤東的機(jī)智幽默表現(xiàn)得淋漓盡致。
作品中描寫毛澤東的許多細(xì)節(jié)耐人咀嚼，如毛澤東在敵兵來韶山抓他之際，說要吃飯。正在吃飯時(shí)，幾個(gè)農(nóng)民兄弟報(bào)告說成胥生帶著槍兵分三路向韶山包抄而來。毛澤東分折認(rèn)為，槍兵在如意亭吃了晚飯動(dòng)身，到上屋場最快也要個(gè)把小時(shí)，說著，又把飯碗遞給楊開慧，還要吃飯。楊開慧雖然接過了碗，卻沒進(jìn)廚房，滿臉的擔(dān)憂勸毛澤東算了，快點(diǎn)走人。毛澤東手拿筷子搖著說：“不行不行，我飯還是要吃飽。不吃飽飯，趙恒惕那么多槍兵，我怎么跑得了。”
團(tuán)防局長成胥生，是毛澤東這次回韶山的主要對(duì)手，盡管他狠毒狡猾，用各種手段對(duì)付毛澤東，最終仍不是毛澤東的對(duì)手。他最后帶著趙恒惕的槍兵來抓毛澤東，聽說毛澤東坐轎子跑了,令人見坐轎子的就抓。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)毛澤東坐的轎子被人抬著在前面飛跑，又匆匆坐船過河，他叫槍兵分三路追過河，把轎子圍得水泄不通，沒想?yún)s是一乘空轎。成胥生頓時(shí)氣得臉色發(fā)青，吐血身亡。作品中這段故事，把成胥生心狠手辣、機(jī)關(guān)算盡，卻仍不是毛澤東的對(duì)手的狼狽相描繪得神氣活現(xiàn)，同時(shí)，反襯出毛澤東的過人智慧，與對(duì)手斗智斗勇的幽默和風(fēng)趣。
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作品中在寫楊開慧時(shí)，客觀地展示了毛澤東原配一秀的故事。毛澤東原童養(yǎng)媳的小妹三秀，認(rèn)為楊開慧不是明媒正娶，不認(rèn)楊開慧為大姐，吃飯單請(qǐng)毛澤東而不請(qǐng)楊開慧。有了一秀，三秀的出場順理成章。三秀的出場，讓讀者從另一個(gè)側(cè)面去看楊開慧，使楊開慧這個(gè)人物更形象，更生動(dòng)，更逼真，更可信。作品中有一段這樣的描寫，三秀看見給自己讓路的年輕女子很面生，雖年紀(jì)大自己一點(diǎn)，但長得卻是白嫩如雪，穿著城里女人的時(shí)髦裝，披著齊耳短發(fā)，顯得青春靚麗，不由得驚叫一聲，想自己若是個(gè)男人，遇上這樣靚麗的女人，也會(huì)一樣動(dòng)心被迷住的。
三秀故意為難楊開慧后，見楊開慧還很有禮貌地給她讓路，作者又安排了一段三秀的心理描寫：三秀見那女人好生客氣，便又有些不好意思，心想這女人這么知書達(dá)理，必是姐夫的新夫人楊開慧無疑。她不由又有些醋意：哼，姐夫要是不去長沙，輪不到你做姐夫的夫人。作品中這一段三秀的心理描寫，溫婉入微，絲絲入扣，是秀麗的文筆。有個(gè)性的三秀形象塑造是飽滿的。上個(gè)世紀(jì)初的青年，由家庭包辦婚姻，應(yīng)當(dāng)是那樣子，事實(shí)是確鑿的，人物是可信的，平實(shí)的描述更增添了回歸歷史的真實(shí)感。有了三秀作襯托，也才能把楊開慧寫深寫透。緊接著作品中又這樣描繪楊開慧：楊開慧感到好奇，返身一看，三秀徑直向上屋場走去。她便遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跟在后面，看這犟妹子到底是毛澤東的什么人。
這段女人之間的心理沖突，既尊重了歷史事實(shí)，又合理虛構(gòu)。女人的內(nèi)心及情狀，及女人之間的矛盾和化解，均在情在理。
作者大膽地描繪了毛澤東的夫人楊開慧，客觀地展示了毛澤東原配一秀的故事，描寫了常人的七情六欲及當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象。楊開慧第一次來韶山，知道毛澤東14歲時(shí)曾與18歲的一秀結(jié)婚，像所有女人一樣有醋意。毛澤東在處理兒女私情的糾葛時(shí)，也是幽默詼諧。他的詼諧幽默，影響了楊開慧，使楊開慧面對(duì)三秀的刁難，非常大度，以她的真誠和人格魅力打動(dòng)了三秀，在辦夜校中，二人成為一對(duì)好姐妹。
作品濃墨重彩，縱橫捭闔，很耐人尋味。鮮為人知的歷史再現(xiàn)，尊重了歷史，豐富了楊開慧的形象，毛澤東的形象也因此更加生動(dòng)真實(shí)，可信可愛。從楊開慧等人物與毛澤東關(guān)系頗見匠心的描寫，使我們看到了一個(gè)真人毛澤東。
