最近姜文告訴中國新聞周刊記者，民國是亂世，他愿意選擇生活在和平時(shí)期而不是亂世：“我覺得還是和平點(diǎn)兒好，過日子嘛，上街安全點(diǎn)好。”“別折騰了，折騰了又能怎么樣?上有老人，下有孩子，就別折騰了。”“要說打仗就干脆單挑一個(gè)兒”、“別在有人想過日子的地兒打。”“民國其實(shí)沒那么了不起。不過是一個(gè)半臟、半臭、半殖民地的社會(huì)”，“我真想不通哪里有任何理由讓我們對那個(gè)社會(huì)保持著一絲留戀。”
姜文的這番話讓人大張鳴勃然大怒，馬上跳了出來：“的確，民國沒什么了不起，國家窮，政府亂，還受外國人的欺負(fù)。但是，民國有自由，知識人，尤其是姜文這樣的電影人，可以按自己的意思搞創(chuàng)作，電影拍出來，只要不是誨淫誨盜，不用擔(dān)心審查通不過。”
既然“張大忽悠”以電影創(chuàng)作和影片審查作為話題，咱們就專門討論這個(gè)話題，看看民國是不是“張大忽悠”所說的這樣，“電影人，可以按自己的意思搞創(chuàng)作，電影拍出來，只要不是誨淫誨盜，不用擔(dān)心審查通不過。”
網(wǎng)友“拐了”在自己的博客上根據(jù)汪朝光教授在《電影雜志》上發(fā)表的相關(guān)論文，寫成了題為《痛快書寫，卻遇剪刀——民國電影審查史》的文章，真實(shí)反映民國期間的電影審查狀況。
全文如下：
大導(dǎo)演張駿祥曾談過民國時(shí)他的審片遭遇，審片師對他說：“剪了呢，對你不好;不剪呢，我也吃不消。”1930年到1949年，亂世之中的民國政府幾經(jīng)努力建立起同樣混亂的審片制度，其斷續(xù)工作的后果，是幾乎所有在中國電影史上閃光的名片，都曾遭受過審查的刪改甚至禁映。
1.萌芽
電影1896年傳入中國后，很快就顯示了其簡單直觀，接近生活，易吸引人的特點(diǎn)。由于最初的影片均為風(fēng)光奇聞，生活場景，秉承“文以載道”的知識分子對其“異常歡迎”，當(dāng)時(shí)的輿論認(rèn)為“無有中國戲的封建淫穢，大開眼界，甚好。”從電影進(jìn)入中國的第一天起，就承載了道德教化和現(xiàn)代教育的任務(wù)。
早期中國電影審查制度的雛形和電影的發(fā)展密切相關(guān)，故事片成為主流迅速地給中國帶來了前所未有的西方生活觀念。文化的沖突不可避免，早期西方的娛樂電影很少專門傳達(dá)教育信息，反之則專用損人聽聞的事件為賣點(diǎn)，加之美國片中華人形象的惡劣，很快使得要求對電影的管理呼聲出現(xiàn)。而中國電影人制作的首批長片，成為中國電影審查制度建立的直接外部推力。
1921年的《閻瑞生》是根據(jù)上海一洋行職員謀殺妓女的真實(shí)案件拍攝的“實(shí)事影片”。上映后“觀者如潮”，但不久就因?yàn)檩浾撆u被政府所禁。1922年明星公司的《張欣生》根據(jù)謀財(cái)殺父案拍攝，票房更超《閻瑞生》。這些片子都引起了廣泛的爭議，尤其是在當(dāng)時(shí)的教育部門。很快以通俗教育研究會(huì)，江蘇教育廳為代表的各教育機(jī)構(gòu)就多次上書建議政府“審查上映影片。”20年代初期，在道德教化關(guān)懷和民族主義情感的驅(qū)動(dòng)下，民間的影片審查制度有了初步建立。
1923年江蘇省教育會(huì)電影審閱委員會(huì)成立，審片委員10人，審查主要針對當(dāng)時(shí)中國電影業(yè)的中心上海，首次審片為《張欣生》，事實(shí)上，除了這部影片稍作修改外，江蘇電審會(huì)從來沒有刪剪，禁映過影片上映。1926年，浙江電審會(huì)成立，隨之，北京的通俗教育研究會(huì)戲曲股也成立了電影審閱會(huì)，并開刪剪、修改、禁映影片的先河，當(dāng)時(shí)的違規(guī)片多為“有傷風(fēng)化，違背道德”，還沒有政治因素。
