莫言曾講：“文學(xué)不是唱贊歌的工具。”
這句話，說(shuō)得不錯(cuò)，我認(rèn)同一半，文學(xué)不能是工具，尤其不能成為只唱贊歌的工具。
不過(guò)，我也認(rèn)為，文學(xué)不當(dāng)唱贊歌的工具，自然也就不能成為只影射政治的工具。
文學(xué)不能只唱贊歌，但也可以唱贊歌，甚至應(yīng)該唱贊歌，它不為權(quán)貴唱贊歌，難道不可以為人民唱贊歌？難道不可以為真實(shí)的、積極的、有益于凈化心靈的英雄事跡唱贊歌？
文學(xué)，難道只能像個(gè)怨婦？
由莫言先生引領(lǐng)的知名作家群，一方面極致追求“文學(xué)不唱贊歌”，另一方面又把文學(xué)作為影射政治的工具演繹到極致。
文學(xué)可不可以影射政治？當(dāng)然可以。
但是，如果過(guò)度畸形，如果刻意放大，就變得不健康。
我家有個(gè)學(xué)文學(xué)的，我自己也認(rèn)識(shí)不少不錯(cuò)的文學(xué)人，對(duì)碰文學(xué)話題總有些謹(jǐn)小慎微，生怕得罪人。好在我家孩子相對(duì)理性，比較客觀，從不迷信文學(xué)權(quán)威和某個(gè)著作的名氣，她能把“文學(xué)故事”區(qū)別于“中國(guó)事實(shí)”。
中國(guó)當(dāng)代文學(xué)人，特別是小說(shuō)作家群體，有一種特別的偏好，嘴里從來(lái)沒(méi)有政治，作品里卻全是看不見(jiàn)的政治，文學(xué)成了文人干預(yù)政治和影射政治的工具，越著名的作家，其作品特點(diǎn)越帶有這種特質(zhì)。
前些日子，有位朋友跟我講，她家小孩的老師推薦孩子們讀《活著》，她問(wèn)我值不值得看？我建議暫時(shí)不要讓小孩看，因?yàn)橐粋€(gè)小學(xué)生的辨識(shí)能力極其有限，這部小說(shuō)的靈魂之處就是影射政治，沒(méi)有豐富的生活閱歷和客觀的理性思維，不要說(shuō)小學(xué)生，就算是大學(xué)教授，也會(huì)落入人云亦云的鸚鵡群，不能思考的教授甚至不如一名愛(ài)懂實(shí)情的農(nóng)民。
看書(shū)，也是要?jiǎng)幽X筋的，不動(dòng)腦，自己就被輕易帶入到作品中。
思維愚昧性和容易被誘惑，不全是智力不行，主要在于不善思考。
我看過(guò)《活著》，如果只分析作品中的每個(gè)小故事，或許都能在相應(yīng)時(shí)代找到真實(shí)的原形，這個(gè)沒(méi)有問(wèn)題，這恐怕也是作品被人認(rèn)可的原因之一。
然而，作品的構(gòu)思技巧在哪里呢？
技巧就在于，作者把那些可能真實(shí)的所有故事都集中到一個(gè)人、一個(gè)家庭和一個(gè)地方身上，當(dāng)眾多悲劇都堆積到一起之后，就在人腦產(chǎn)生了一個(gè)閱讀后的化學(xué)反應(yīng)——悲慘世界。
這個(gè)效果，就是作者的高明之處，只有這樣，作品才能煽情，才能觸動(dòng)心靈，最后自然就能撬動(dòng)國(guó)內(nèi)外的蛆蟲(chóng)鉆進(jìn)去用力啃食，力圖從糞堆里找出“營(yíng)養(yǎng)素”。
很少有讀者會(huì)反向思考，如果中國(guó)六十多年真如作者描寫的那樣悲慘，整個(gè)中國(guó)又好到哪里去？新中國(guó)成立后二十幾年的功夫怎么就能出現(xiàn)以下不可磨滅的真事？
新中國(guó)成立后，海外炎黃子孫歷盡千辛萬(wàn)苦也要回來(lái)報(bào)效祖國(guó)，一盤散沙的中國(guó)被迅速凝聚了起來(lái)，這難道不是真事？