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毛澤東的雄才大略和臨危不懼，在反映抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時(shí)期的影視文學(xué)作品中經(jīng)常可看到，這個(gè)時(shí)期他統(tǒng)帥千軍萬馬，有利于表現(xiàn)他的雄才大略，而1925年還是青年的他回韶山時(shí)，身邊只有手無寸鐵還沒有完全覺悟的農(nóng)民朋友，要對(duì)付成胥生有槍的團(tuán)丁和省長趙恒惕的槍兵，談何容易可他在那時(shí)就已孕育了“用兵”的統(tǒng)帥才能，在幾十個(gè)荷槍實(shí)彈的團(tuán)丁面前，他沉著氣與成胥生斗智，帶頭為叫花子抬靈柩，把叫花子送上山；面對(duì)前來抓他的一百多個(gè)槍兵，他一點(diǎn)也不畏懼，沉著而又冷靜地指揮身邊的農(nóng)民與敵人巧妙地周旋。這部作品著意描繪了毛澤東早期思想的形成過程，與敵斗爭的聰明機(jī)智。囿于毛澤東的功業(yè)及所犯錯(cuò)誤，他早期的民主形象現(xiàn)時(shí)不太被人提起，用彩筆描繪他早期的民主革命思想，體現(xiàn)了作者的眼光及作品的深度。作品中的重要事件都貫穿了早年毛澤東的民主思想。在韶山與官紳的一次次斗爭，伏筆中的領(lǐng)導(dǎo)泥木工人大罷工，與省長趙恒惕的斗爭等，都給毛澤東以思索，為毛澤東思想的形成打下了基礎(chǔ)。
毛澤東以養(yǎng)病為由，實(shí)際是回家開展農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。在這部作品中，毛澤東通過組織韶山農(nóng)民與成胥生為首的當(dāng)?shù)毓偌澮淮未味窢帲吹交鶎愚r(nóng)民的落后、膽小怕事，但農(nóng)民希望能改變命運(yùn)，他們雖對(duì)地方官紳憎恨，卻敢怒而不敢言，使毛澤東看到農(nóng)民必需要組織起來。毛澤東剛回韶山，遇上團(tuán)防局長成胥生把叫花子當(dāng)過激黨試槍，毛澤東以此為契機(jī)，組織農(nóng)民為叫花子收尸。古希臘悲劇家索福克勒斯的劇作《安提戈涅》，也描繪了一個(gè)收尸的故事，安提戈涅冒死為兄長波利尼斯埋尸祭奠，被克瑞翁抓獲并處極刑。毛澤東在成胥生的幾十條槍口下冒死收尸，把叫花子送上山。不同的是，《安提戈涅》中是妹妹為兄長收尸，毛澤東收的尸與己無關(guān)，他收尸是出于人道，是善良本性，同時(shí)也是利用收尸巧妙喚醒農(nóng)民在欺壓中逐漸泯滅了的人性，使農(nóng)民認(rèn)識(shí)到團(tuán)結(jié)起來的力量。安提戈涅冒死為兄長波利尼斯埋尸祭奠付出了生命的代價(jià)，而毛澤東以智慧為他人收尸，贏得了這場人性蘇醒的勝利。
通過為叫花子收尸送葬，農(nóng)民感受到團(tuán)結(jié)起來的力量。毛澤東組織農(nóng)民與成胥生成功地進(jìn)行了一次又一次的斗爭，展示了毛澤東領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民要求人權(quán)、追求民主，掌握政權(quán)為人民做好事等一系列的早期思想形成過程，體現(xiàn)了毛澤東青年時(shí)代善于思考，與常人不同的聰明才智，也暗示了毛澤東思想的形成，他青年時(shí)代就在實(shí)踐中有所萌芽，已成雛形。
毛澤東打趙恒惕的牌子辦夜校、改選教育會(huì)，以廣大農(nóng)民的聯(lián)名狀破解成胥生及少數(shù)官紳的聯(lián)名狀等，無不體現(xiàn)了毛澤東的聰明才智。毛澤東在與成胥生的每次斗爭中，發(fā)現(xiàn)沒有槍的被動(dòng)，這不能不說為以后真正形成和實(shí)施毛澤東武裝奪取政權(quán)的思想作了鋪墊。雖然毛澤東武裝奪取政權(quán)的思想的形成是1927年之后的事，但1925五年的毛澤東，在與成胥生的斗爭中，看到了槍桿子出政權(quán)的重要性。這段時(shí)期的毛澤東，和當(dāng)時(shí)的大多數(shù)革命者一樣，還應(yīng)當(dāng)是一個(gè)帶有濃厚的民主主義色彩的共產(chǎn)主義者，作品準(zhǔn)確地把握住了這一點(diǎn)，有分寸地體現(xiàn)我黨的早期民主思想，生動(dòng)刻畫了毛澤東在民主主義思想的指導(dǎo)下，領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民和小知識(shí)分子向一切不民主的黑暗勢(shì)力作不懈斗爭的歷程，摒棄說教，用形象和故事說話，突顯了作品的現(xiàn)實(shí)和歷史意義。