2.發(fā)展
1928年后國民黨的中央集權(quán)，“黨治”為主導(dǎo)的統(tǒng)治建立起后，極為重視對意識形態(tài)領(lǐng)域的宣傳和控制，電影的審查制度，很快被提上日程。
1930年11月立法院通過了《電影檢查法》，以“利用電影促成三民主義之實(shí)現(xiàn)，及輔助各種事業(yè)的進(jìn)行”為主要目的，1931年教育部和內(nèi)政部組成電影檢查委員會(huì)，全國統(tǒng)一的電影審查制度建立起來。電影檢查委員會(huì)的人員組成遠(yuǎn)不專業(yè)，也非專任委員，檢查方式采用定期集議的合議式，負(fù)責(zé)人采輪流擔(dān)任的常委式。歷屆成員大多來自于教育部和內(nèi)政部，其中教育部的成員都部是國民黨員，這也為日后的改組埋下伏筆。
國民黨電影審查制度建立之初，著眼點(diǎn)主要在于建構(gòu)民眾對“黨國”的認(rèn)同，具體的表現(xiàn)是嚴(yán)查當(dāng)時(shí)風(fēng)行一時(shí)的武俠神怪片和美國“辱華”、“肉感”影片。
武俠神怪片自1920年代中期風(fēng)行，到上海電檢會(huì)成立前后，正值其制作與放映的高峰期。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，此時(shí)武俠神怪片約占電影出品總數(shù)量的60%還多。這些影片以中國傳統(tǒng)的武俠神怪題材為主題，“表現(xiàn)了人間萬能的神仙世界”，被認(rèn)為是“在無形中擴(kuò)大了空想的虛無主義，其在民間的流毒，真像洪水猛獸，一方面造成理想成事實(shí)的神行萬能，以至于四川峨眉道上有許多神經(jīng)瘋狂者跑上去，另一方面還造成野蠻的英雄主義，到處的可以動(dòng)手打人”。不過，雖然打著為青少年著想的招牌，當(dāng)局的深層顧慮卻是俠以武犯禁，迷信傳說流行，對統(tǒng)治秩序是一種威脅。何況還有人論說：“要喚起民眾的革命思想，沒有再比用義俠的故事做興奮劑能收切實(shí)的功效了”。
但隨著共產(chǎn)黨對電影圈的滲透和左翼思潮的巨大影響，特別是1933年，以夏衍編劇，程步高導(dǎo)演的《狂流》上映為標(biāo)志，左翼電影浪潮有如狂飆突起，“差不多電影皆弄成非普羅(即無產(chǎn)階級)編劇作者不能編劇，非普羅作品不上鏡頭。”這使得檢查委員會(huì)的工作重心徹底發(fā)生改變。
雖然官方不斷地增加壓力，然而早期的電影檢查委員會(huì)因?yàn)楸姸?ldquo;黨外人士”的存在，顯得對左翼影片“并不敏感”。雖然所有的左翼電影在審查后都有刪剪、修改，但電影公司老板的資本家身份也注定了其與統(tǒng)治機(jī)構(gòu)的利益切合點(diǎn)，有些“不合時(shí)宜”的影片，經(jīng)過各方“活動(dòng)”也就刪剪上映了。然而國民黨政府對電影檢查委員會(huì)并不滿意，為了直接打擊左翼電影，國民黨先是逾越了這個(gè)機(jī)構(gòu)直接出擊——1934年夏衍被迫退出明星公司，強(qiáng)制撤銷明星公司的編劇委員會(huì)，1935年更是逮捕田漢和陽瀚笙。