全國(guó)人民在各條戰(zhàn)線上不怕苦不怕累熱情奔放地建設(shè)祖國(guó)，這些激情歲月難道不是真事？
從1950年到1978年，GDP年均增長(zhǎng)速度超8.3%，工業(yè)增長(zhǎng)速度年均超11%，這難道不是真事？這可不是我講的，是今年全國(guó)大黨課錄制的官方視頻里提供的數(shù)據(jù)。
只花了不到三十年，中國(guó)人口就從五億多人上升到九億人，而1840年到1949年超一百年只增長(zhǎng)了一億人，這難道不是真事？
只花了不到三十年，中國(guó)從連火柴都不能自主生產(chǎn)到實(shí)現(xiàn)建成完整的工業(yè)體系，這難道不是真事？全世界有幾個(gè)國(guó)家能做到？
只花了十來(lái)年時(shí)間，中國(guó)既引爆了原子彈，又引爆了氫彈，全世界也就幾個(gè)國(guó)家能干出來(lái)，這難道不是真事？
只花了不到三十年，衛(wèi)星上天，潛艇入海，導(dǎo)彈騰空，這難道不是真事？
只花了不到三十年，中國(guó)的農(nóng)林水利基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)就構(gòu)成了完整體系，當(dāng)年修的水庫(kù)到現(xiàn)在都成了各省市的水上旅游景點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了水利與經(jīng)濟(jì)雙豐收，這難道都不是真事？
只花了不到三十年，中國(guó)人民解放軍能打仗、敢打仗、能打勝仗的名聲就被全世界知曉，美蘇兩霸也不敢亂來(lái)，這難道不是真事？
只花了不到三十年，中國(guó)至今獲得的唯一自然科學(xué)諾獎(jiǎng)就取得了成功，1976年至今近五十年還沒(méi)有培養(yǎng)出一個(gè)國(guó)內(nèi)的自然諾獎(jiǎng)獲得者，被國(guó)人捧得無(wú)限高的雜交水稻項(xiàng)目也在那時(shí)取得了成功，這難道都不是真事？
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大家不妨反問(wèn)一下自己：如果當(dāng)時(shí)的全中國(guó)果真如《活著》那般悲慘，如此多的大事業(yè)能干成？世界上有幾個(gè)國(guó)家能干成？沒(méi)幾個(gè)國(guó)家能干成的大事咱干成了，難道不能說(shuō)明全中國(guó)的主體是積極向上的？
有同事跟我講，衛(wèi)星上天其實(shí)不那難，能搞的國(guó)家很多。
是嗎？不要說(shuō)當(dāng)年，就是放在今天，全世界有幾個(gè)國(guó)家能讓衛(wèi)星上天？沒(méi)有當(dāng)時(shí)的航天工業(yè)，哪有今天的北斗導(dǎo)航？一個(gè)完整的高科技工業(yè)體系可不是說(shuō)搞就能一蹴而就的。
莫言先生還說(shuō)了一句話：“那個(gè)年代的中國(guó)，除了窮是真的，其它全是假的。”
我非常尊重莫言先生的文學(xué)功力，但我也很希望莫言先生能摸摸良心問(wèn)問(wèn)自己：新中國(guó)的那些巨大成功難道都不是真的嗎？全是假的嗎？能抽點(diǎn)時(shí)間去核實(shí)一下嗎？
有很多人奢望作家尊重歷史，我就從來(lái)沒(méi)有這個(gè)想法，只能對(duì)史家多少提點(diǎn)這種要求，對(duì)作家就得反著看，如果尊重歷史，如果不做特殊化歷史扭曲，作家就寫不出心中的那個(gè)“好作品”，更寫不出能流傳到國(guó)外的“匯報(bào)書(shū)”。