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這部長篇紀(jì)實(shí)是以小說的手法進(jìn)行敘述的，因而非常好讀，同時(shí)也非常成功地塑造了偉人毛澤東真實(shí)的藝術(shù)形象，和他身處平民時(shí)期的真實(shí)經(jīng)歷。
作品順應(yīng)當(dāng)今讀者的閱讀習(xí)慣，加快故事的節(jié)奏。小說中“調(diào)虎上山”、“聯(lián)名狀”、“金蟬脫殼”等故事，都是一環(huán)緊扣一環(huán)，環(huán)環(huán)緊扣，情節(jié)緊湊，波瀾起伏，引人入勝。教育會(huì)的民主選舉，也是該作中亮麗的一筆。平糶斗爭，是作品的高潮。發(fā)動(dòng)起來的農(nóng)民，與官紳已形成兩個(gè)堡壘多次較量，積有小勝，在災(zāi)年到來之際，在韶山黨支部的領(lǐng)導(dǎo)之下，進(jìn)行有組織、有策略的大規(guī)模斗爭，矛盾尖銳，人物跌宕糾葛，文筆龍騰蛇絞，小故事也就水到渠成，自然而然形成全書的高潮。緊湊的故事情節(jié)，推動(dòng)高潮的形成，使作品更有張力，更有故事性，更能刺激閱讀的快感。
在寫平糶開始時(shí)，就使人感到對(duì)方來勢(shì)不善。成胥生利用做生日酒，把鄉(xiāng)紳喊在一起，商議對(duì)付毛澤東的辦法。當(dāng)一個(gè)矮個(gè)子鄉(xiāng)紳告訴成胥生，最近銀田寺米行無米，有幾個(gè)農(nóng)民向他要求買米度荒。成胥生對(duì)這個(gè)鄉(xiāng)紳說，他們不是有毛澤東嗎？你讓他們找毛澤東要飯吃。緊接著，毛澤東因韶山饑民的事情陷入了困境，組織農(nóng)民向成胥生要求平糶，成胥生又將糧偷運(yùn)湘潭，毛澤東聞?dòng)嶑R上組織農(nóng)民攔阻。讀到此時(shí)，平糶有搶米風(fēng)潮的感覺，越往下讀，似乎更能坐實(shí)，情節(jié)一環(huán)緊扣一環(huán)，一旦讀完，才知確實(shí)是平糶。作品在快節(jié)奏的情節(jié)中制造了一個(gè)懸念，官紳們的謀劃防備，農(nóng)民們看似過激的行動(dòng)，加強(qiáng)了這個(gè)懸念，至一個(gè)又一個(gè)包袱抖開，才又一次看到毛澤東領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民斗爭的謀略。每次故事情節(jié)，均展開得較早，同為斗智斗勇，只平糶，包袱遲遲不開，懸心懸膽讀下來，有快意！金蟬脫殼一節(jié)，亦是快節(jié)奏進(jìn)展，槍兵對(duì)毛澤東的包圍、追捕，給毛澤東造成了十分危險(xiǎn)的局面，步步緊逼，有聲有色，為全書結(jié)束，劃了個(gè)圓滿的句號(hào)；為另一個(gè)故事的展開，亦鋪墊了一個(gè)懸念。
在結(jié)構(gòu)方面，這部作品也有獨(dú)特之處。作品結(jié)構(gòu)奇巧，由兩條線索貫穿，人物分頭敘述，事件交織而成。描繪主要人物和次要人物交織進(jìn)行，出場人物雖多，分而不散；矛盾沖突不斷，漸漸成形。敵我雙方主要和次要人物性格，既有正面描繪，更多的是在矛盾沖突中鮮活體現(xiàn)。矛盾和斗爭是統(tǒng)領(lǐng)全篇隱伏或彰顯的主線，主線由兩條明線交織而成，主要和次要人物的描畫，是主線上的珠璣，人物是血，事件是水，兩相融合，入情入理。