另外，1934年國民黨宣傳系統(tǒng)的“教父”級人物陳立夫親自出馬，提出《改進(jìn)電影檢查委員會(huì)組織案》，對電影工業(yè)的控制，成為當(dāng)時(shí)政府的“政治任務(wù)”。1935年，《統(tǒng)一電影事業(yè)指導(dǎo)職權(quán)案》通過，自此，電影檢查權(quán)力全部收歸國民黨宣傳系統(tǒng)控制，由此推動(dòng)其電影政策繼續(xù)右轉(zhuǎn)。新的電檢會(huì)委員幾乎全部來自于國民黨的黨務(wù)、宣傳機(jī)關(guān)，這樣的審查直接使得“左翼電影”陷入低潮，“不談?wù)?rdquo;成為當(dāng)時(shí)電影工作者的“工作原則”。具有諷刺意味的是，當(dāng)時(shí)查禁刪改的大部分電影如今在國際上均被認(rèn)為是中國電影杰作代表，而宣傳表揚(yáng)的影片，能拿出手的少之又少。
值得一提的是，檢查委員會(huì)也許得到了“民國外交的唯一勝利”。1930年美國影星霍華德·勞伊德(harold lloyd)的新片《不怕死》(welcome danger)上映，大量描寫華人落后和扭曲的場景遭到觀眾強(qiáng)烈反對，上海電檢會(huì)迅速查禁了這部“辱華影片”，并要求其“向國內(nèi)民眾道歉。”在“不怕死”事件后，美國片商感受到民國電影檢查制度的威力，不得不配合檢查會(huì)的工作。突出的事件是米高梅公司的中國題材名片《大地》，開始遭到檢查會(huì)的抵制，不得不派代表來華，與中央電檢會(huì)達(dá)成攝制協(xié)議，同意由中方派員監(jiān)督拍片，接受中方的修改意見，并在完成后主動(dòng)送審，“這是好萊塢歷史上第一次為了拍攝影片而由制片廠同外國政府簽訂正式協(xié)定。”
3.消亡
隨著抗戰(zhàn)的爆發(fā)，電影工業(yè)內(nèi)遷和傀儡政權(quán)的建立，全國統(tǒng)一的審片制度隨之中斷，抗戰(zhàn)中多個(gè)不同統(tǒng)治區(qū)域內(nèi)均有自己獨(dú)立的審查制度，而大后方電影業(yè)的統(tǒng)一，使得曾經(jīng)忙的不可開交的電影檢查會(huì)“清閑無事”。
抗戰(zhàn)勝利后，國民黨通過“接收”文化事業(yè)，重新建立起了全國統(tǒng)一的審片制度，勝利之初的和平氣氛，使得此時(shí)的審片“顯得寬松”。1946年，中央戲劇電影檢查所改稱為中央電影檢查處，直屬行政院。由此可見國民黨政府對電影審查的重視程度。
戰(zhàn)后國民黨的腐敗和無能明顯暴露，廣大電影工作者業(yè)紛紛指出社會(huì)的黑暗，“暴露慘勝現(xiàn)實(shí)”。這都使得國民政府大傷腦筋，電影檢查處一度又“忙了起來”。所有有關(guān)戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)的影片都被嚴(yán)格審查，刪去眾多“不良”鏡頭，很多表現(xiàn)黑暗現(xiàn)實(shí)的影片，都被硬性加上了一個(gè)“光明”的尾巴，令觀眾大倒胃口。
1947年內(nèi)戰(zhàn)全面爆發(fā)，電影檢查處明顯加強(qiáng)了其審查力度，無論影片題材，只要被認(rèn)為有涉及時(shí)局的，一概刪除。對此，廣大電影人紛紛表示了不滿，1948年1月21日，在上?！洞蠊珗?bào)》主辦的“國產(chǎn)影片出路問題座談會(huì)”上，陽翰笙認(rèn)為，中國電影面臨“主要的困難是檢查制度。我們二十年來在剪刀下生活，我們往往有好作品，怕通不過檢查，自己先就忍心剪掉;有時(shí)一個(gè)電影，什么都好，故事好，體裁好，主題好，……一切都好，卻只有一樣不好，就是通不過檢查官的剪刀”?！哆€鄉(xiāng)日記》和《乘龍快婿》的導(dǎo)演張駿祥談到，檢查官對他說：“剪了呢，對你不好;不剪呢，我也吃不消”。《八千里路云和月》的導(dǎo)演史東山認(rèn)為：“一個(gè)藝術(shù)作品的內(nèi)容，可以說沒有人生問題不涉及社會(huì)的，要很痛快的把人生問題的真正原因?qū)懗?，又碰到了剪刀?rdquo;由于電影檢查當(dāng)局對電影作品動(dòng)輒動(dòng)剪刀，使不少電影藝術(shù)家深為不滿，其中一些人如張駿祥為此離開內(nèi)地去了香港。