很奇怪，在中國(guó)，越真實(shí)的文學(xué)作品越?jīng)]人看。
國(guó)人身上有許多毛病，嘴里講喜歡聽(tīng)真話，心里卻特別愛(ài)聽(tīng)假話，嘴上說(shuō)渴望真情實(shí)感，但經(jīng)常被那些煽情、捏造、夸張的虛假場(chǎng)面帶入戲中，寫人好，要寫得催人淚下才算真好，寫人壞，要壞得徹骨透魂才入心，寫奸詐，不寫得讓人咬牙切齒就不夠過(guò)癮。
讀文學(xué)的人，嘴里總說(shuō)要有獨(dú)立個(gè)性，事實(shí)上大部分人長(zhǎng)期被名人套牢大腦。
我對(duì)中國(guó)作家沒(méi)有求真的奢望，唯一點(diǎn)希望是：想立牌坊沒(méi)問(wèn)題，千萬(wàn)別又當(dāng)又立。
當(dāng)代中國(guó)文人善用“故事堆積手法”，這種手法的顯著作用是可以實(shí)現(xiàn)全面覆蓋，達(dá)到最佳的政治影射效果。
不妨先看幾段外國(guó)媒體夸獎(jiǎng)《活著》的描述：
美國(guó)：中國(guó)過(guò)去六十年的一切災(zāi)難都一一發(fā)生在福貴和他的家庭身上……
西班牙：余華在《活著》中描述了二十世紀(jì)中國(guó)的全貌……
瑞士：向人們展示了中國(guó)過(guò)去五十年的歷史，在殘忍的社會(huì)和政治變革背景下……
德國(guó)：對(duì)中國(guó)革命社會(huì)、意識(shí)蒙蔽和政治宣傳的批評(píng)…..
德國(guó)：本書(shū)的價(jià)值無(wú)法用任何評(píng)論的詞語(yǔ)來(lái)形容，“偉大”這個(gè)詞在這本書(shū)面前也顯得渺小……
任何沒(méi)活在那個(gè)時(shí)代的外國(guó)人，看了這部作品后都會(huì)感覺(jué)到那幾十年的中國(guó)就是悲慘世界，他們認(rèn)為，所有中國(guó)人都活在“福貴”那樣的狀態(tài)，整個(gè)國(guó)家都活在“福貴式黑暗”中，因?yàn)槿绱硕嗟臑?zāi)難不可能只發(fā)生在一人身上，它必定是整個(gè)社會(huì)。
為什么“六十年的災(zāi)難都一一發(fā)生在他和他的家庭身上”那么巧呢？
不是，是作家的精巧堆積。
我更相信，舊中國(guó)的苦更多是戰(zhàn)亂之苦，而“激情燃燒”更是新中國(guó)成立后的主色調(diào)，“苦”和“亂”只是前進(jìn)過(guò)程中的曲折，誰(shuí)見(jiàn)過(guò)哪個(gè)長(zhǎng)時(shí)期悲慘的國(guó)家成為引領(lǐng)第三世界革命、前進(jìn)、反霸的領(lǐng)袖？誰(shuí)見(jiàn)過(guò)哪個(gè)長(zhǎng)時(shí)期悲慘的國(guó)家有能力成為六七年代美蘇中那種三角關(guān)系？試想想，如果你是個(gè)處在悲慘處境的弱者，能成為強(qiáng)者爭(zhēng)奪或者強(qiáng)者恐懼的對(duì)象？
中國(guó)知名作家為何不愿意把新中國(guó)七十多年來(lái)亮麗的一面寫給世界看呢？哪怕只選擇一個(gè)視角寫寫也行。然而，他們不會(huì)寫，因?yàn)橥鈬?guó)人壓根對(duì)中國(guó)好的一面不感興趣，外國(guó)人只愛(ài)看夸張式表達(dá)中國(guó)太陽(yáng)的黑點(diǎn)。
關(guān)于“堆積故事”的效果，我想再跟大家講點(diǎn)自己的經(jīng)歷。