作為韶山五杰的毛福軒沉穩(wěn)多謀，李耿侯耿直善疑，鐘志申性子暴躁似李逵，毛新梅是個(gè)慢性子郎中，龐叔侃是個(gè)血性青年，他們都是毛澤東的同窗或兒時(shí)朋友，性格各異。花費(fèi)筆墨較多的劉剃頭也是刻畫得較好的一個(gè)次要人物，由他穿針引線，牽出了許多的曲折故事，體現(xiàn)人物性格的多樣性，細(xì)察劉剃頭，可窺一斑。忌諱直書，能找到極恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)，展現(xiàn)了作者的功力。寥寥幾筆的老族長，僅用夾雜在話語中的咳咳聲，輕輕點(diǎn)染，就生動(dòng)了一個(gè)人物，渲染了當(dāng)時(shí)的氣氛，亦是極妙的一筆。
毛澤東是一個(gè)博學(xué)多才、智慧過人、幽默風(fēng)趣的人。毛澤東這段時(shí)間的故事，在目前的許多傳記文學(xué)中都沒有反映，楊華方先生因在毛澤東的家鄉(xiāng)工作，了解毛澤東早年在韶山的故事是占地利的，并在客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了合理想象，在藝術(shù)手法上大膽創(chuàng)新，因而故事更生動(dòng)，人物形象更鮮明，內(nèi)涵更豐富，把青年毛澤東所具有的性格特點(diǎn)描述得有聲有色，是一部極有思想性和趣味性的作品，也是了解青年毛澤東，了解我國早期農(nóng)村民主革命，進(jìn)行傳統(tǒng)教育的好讀物。
相信楊華方這部作品有眾多讀者。我愿意向大家推薦。
2007年3月于北京
（何建明：江蘇蘇州人，全國勞動(dòng)模范，享受國務(wù)院特殊津貼專家，一、二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，國家圖書獎(jiǎng)獲得者，現(xiàn)任《中國作家》主編，中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長。主要著作有《何建明文集》六卷本、《何建明獲獎(jiǎng)作品集》五卷本、《部長與國家》、《根本利益》、《恐懼無愛》、《落淚是金》、《共和國告急》、《本世紀(jì)的最后秘密》、《野性的黑潮》等。）
編輯推薦：
本書可以說是我國第一部以人性化視角來描繪毛澤東的文學(xué)作品。作品雖然反映的是毛澤東1925年回韶山200多天的故事，卻把青年毛澤東驚人的智慧和超人的膽略展現(xiàn)得淋漓盡致。故事情節(jié)生動(dòng)曲折，波瀾起伏，引人入勝，不僅尊重了客觀事實(shí)，在塑造偉人毛澤東形象的手法上進(jìn)行了大膽的探索，在激烈的矛盾沖突中描寫毛澤東早期民主革命思想的形成過程，給我們呈現(xiàn)了一個(gè)幽默、智慧、真實(shí)的早期毛澤東形象。因此我認(rèn)為，真實(shí)幽默是毛澤東更顯偉大之處。
內(nèi)容簡介：
一九二五年一月，剛過而立之年的毛澤東被排擠出黨中央領(lǐng)導(dǎo)層，此作就是反映毛澤東和楊開慧此時(shí)回韶山的平民生活經(jīng)歷，故事波瀾起伏，動(dòng)人而真摯。
第一次透露楊開慧在韶山鮮為人知的故事。
第一次描繪毛澤東處理兒女私情的風(fēng)趣幽默。
第一次展示坐了203天冷板凳的青年毛澤東。
第一次以人性化的視角透視平民的毛澤東。
目錄：
序 真實(shí)幽默的毛澤東
第一章 虎落平陽
第二章 試槍
第三章 收尸
第四章 不是雞鴨
第五章 開慧和三秀
第六章 裹腳布
第七章 打牌子
第八章 杜鵑紅了
第九章 八胡子的暗箭
第十章 調(diào)虎上山
第十一章 惡人先告狀
第十二章 反聯(lián)名狀
第十三章 此起彼伏
第十四章 我和你沒完
第十五章 誰說了算
第十六章 找毛澤東要飯吃
第十七章 半夜驚夢(mèng)
第十八章 八胡子的心病
第十九章 抓住坐轎的
第二十章 金蟬脫殼
作者簡介：
楊華方，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品有《松葉和他女人》、《撒花人》、《楊華方作品選》、《月有陰晴圓缺》（編劇）、《難忘1925》（編劇）等。
出版社：中央文獻(xiàn)出版社
日期：2007 年9月
ISBN：978-7-5073-2339-9
定價(jià)：28.00元
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