1948年到1949年，國民黨政權(quán)全面崩潰，電影檢查處也隨著政府東搬西躲，起不到原有的職能。1949年4月下旬，昆侖影片公司正在拍攝的《烏鴉與麻雀》因“破壞政府”被強(qiáng)制停拍成為民國電影審查制度的最后一次“作為”。這部被譽(yù)為“中國解放前電影的最高水平”的杰作在全國臨近解放時(shí)完成。4月20日，人民解放軍渡江占領(lǐng)南京，逼近上海，電影檢查處撤離上海，后輾轉(zhuǎn)搬至臺(tái)灣。至此，國民黨在中國大陸實(shí)行了近20年的電影檢查制度和那個(gè)時(shí)代一起宣告終結(jié)。
民國電影審查法制：
《電影檢查法》(1930——1949)
1930年11月立法院通過
“凡電影片，無論本國制或外國制作，非依本法經(jīng)審查核準(zhǔn)后，不得映演。”
電影審查委員會(huì)職權(quán)為“1.檢查本國制和外國制影片。2.核發(fā)準(zhǔn)演執(zhí)照和出口執(zhí)照。3.取締不良之電影片或違章制罰各事項(xiàng)。”
《檢查影片規(guī)則》檢查標(biāo)準(zhǔn)——
1. 不違反黨義和國體者。
2. 不妨礙風(fēng)化及公安者。
3. 不提倡迷信邪說及封建思想者。
違禁影片歸類——共5款46條，“凡有違反標(biāo)準(zhǔn)之影片，應(yīng)即修剪或全部禁止。”
1. 有損中華民族之尊嚴(yán)者。
2. 違反三民主義者。
3. 妨害善良風(fēng)俗或公共秩序者。
4. 提倡迷信邪說者。
5. 其他禁項(xiàng)。
1948年11月立法院通過修正《電影審查法》中的重要修改。
1. 對電影檢查適用標(biāo)準(zhǔn)有所改變。取消了舊法“違反三民主義”條。將禁止“有損中華民族之尊嚴(yán)”改為禁止“有損中華民國利益和民族尊嚴(yán)。”將禁止“妨害善良風(fēng)俗或公共秩序。”分為“禁止破壞公共秩序。”和“禁止妨礙善良風(fēng)俗。”兩條。
2. 增加“電影片因內(nèi)容特殊或含有地方性者，得限制其映演地區(qū)。”條文。
3. 增加“電影片經(jīng)審查認(rèn)為有害兒童心里者，得限制未成年人觀看。”條文。
4. 增加“頒有準(zhǔn)演執(zhí)照之電影片，如因國內(nèi)外情勢變遷，而有發(fā)生第四條各款情形之可能者，得調(diào)回復(fù)審。重予核定。”條文。
5. 將舊法映演人應(yīng)予放映前將準(zhǔn)演執(zhí)照“向當(dāng)?shù)亟逃鞴軝C(jī)關(guān)呈驗(yàn)。”改為“向當(dāng)?shù)刂鞴軝C(jī)關(guān)呈驗(yàn)。”
6. 維持舊法中對違法者的各種罰款規(guī)定，另增加對違法者停映一日至三日之處罰。
審查大事記
1.民初時(shí)期(1922-1931)
1922年，《張欣生》：三犯在死刑前，補(bǔ)入懺悔語。
《代理闊少》(《無愁兒女》)禁映。
《浮花浪蝶》剪去男女戲水一幕;《深宮情侶》剪去長時(shí)間接吻兩段;《快樂舞女》剪去勾腳和長時(shí)間接吻二段;《風(fēng)流劍俠》剪去船中接吻一段。
2.國民黨前期(1931-1937)