業(yè)余時(shí)間，我也寫了本小說(shuō)，38萬(wàn)字，名字暫定為《一路殘花》，在這本書(shū)里，我選了六十個(gè)故事做脈絡(luò)，每個(gè)故事都非常真實(shí)，都是近幾十年來(lái)國(guó)內(nèi)發(fā)生的典型事件，并且都是政府處理過(guò)的事，部分案件都有法律上的判決書(shū)。
我把書(shū)稿寄到某出版社后，社里的朋友告訴我說(shuō)不能出版，說(shuō)是太寫實(shí)，涉嫌影射。
剛開(kāi)始，我很不服氣，心中有些怨氣，寫實(shí)，寫真事，咋就不合規(guī)呢？
經(jīng)過(guò)冷靜思考，我慢慢有些理解，如果不是今天的人看這本書(shū)，再過(guò)幾十年，后人不知道今天的實(shí)況，任何讀者看了我的小說(shuō)全文，一定會(huì)得出一個(gè)不好的結(jié)論——暗無(wú)天日。
六十個(gè)負(fù)面故事堆積在一起，覆蓋面太大，幾乎包含了社會(huì)的方方面面，如果方方面面都?jí)牧?，那不等于整個(gè)國(guó)家都?jí)牧藛幔?/p>
事實(shí)上呢？顯然不是，完全不是。
新中國(guó)，過(guò)去也好，現(xiàn)在也好，任何時(shí)候，在整體上都是不錯(cuò)的，盡管有許多的不如意，但國(guó)泰民安是真實(shí)的，各項(xiàng)事業(yè)一步步在往前走是真實(shí)的，人民的生活水平在一步步漸進(jìn)式改善是真實(shí)的。
讀者的過(guò)度感性是作家的利用點(diǎn)，中國(guó)作家寫底層人寫多了，最后制造出了一種效果——作家都是在為底層人說(shuō)話。
這該不是夢(mèng)囈吧？
還得跟大家講講武漢那位女作家，她家里養(yǎng)了條狗，一直由保姆照看著，沒(méi)事她就像愛(ài)兒子一樣愛(ài)著它。
突然來(lái)了一場(chǎng)疫情，保姆回家了，沒(méi)人給狗洗澡，幾個(gè)月之后，她發(fā)微博說(shuō)自己的狗身上全是虱子，碰都不想碰它一下。
這件事至少反映兩個(gè)真相：
她認(rèn)為，只有保姆為狗洗澡才是合適的，給狗洗澡只能是底層人干的事，她這種上流人是不會(huì)干的；
她根本就不愛(ài)狗，只是在沒(méi)有人給她當(dāng)狗的時(shí)候，她能牽條真狗使喚和打發(fā)時(shí)間。
她當(dāng)了許多年的省代表，從未寫過(guò)為底層人說(shuō)話的提案，她能代表底層人？
作家的作品里總是以底層人為主角，那都是為底層人說(shuō)話嗎？
不全是，大多是利用底層人為自己賺錢，底層人的美德不是他們關(guān)注的重點(diǎn)。
沒(méi)有底層人，中國(guó)所有的一流作家都將寫不出“好作品”，寫底層人，是作家的先天優(yōu)勢(shì)，他們本來(lái)應(yīng)該處在底層，因?yàn)槊鑼懙讓尤俗屪约撼闪松蠈尤?，上去了之后，他絕不會(huì)再讓上層人的顏色次于底層人。
底層人，作家絕不會(huì)為他們說(shuō)話，只會(huì)用他們說(shuō)話，是底層人成就了傷痕作家，不是作家為底層人說(shuō)話。
底層人的基數(shù)越小，作家就越恐慌。
底層人過(guò)得越悲慘，作家的主人翁素材就越多。
底層人過(guò)得越愚昧，作家的典型人物形象就越鮮活。
底層人過(guò)得越粗魯頑劣，作家的故事情節(jié)才越離奇。
底層人過(guò)得越看不到希望，作家對(duì)制度的諷刺效果就越受好評(píng)。
有位姓賈的大作家，他的女兒因?yàn)閷?ldquo;尿尿詩(shī)”被讀者挖了許多私料，她讀研，她留在西北某大學(xué)當(dāng)教授，據(jù)說(shuō)都是因?yàn)樗巧蠈拥牡?。以她的才，本?yīng)該處在底層，因?yàn)樯蠈拥牡鶠?ldquo;底層人”說(shuō)話，所以她得以脫離苦海，然后又在學(xué)海里寫出無(wú)數(shù)“回車詩(shī)”。從這家的操作上看，作家為“底層人”說(shuō)話倒也是一次印證。
除了他，還有“嘴里大道義，心里為自己”的所謂獨(dú)立作家嗎？
這幾年，姓余的作家很火。為啥火呢？有人說(shuō)他超脫了社會(huì)，有人說(shuō)他對(duì)底層人的感情最為真實(shí)。真實(shí)嗎？最真實(shí)的情況是，他把沒(méi)什么本事的兒子又提攜成了“作二代”，避免了兒子成為自己不想看到的底層人。
文學(xué)有批評(píng)的功能，文學(xué)不必總是歌功頌德，這是可以接受的。
但是，文學(xué)一旦只能當(dāng)作影射政治的工具，同樣是走向了極端，文學(xué)的對(duì)象是人民，人民不只是想看到社會(huì)的不足之處，人民還愿意看到更多積極向上的那一面，人民的精神食糧不應(yīng)只有苦，還應(yīng)該有甜的感覺(jué)，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中大家看到的和體驗(yàn)到的確實(shí)就有甜，如果中國(guó)人只體驗(yàn)到苦，那早就造反了，生活清貧的年代，當(dāng)大家看到全民奮斗的場(chǎng)景時(shí)，在憧憬未來(lái)中同樣有幸福，那種樂(lè)觀主義精神遠(yuǎn)比消極主義影射要正面得多。全國(guó)各族人民群眾都能做到心往一處想、勁往一處使，你卻把這個(gè)時(shí)代說(shuō)得一無(wú)是處，古今中外的道理恐怕都說(shuō)不通。
新中國(guó)前幾十年真如作家們寫的那般黑暗嗎？
別的地方，我不好判斷，但我的家鄉(xiāng)我是有發(fā)言權(quán)的。
我生于六十年代，成長(zhǎng)于七十年代，許多事情我都有記憶，或者說(shuō)有經(jīng)歷，雖然不那么深刻。
大隊(duì)干部沒(méi)多大特權(quán)。村干部的孩子跟我家的兄弟姐妹大體相當(dāng)，小時(shí)候也都在一起玩，他們家的房子跟普通群眾無(wú)異，他們的穿著也與其他人無(wú)異。我們大隊(duì)的書(shū)記和大隊(duì)長(zhǎng)家的兒子后來(lái)都當(dāng)了兵，一個(gè)是1978年之后的事，一個(gè)是八十年之后的事，并不是在之前就有這種“特權(quán)”。在我的記憶里，1978年之前當(dāng)兵的都是普通群眾家庭，門上都掛了“光榮軍屬”的木牌子。
大隊(duì)干部很有威望?，F(xiàn)在，村干部講話，幾乎沒(méi)有群眾愿意聽(tīng)。當(dāng)年，大隊(duì)干部一講話，基本上都能得到群眾的擁護(hù)，不管是關(guān)于生產(chǎn)的還是涉及到家庭生活的，村干部都能持之以公心，曉之以公理，社員之間的矛盾總能及時(shí)化解。
苦是比現(xiàn)苦很多，但決不是小說(shuō)中寫得那么慘。論吃穿，自然跟現(xiàn)在沒(méi)得比。但如果你把紅薯、土豆、高粱等都當(dāng)主食吃，吃還是有得吃。我父親出生于1926年，對(duì)三年困難時(shí)期的事肯定很有發(fā)言權(quán)，我的家鄉(xiāng)屬于黃岡大別山紅色區(qū)域，算是全省比較窮的地方，據(jù)我父親講，那三年，比常年要餓很多，但村里并沒(méi)有死人，只是“聽(tīng)說(shuō)”別的地方餓死人，到了1961年，情況就變好了，我母親生了5個(gè)孩子，兄弟姐妹出生期從1958年延至1971年，都活得好好的，并且我家是村里最窮的那種。我奶奶在舊社會(huì)生了13個(gè)小孩，最后只活下3個(gè)，而我母親生5個(gè)活5個(gè)，就是鮮明的新舊社會(huì)對(duì)照。