電影檢查委員會(huì)：存在三年，共審長片2511部，國產(chǎn)588部，進(jìn)口片1923部，禁映國產(chǎn)片87部，進(jìn)口片71部。1934年權(quán)力移交中央電影審查委員會(huì)
1931年禁映《火燒紅蓮寺》、《車遲國》、《飛俠呂四娘》、《劫后孤鴻》、《孤島妖影》、《雙劍俠》等一批武打神怪片。
《桃花泣血記》刪去有關(guān)占卜的描寫。
《歌場春色》修改主角不敬父老，逐妻致死各節(jié)。
《一個(gè)上海小姐》刪去影片中罵“他媽的”一句，以及和妓女同宿之情節(jié)。
《關(guān)東大俠》，刪去片中殺狗充饑之情節(jié)。
《情欲寶典》，修改男童追逐戲弄女子之情節(jié)。
1933年上映的大部分影片均經(jīng)過刪改——
《上海二十四小時(shí)》被扣了近1年，修改上映。
《中國海的怒潮》剪去了全片的1/3。
《脂粉市場》結(jié)尾被改。夏衍報(bào)紙上聲明：“此節(jié)非出原作者本意。”
《女性的吶喊》審查時(shí)決定禁映，“燒香”后剪掉一千多尺。
1934年的描寫工人生活斗爭的《香草美人》被大幅修改，并在江西禁映。
反映農(nóng)村困苦生活的《豐年》被勒令改為“光明”結(jié)尾。
《三姊妹》刪去警察索賄情節(jié)。
田漢編劇的《黃金時(shí)代》刪改了大量情節(jié)和臺(tái)詞。
陽瀚笙編劇的《逃亡》因其“重心在于暴露社會(huì)弱點(diǎn)”決議“不準(zhǔn)出國。”
《歌臺(tái)艷史》命中擁擠買票的鏡頭被認(rèn)為“有損民族尊嚴(yán)，危害黨國。”而勒令刪除。
《再會(huì)吧，上?！穭h除接吻和化妝跳舞鏡頭。
《神女》刪除妓女與游客住宿旅館的鏡頭。
《春之花》刪去臺(tái)詞“不是我有幾個(gè)姨太太嗎?全送給人家了，就是誰要，誰拿用。”
《船家女》刪去歌詞“沒錢的賣身去妓院。”
《健身運(yùn)動(dòng)》中女子拔河和跳繩的場景，光線不佳看似裸體剪影，被刪去。
進(jìn)口片：
《美油燈》，《不怕死》，《貓爪》三部描寫中國落后的“辱華”影片均被禁映。
《真假姑母》刪去假姑母褲子脫落的鏡頭。
《門當(dāng)戶對》刪去女人洗浴場景。
《小拆白》刪去男主角在舞場向女主角調(diào)情及女主角隨之返家各節(jié)。
《人海潮》刪去戴小帽蓄辮紙華人待者得的鏡頭。
《野人國》刪去華僑在木場聚賭的場景。
《恩怨夫妻》刪去夫妻同床一場。
《珠怨思凡》刪去臥室和火車上兩場“狂吻”戲。
《春波蕩漾》脫衣見臍和露小腿的鏡頭均予刪除。
3.抗戰(zhàn)期間：(1937-1945)
偽滿地區(qū)治安部電影檢閱股。1940年共審片3420件，日本影片1750件，“滿洲”影片1360件，中國影片111件，德國影片125件，美國影片28件。
1939年后每年刪剪的影片大概在300部左右。
國民黨機(jī)構(gòu)：
1941年共審查影片1213部，其中：
國產(chǎn)的《淮南北建設(shè)記錄》、《無雙女俠》、《潘巧云》被禁映。
《孤軍血戰(zhàn)記》、《檀島風(fēng)月》、《香港夜話》、《瓊花劫》、《征空壯史》、《英烈傳》、《巨艦風(fēng)光》等“不適合當(dāng)前國際形勢”的7部美國片被禁映。
《翠屏山》刪除女主角和和尚的調(diào)情對白。
《蕩婦》刪除中半裸入。信參?；辛d鍛鵲木低貳?/P>
《天涯歌女》中“唱不得白山黑水徒心傷。”歌詞。
《女僵尸》中“殺你們真正的敵人。”對白。
《迷途的羔羊》中“戶籍薄”，“愛國論”和中國全圖鏡頭。
《家》中“我們都是收別人的支配……。過著這凄涼的日子。”臺(tái)詞。
1942年《夫婦之道》刪去國旗鏡頭。