累也比現(xiàn)在累，但社員的積極性非常高。有不少人總說(shuō)大鍋飯養(yǎng)懶人，說(shuō)集體年代的社員都很懶。據(jù)我看，那真是侮辱冤枉了那時(shí)的社員。我父母雖也勤快，但在當(dāng)時(shí)的社員里頭根本就算不上勤快，一到農(nóng)忙，大家都比著掙工分，有些社員有使不完的勁，在田間干事干到高潮的時(shí)候，就一起呼起“呵嗬風(fēng)”，越呼就來(lái)干勁。集體有沒(méi)有懶人呢？肯定有，極個(gè)別，絕對(duì)比現(xiàn)在的懶人少。
小孩子學(xué)得沒(méi)現(xiàn)在多，但真的很快樂(lè)。一說(shuō)到兒時(shí)快樂(lè)，有人就罵當(dāng)時(shí)的人愚昧，罵以苦為樂(lè)。錯(cuò)，我當(dāng)時(shí)也怕苦，并非以苦為樂(lè)，樂(lè)的點(diǎn)在于當(dāng)時(shí)很自在，沒(méi)有苦學(xué)，沒(méi)有寫不完的作業(yè)，不擔(dān)心坑蒙拐騙，小孩子可以放心地想玩到哪里都行，尤其是夏天，想玩水就往塘里一跳，狗趴式游泳都是自己學(xué)會(huì)的，那時(shí)的小朋友們都野性十足。
那時(shí)的民風(fēng)和治安是真的好，不是吹牛的好。我們經(jīng)常講農(nóng)村的民風(fēng)純樸，放在今天，農(nóng)村真的不純樸了，只有當(dāng)年才是真的純樸，有點(diǎn)不純的事，不需要大隊(duì)書(shū)記出面，就是生產(chǎn)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)說(shuō)句規(guī)矩，架都吵不下去，誰(shuí)也不敢干壞事。農(nóng)村小偷小摸的事多起來(lái)是從八十年代初才開(kāi)始的，并且發(fā)展非常之快，殺人案也是在那個(gè)時(shí)候開(kāi)始出現(xiàn)，黑社會(huì)組織亂搞也是八十年代之后的事，治很難，亂很快，因?yàn)樘珌y，才有后來(lái)的“嚴(yán)打”。
下鄉(xiāng)的知青過(guò)得比普通社員要好。作家筆下的知青，男的大多被折磨，女的大多被強(qiáng)奸。不能說(shuō)全國(guó)知青沒(méi)有受苦受害的，但我們那里的知青，我見(jiàn)過(guò)的知青，過(guò)得比普通社員好很多，不是當(dāng)小學(xué)老師，就是看看倉(cāng)庫(kù)、林場(chǎng)等清閑地方，還有部分知青當(dāng)生產(chǎn)隊(duì)會(huì)計(jì)，最累的活也就是農(nóng)忙時(shí)期輔助農(nóng)民干些農(nóng)活。
總而言之，中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)作家筆下的農(nóng)村跟我印象中的農(nóng)村是截然不同的。
文學(xué)有批評(píng)的功能，但文學(xué)不能總是刻意煽動(dòng)仇恨。
武漢女作家寫新中國(guó)土改，把它說(shuō)得罪大惡極，讓一些人的后代仇恨新中國(guó)。
事實(shí)上，很多地主的后代也沒(méi)動(dòng)腦筋思考這個(gè)問(wèn)題，以為自己就是絕對(duì)的受害者。
我爺爺是光緒年間出生的人，解放前，在他手上已經(jīng)積累了相當(dāng)多的田地，算是農(nóng)村里條件不錯(cuò)的家庭。聽(tīng)村里老人講，我父親因?yàn)榧依飾l件不錯(cuò)，從小就不愛(ài)讀書(shū)，進(jìn)學(xué)堂幾天就逃離，之后沒(méi)再進(jìn)去過(guò)，從小到大都不學(xué)好，游手好閑，沒(méi)錢花的時(shí)候，就從家里挑擔(dān)谷出去賣當(dāng)零花錢。土改后，爺爺?shù)拇髱资锒急粵](méi)收，父親再也不能亂花錢了。到了我哥哥初中畢業(yè)的時(shí)候，沒(méi)有中考，讀高中是推薦制，他也沒(méi)有資格被推薦，只能回家務(wù)農(nóng)。從這兩件事看，我家人若心中有恨似乎是有點(diǎn)理由的。
不過(guò)，我本人從來(lái)就沒(méi)有這么想，田地被沒(méi)收，那是改朝換代的大變局使然，非小家利益可計(jì)較。更為關(guān)鍵的是，正是因?yàn)樾律鐣?huì)改造好了我父親的性情，讓他成為熱愛(ài)勞動(dòng)的一分子，才有機(jī)會(huì)在后來(lái)成家立業(yè)，他若游手好閑游蕩一輩子，哪能找到對(duì)象？他沒(méi)對(duì)象，哪來(lái)的我呀？我不但不仇恨新中國(guó)收了爺爺?shù)牡?，還得感謝它促成了我的誕生。
很多舊社會(huì)地富后代恨新中國(guó)都是沒(méi)有理清這層關(guān)系，沒(méi)有新舊社會(huì)的婚姻關(guān)系巨變，很多婚姻家庭關(guān)系都完全不存在，你或許根本就沒(méi)有出生地富家庭，自己或許連個(gè)“受精卵”都不是，恨個(gè)什么勁呢？過(guò)重的感性思維讓許多人失去了理性判斷。
有人經(jīng)常跟我講中國(guó)在西方國(guó)家人心中的形象不太好，他們老喜歡給中國(guó)人隨意畫(huà)像定性。為什么會(huì)這樣？個(gè)人以為：中國(guó)人確實(shí)還不太完美，但中國(guó)人形象集體被扭曲，最大的“貢獻(xiàn)者”是中國(guó)文人，尤其是中國(guó)小說(shuō)作家，是這些人在不遺余力地向外人奉獻(xiàn)“畫(huà)像”。
打仗，不是件好事。
但是，打仗，又不全是壞事。
這幾年，俄羅斯跟西方在烏克蘭打仗，以色列跟中東國(guó)家打仗，打著打著，就把西方人的雙面嘴臉給打出了原形。文人給中國(guó)人灌輸了相當(dāng)多西方人美好的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，兩個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)出現(xiàn)后，“雙標(biāo)”成了西方人的標(biāo)準(zhǔn)臉，誰(shuí)不信，就會(huì)打誰(shuí)的臉，它們過(guò)去呈現(xiàn)的完美形象是中國(guó)文人用了濾鏡、做了美顏后的效果。
我本人喜歡讀書(shū)，也非常喜歡文學(xué)，我經(jīng)常呼吁大家要理性接受文學(xué)多元化，并且希望放開(kāi)所有人在所有媒體寫各類文體的法定自由。
但是，我并非沒(méi)有傾向性，任何嘴里不談?wù)螘?shū)里全是政治的虛偽作家都會(huì)成為我批判的對(duì)象，任何用以偏概全手法實(shí)現(xiàn)抹黑國(guó)家和抹黑個(gè)人的作品都會(huì)成為我揭露的對(duì)象。