《重見光明》刪去“暖和的光明重照耀。”歌詞。
《無花果》刪去“想不到老爺爺死得這么慘”“這一次冤枉死掉的人不知道多少萬啦”“匈奴未滅，何以家為”“岳飛韓世忠……所以叫做愛國”等多段臺(tái)詞。
1943年審查通過2035件，其中日本影片344件，國產(chǎn)片169件，“滿洲”片42件。不受理(即無法上映)59部，其中“不合時(shí)宜”9部。如《家》。全部2035件影片都經(jīng)過刪減。如《碧海情天》被剪去頭尾，改為《癡情怨侶》。
4.戰(zhàn)后時(shí)期(1945-1949)
中國戲劇電影審查所：針對戰(zhàn)后國統(tǒng)區(qū)。
1946年5月至1948年9月，共審查3331部影片，國產(chǎn)片709部，美國影片1970部，英國311部，蘇聯(lián)260部。
禁映29部，國產(chǎn)片9部，美國影片16部，蘇聯(lián)影片3部。
刪剪197部，國產(chǎn)片164部，美國影片26部、
刪剪：
《碧玉簪》中“祝神靈保佑。”臺(tái)詞。
《呂四娘》飛劍，隱身鏡頭。
《莫負(fù)青春》中廟里求簽的場景。
《新姊妹花》中模特，草裙舞，交際舞場景。
《現(xiàn)代青年》中“人生除了金錢和戀愛還有什么意思呢?”對白。
《蝴蝶夢》中男女角色在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)鏡頭。
《賽金花》中“我們當(dāng)官的還部是最會(huì)巧立名目。”臺(tái)詞。
《草莽英雄》中抽稅鏡頭及有關(guān)苛捐雜稅，刮地皮的對白。
《秦良玉》中“我們都是中國人，應(yīng)該團(tuán)結(jié)一致去打韃子，不該打自己人。”
《迎春曲》中的魯迅像。
《某夫人》中“鈔票多了，真的也變成假的。”對白。
《欲望》中“現(xiàn)在日本人已經(jīng)投降了，聽說還在打仗，究竟跟誰打啊。”對白。
《還鄉(xiāng)日記》中“現(xiàn)在只有花旗票值錢。”并被刪改結(jié)尾。
《衣錦榮歸》中“這是什么勝利。”“卻被勝利拋在街頭。”歌詞。
《乘龍快婿》，《天堂春夢》，《幸?？裣肭范急粡?qiáng)制改為“光明”的突兀尾巴。
《一江春水向東流》，《八千里路云和月》均被剪去眾多場景和對白。
美國影片的刪剪：
《墮落天使》中巫師招魂。
《一縷芳魂》中女孩見其母親幽靈并與之長談。
《瘋狂藝人》中掀衣露大腿。
《黑海盜》中的鬼影。
《魅賊》中骷髏追人。
《艷舞》下身擺動(dòng)的特寫。
《無畏警車》中稱中國仆役為“賊黨”的對白。
《血濺金山》中華人落河呼救命及謝強(qiáng)人救命之恩。
《歌樓風(fēng)月》，《黑市黨》，《小神童》中眾多有關(guān)華人鏡頭，對白。
禁映：蘇聯(lián)影片《1946年體育表演》，《列寧在十月》，《俄羅斯問題》等“內(nèi)容不適”的影片。
上面的內(nèi)容就是根據(jù)汪朝光教授的文章寫成的。為了文章的完整性，本人全文轉(zhuǎn)錄。
汪朝光，1958年10月出生，江蘇南京人，著名民國史學(xué)家?，F(xiàn)任中國社會(huì)科學(xué)院近代史研究所副所長，民國史研究室研究員，上海大學(xué)特聘兼職教授等。曾赴斯坦福、哥倫比亞等大學(xué)訪問研究，任日本京都大學(xué)、東京大學(xué)客座教授等，是權(quán)威版本的《中華民國史》的主要編著者之一，也是《中國近代通史》的主要作者之一。
對于民國期間的電影審查狀況，究竟是汪朝光這樣的專家說了算呢?還是“張大忽悠”這種門外漢說了算呢?
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