中國(guó)文學(xué)界，寫作手法的全面隱形政治化已成不公開(kāi)的秘密，已經(jīng)慢慢滲入到各類文化讀物和流媒體作品，除了在小說(shuō)作品里做手腳，還在最為權(quán)威的《辭海》里做手腳，在文學(xué)編年史里做手腳，在歷史寫法上做手腳，整個(gè)社會(huì)科學(xué)的全局都漸入文學(xué)魔鏡。
新中國(guó)的任何時(shí)期都存在不足，甚至出現(xiàn)了錯(cuò)誤，這個(gè)不要去否定。但新中國(guó)在各個(gè)時(shí)期的成就是任何文學(xué)作品都不能抹殺的，它是客觀存在，不是虛構(gòu)的故事。
文學(xué)，可以不唱贊歌。但，文學(xué)也不能只是影射政治的工具。
文學(xué)，曾經(jīng)只是一種精神食糧。如今，文學(xué)已經(jīng)成為控制人類意識(shí)的工具。
大家只看到，教材是各方勢(shì)力爭(zhēng)奪的陣地。
其實(shí)，文學(xué)作品早已經(jīng)成為更加廣泛的戰(zhàn)場(chǎng)，已經(jīng)從紙質(zhì)書(shū)走向電子書(shū)，已經(jīng)從文字走向了由其改編的視頻和動(dòng)畫(huà)，已經(jīng)從文人群擴(kuò)展到社會(huì)所有群體，“推薦讀物”已經(jīng)從幼兒園就開(kāi)始爭(zhēng)奪，只要能認(rèn)字，就可以利用文字。
中國(guó)作家群，部分人士附帶官級(jí)，對(duì)政治的影響高于國(guó)外，他（她）們逐漸形成了一個(gè)大圈子，相互拉抬，相互吹捧，相互利用，正在成為一個(gè)既能影響國(guó)內(nèi)又能被洋人青睞的重要腦控階層。
作家可以標(biāo)榜自己的獨(dú)立，但讀者更應(yīng)該有自己的獨(dú)立。
中國(guó)需要文學(xué)，但中國(guó)更需要科學(xué)。
中國(guó)需要文學(xué)人，但不需要文奸、文匪和文黨。
我很想提醒文人們一個(gè)你們看不清的趨勢(shì)：
科學(xué)功能將越來(lái)越多地代替文學(xué)功能，矯揉造作的文字將無(wú)法匹敵更為智慧的未來(lái)工具，仍然夢(mèng)想通過(guò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)名垂千古的可能性會(huì)越來(lái)越低，記憶時(shí)代痕跡有比人腦更可靠的機(jī)腦，就算是煽情，人腦也將煽不過(guò)機(jī)腦。
附言：
2024年將要過(guò)去，這一年，沒(méi)有太多的大事，靜靜的一年，大家都喊缺錢，都喊要過(guò)苦日子。不過(guò)，上至國(guó)家，下至個(gè)人，都很努力地試著改變，不敢說(shuō)有大成就，但也算撐得不錯(cuò)。
未來(lái)的2025年，我還是希望整個(gè)國(guó)家不要只記得房地產(chǎn)救國(guó)，“動(dòng)態(tài)平衡量設(shè)計(jì)理論”才是解決中國(guó)可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵之所在，更大的失衡會(huì)產(chǎn)生更大的難題，更長(zhǎng)的猶豫期會(huì)制造更大的矛盾，早點(diǎn)找回理性，就能早點(diǎn)克服困難。
提前祝各位朋友新年快樂(lè)，萬(wàn)事如意！
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